吴山专&英格 思考体系同步

吴 山专被艺术狂热分子邱志杰尊奉为艺术能量最被低估的观念艺术家。去年长征空间展出的那个名为“kuo xuan”的展览上，让艺术观众们加深了对吴山专这个神秘艺术家以及他身边同样具有艺术才华的夫人英格的了解，两位艺术家用一种包含复数螺旋与完美括号的线条给国内的观众带来一场当代艺术观念大作。

“85美术新潮”运动以来，吴山专一直是中国当代最重要的观念艺术家之一。在当年的“八九现代艺术大展”上，吴山专放肆地在美术馆“卖虾”，作为一个搅局者被要求离开“中国美术馆”，那时起，吴山专便已经是圈子内的核心。当吴山专于1990年来到西方后，在冰岛的雷克雅未克结识了英格-斯瓦拉・托斯朵蒂尔（Inga Svala Thorsdottir）。在冰岛的艺术学院，吴山专被安排讲解东方艺术和新材料之类的课程，他用“一点点”英语和从国内带去的幻灯片给北欧的学生讲解“85美术新潮”。“那时候没人知道吴山专，没人知道中国艺术。”英格笑着回忆。“那时候用中国艺术去骗个外国女孩儿什么的，完全不可能。没人知道你。”吴山专补充。但后来，英格还是成为了吴山专的女友，再后来两人一起到了汉堡，于1999年在当地举行了庄严简朴的婚礼，并定居汉堡。

在西方，艺术家夫妻档自60年代初就已经是司空见惯的现象了。就英格-斯瓦拉和吴山专而言，两人对艺术观念的理解在相当程度上有着共同之处。吴山专对英格的评价毫不吝惜溢美之词：“她是一个极聪明的女人，她的艺术成就也很高，她在她的国度和西方一些国家里很有名气，她也是艺术家。”不过尽管如此，他们在工作方式上还是保持着各自的艺术独立性。在1990年到2001年之间，想法的交流在他们之间就像乒乓球一样快速地来回传递，并进一步体现在他们共同的艺术构思和展览中。他们的艺术创作基本上立足于对艺术的本质、艺术作品的内涵以及艺术家的意义等一系列关于艺术本体论的问题的反思和质询上。从1986年开始的“红色幽默”系列装置作品，1990年创立的“国际红色幽默”，1992年的“观光者信息”系列，到1993年至今与英格-斯瓦拉・托斯朵蒂尔合作进行的广泛而深入的研究系列，无不体现了这一反思和质询过程，两人在争论、修正的过程中，缔造了思考体系的同步性。

The Second Hand, The Second Hand Reality 拼贴 45×30cm 1993（上）

Mile Station 霓虹灯 83×83cm×33 1985/2007 2008年于广东美术馆展出（下）

纳西索斯复回 Narcissus Recovery

有域无界 复数 有位无置 Domain without Edge Plural Location Cannot Be Placed

西西弗斯旋转Sisyphus Rotation（局部）

吴山专& Inga Svala Thorsdottir（英格-斯瓦拉・托斯朵蒂尔）

吴山专与英格作品在长征空间展出 2011