当杜拉斯遇上张爱玲

绝望、苍凉、孤寂，她有特立独行的语言，有五彩斑斓的爱情。她生在西贡分泌的绝望中，死在自己分泌的绝望里。杜拉斯，她注定是孤独的。她有异乎常人的勇气，却没有人能懂得她的内心。她永远都是惊世骇俗叛逆的女人，她是自己的情人。

冷艳、精致、孤傲，她有个性精辟的文字，有脆弱不堪的婚姻。她生在旧上海繁华奢侈的糜烂中，死在异国难捱的凄清里。张爱玲，她注定是孤独的。她只存活在自己的世界里，她从来不在乎外人是怎样粉墨登场演就一出出折子戏。她习惯了独自一人看尽世事变迁。

倘若国界不是障碍，她们于时间的无尽荒涯中，于千万人之中相遇，那么，就连时光也会惊叹吧，为她们的心意相连与默契。

当杜拉斯遇上张爱玲，她们诉说着彼此的爱与恨。

杜拉斯是多情的，她游走于不同男人之间，他们给了她爱情与欲望，她为他们做过短暂的停留。“对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。”她说。

相爱的终会相爱，陌生的重归陌生。张爱玲是专情的，她爱上的是一个风流放荡的胡兰成，见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。“因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。”

她们都曾拥有爱情，她们也都曾失去过爱情。

那是杜拉斯的绝望：“广岛，这就是你的名字。”“你的名字叫纳韦尔，法国的纳韦尔。”那是广岛与爱情、死亡与欲望的糅合。她对张爱玲回忆她的一生：“我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心，也没有什么道路、线索。”张爱玲被《广岛之恋》所感动，她想到了战争中破败的香港，她独自一人立在街头，凄楚复凄惶，她只是在等一个可以托付一生的人，可是等待深如海。她对杜拉斯说起她的彷徨茫然：“回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。”那是他曾经对她许下的婚誓：“愿使岁月静好，现世安稳。”却不知承诺太远，誓言永远比不上实际。

当杜拉斯遇上张爱玲，她们交换着各自的思想与文字。

杜拉斯是激情的，因为时间的尘封、记忆的积压以及对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得悲怆而低沉；张爱玲是冷静的，只是轻描淡写，便可呵成一片苍凉的气氛，可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。杜拉斯看到张爱玲的文字，像是看到了忽然年轻的自己，重新拥有了活力与温暖，有了再经历周遭一切的渴望；张爱玲读到杜拉斯的文字，像是找到了灵魂失散多年的姐妹，她有了深邃的思想，有了割舍过去开始新生的勇气。

她们的思想如此相近，杜拉斯叛逆，张爱玲独特，她们都是曾经不被社会认同的作家，她们的文字乖张、冷漠。但她们有许多让人感到绝妙、似被当头一棒敲醒的语句，于孤独中透着一些温情，唤醒人们沉睡已久的心灵。她们的思想是如此相悖，杜拉斯的狂放，张爱玲的含蓄，一个像花园中被群芳嫉妒的红玫瑰，一个似空谷中冷清独放的白兰花，只为自己绽放万千光华。杜拉斯欣赏张爱玲的精致优雅，张爱玲喜爱杜拉斯的孤寂幽深。她们都是为自己而活的女人，爱自己所爱，恨自己所恨；她们都是特立独行的作家，想自己所想，写自己所思。

当杜拉斯遇上张爱玲，她们为对方的人生经历唏嘘。

杜拉斯把自己的《情人》给张爱玲看，绝望无助的爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独，爱情的本质被阐述得如此淋漓尽致。也许，那份伤痛，那份绝望的无助，那份无法理解只可体察的苍茫是她独有的。“当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文字里。”她对张爱玲说。

而张爱玲，这个民国时期的临水照花人激荡着内心本不多的柔情。她送给杜拉斯《小团圆》，那本她本不愿意让世人看到的小说。可是有什么关系呢，难得遇到这样一个脾性相投的知己，就让杜拉斯走进自己的心灵深处吧，张爱玲想。毕竟曾经深爱过，那样光辉灿烂的过往已不再，但偶尔想起，还会震动本以为波澜不惊的心潭。

她有她的辛酸往事，她也有她的困苦人生，她们都不说，只是笑，仿佛天地之大尽在抿唇一笑中。再多的纷繁纠结不再，看到对方静静地捧着自己的自传小说在读，看着她为自己的经历感慨，欢笑着自己的欢笑，悲伤着自己的悲伤。忽然之间觉得什么都不在乎了，没什么大不了的，曾经的年少轻狂，曾经对他们的迷恋都已经画上句号。不会坏到哪里去的，她们安慰着自己，也安慰着对方。毕竟，她们还有文字，还有爱。

在时间无涯的荒野里，她们相遇，分别带着巴黎的浪漫气息与上海的宁静感觉。她们相遇在世界的某个角落，静坐，交谈，沉思。她们不再是风华绝代的年轻女子，岁月染白了她们的双鬓，为她们的大脑平添了睿智。她们就这样静静地回忆各自的前尘往事。曾经的惨痛记忆已经淡化成笔下模糊的象征，那些锋利的棱角也被时光消磨，她们用文字记下对自己人生经历的感慨。

当她们相遇的时候，风在四周叫嚣着她们的名字，百花摇曳生姿。

当她们相遇的时候，冰水解冻，春日临近。每一个繁花似锦的地方，都有一些寻爱的蝴蝶从那里飞过。