论汉代器物的工艺及其云气纹的研究

[摘 要]本文通过汉代的工艺品类别即陶器、青铜、染织等的制作工艺，以云气纹为主线，浅谈汉代器物不同材质的制作工艺与表达云气纹装饰的效果关系。

[关键词]陶器；青铜；染织；工艺；云气纹

中图分类号：TS664.01 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）21-0384-01

汉代云气纹饰在瓦当、染织、青铜器等工艺制造和技法中体现

1 汉代陶器瓦当工艺及其云气纹

汉代瓦当装饰虽是文字为主，但是也是图案瓦当的发展，例如千秋万岁、长乐无极等字眼，瓦当是建筑的重要构件，覆盖在建筑的屋檐头起着遮挡和流水便利的的作用，有房屋的地方就有瓦当，为了美观需要把瓦当装饰成各种纹样和文字，也促进了纹样的兴盛，汉代瓦当有主要为圆形，半圆形在东汉后期已绝迹，根据形制而拥有着不同的纹饰装饰其中。秦代以后，云纹、葵纹的瓦当流行起来。汉代瓦当以黑陶为主。它的材质也就以下几种灰陶瓦当、琉璃瓦当、和金属瓦当。灰陶瓦当盛行时间最久，始终是古代人们的建筑装饰。瓦当材料好取材成本不高，瓦当是用粘土烧制的即瓦当一般为泥质灰陶，陶土一般要求土色纯黄，粘性较好，沙石较少的黄壤土烧制而成。瓦当工艺的过程是用模具压制好，和烧砖一样烧制。

2 汉代染织工艺与添加纹饰的体现云气纹

染织工艺来说，织绣是用棉、麻、丝、毛等纺织材料进行织造、绣制的工艺它的工序也非常费精力，有刺绣、织锦、绣衣等等种类。拿刺绣来说，就是绣花需要在加工好的织物上，绣出纹样，工序需要以针引线，按照设计要求进行例如云气纹的穿刺，用针一点一点的组织成各种色彩的图案和云气纹饰，工艺要细致不可以出差错，费时费力还要精湛的技艺。例如彩绣以线，通过多个彩色绣线重叠、并置、交错产生华而不俗的色彩效果。又掺杂套针针法表现图案的细微变化，色彩需要深浅融汇和谐表现和我们画画的色彩技法变现类似。总之云气纹在织绣工艺上虽然盛行但是织绣工艺的复杂不如漆器工艺更能表现出云气纹的自由洒脱，生动活泼。例如：最大的一类皇宫的锦缎布料制造工艺来说，需要织造锦缎的提花木机这种机器，一个织工完成不了操作，工人需要双手在各色丝线中穿梭，妆花锦一天不停歇也只能织寸许长，康熙曾做这样一首诗《织造处阅机房》的诗即终岁勤劳匹练成，千丝一剪截纵横，此观不为云章巧，欲剪骄奢赌未萌。说明锦缎如此付出血汗。妆花锦是皇上和皇后龙袍所需，云气纹饰自然不可缺少，妆花锦织造起来及其复杂它采用通经断纬，挖花盘织的手法，用丝线做经线用棉线做纬线，对制好绘好的图，弄花纹样板然后提经线织纬线，才能完成织造任务。妆花加云气图案图案升天显示了皇家威严的气派，锦缎的织造工艺的纹饰表现远远大于瓦当、漆器等工艺的复杂。

3 青铜器物的制作工艺和云气纹饰装饰的体现

花纹在青铜器器物上的装饰添加其工艺又有着较大的难度，其难度高于漆器的表现，却又不如漆器表达的酣畅淋漓，材质工序的加工过程中更是难度加大容易出错，例如我们喜欢的汉代的云气纹的发饰就有很多工序，发簪、步摇、梳篦等，其工艺复杂不好制作不如漆器纹饰。

织造工序一般是这样的例如，块范法 即首先制模 原料可选用陶或木、竹、骨、石各种质料，而已经铸好的青铜器也可用作模型。具体选用何钟质料要视铸件的几何形状而定，并要考虑花纹雕刻与拨塑的方便。例如云气纹的添加，一般说来：形状细长扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；较小的鸟兽动物形体可以用骨、石雕刻为模；对于形状厚重比较大的鼎、彝诸器，则可以选用陶土，以便拨塑。

从出土发掘来看，陶范最为常见。陶范的泥料粘土含量可以多一些，混以烧土粉、炭末、草料或者其它有机物，并掌握好调配泥料时的含水量，使之有较低的收缩率与适宜的透气性，以便在塑成后避免因为干燥、焙烧而发生龟裂现象。陶模的表面还必须细致、坚实，以便在其上雕刻纹饰。

泥模在塑成后，应该使其在室温中逐渐干燥，纹饰要在其干成适当的硬度时雕刻。对于布局严谨、规范整齐的纹饰，一般先在素胎上用色笔起稿而后再进行雕刻，高出器表的花纹则用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花纹。

泥模制成后，必须置入窑只焙烧成陶模才能用来翻范。

其次制范即制范亦要选用和制备适当的泥料。其主要成分是泥土和砂。一般说来，范的粘土含量多些，芯则含砂量多些，颗粒较粗。且在二者之中还拌有植物质，比如草木屑，以减少收缩，利于透气性。

范的泥土备制须极细致，要经过晾晒、破碎、分筛、混匀，并加入适当的水分，将之和成软硬适度的泥土，再经过反复摔打、揉搓，还有经过较长时间的浸润，使之定性。这样做好的泥料在翻范时才得心应手。

从模上翻范技术性很强，是块范铸造技术的中心环节。对于较简单的实心器物象刀、戈、镞等，只需由模型翻制两个外范即可，此种外范称为二合范。

而制造空心容器的范则复杂多了，简单如下： 1.在翻范以前，首先要决定外范应该分为几块及应该在何处分界。 2.翻外范的方法是用范泥往模上堆贴而成，再用力压紧。 3.对于心的制做则有三种方法：一是已从模型上翻制好外范后，利用模型来制芯，即将模型的表面加以刮削，刮削的厚度即是所铸铜器的厚度。二.是把模型做成空心的，从其腹腔中脱出芯，并使拖出的芯和底范连成一块，再在底范上铸耳，此钟方法适用于大型器。利用外范制芯。 再次浇注 将已焙烧的且组合好的范可趁热浇注，不然需在临浇注前进行预热。预热时要将范芯装配成套，捆紧后糊以泥砂或草拌泥，再入窑烧烤。预热的温度以400-500度为佳。焙好的型范需埋置于沙（湿沙）坑中防止范崩引起的伤害，并在外加木条箍紧，也是为了防止铜液压力将范涨开。 范准备好后，将熔化的铜液（1100-1200为宜）注入浇口。器物之所以倒着浇，是为了将气孔与同液中的杂质集中于器底，使器物中上部致密，花纹清晰。浇入铜液时应该掌握好速度，以快而平为宜，直到浇口于气孔皆充满铜液为止。待铜液凝固冷却后，即可去范、芯，取出铸件。

一次浇注成完整器形的方法叫“浑铸”，或“一次浑铸”，或者“整体浇铸”。商周器物多是以此方法铸成。凡以此方法铸成之器，其表面所遗留的线条是连续的，即每条范线均互相连接，这是浑铸的范线特征。 最后修整 铸件去陶范后还要进行修整，其经过锤击、锯挫、錾凿几打磨，消去多余的铜块、毛刺、飞边，只有这样才算制造完毕。 除浑铸法之外还有分铸法，即器物的歌部位不是一次浇铸完成的，而是分别铸成的，并用连接方法使之连为一体。繁琐的工序过程也把纹饰做出来，其云气纹的表象受工艺和材料的限制，生动性飘洒性远不如漆器表现的酣畅淋漓。

又例如失蜡法 失蜡法指用容易熔化的材料，比如黄蜡（蜂蜡），动物油（牛油）等制成欲铸器物的蜡模，然后在蜡模表面用细泥浆浇淋，在蜡模表面形成一层泥壳，再在泥壳表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成铸型，最后再烘烤此型模，使蜡油熔化流出，从而形成型腔，再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后即得无范痕，光洁精密的铸件。 工艺复杂，不容出错，做工精致。青铜器的工艺品工艺有鎏金、鎏银、错金银和镶嵌器。青铜器上的装饰纹样此时期的纹饰以云气纹、兽面纹以及各种花草、人物纹饰为主。

铜镜的制作不乏以上的工艺过程，云气纹在青铜铜镜的表现，饰例如神禽瑞兽画像镜，圆形，方钮，方格钮座，主纹为龙虎、凤及神羊，边饰画纹带或流云纹带。

总之，云气纹饰贯穿了汉代器物即漆器、纺织、瓦当、青铜器物等各个材料类型，其制作工艺根据材料的不同，工艺的成品反应着云气纹饰的不同纹理，展示了云气纹饰在器物上的文化内涵和美的装饰概念。材料、技术和美的装饰更好的展现汉代器物的工艺及其云气纹的关系。

4 参考文献：

【1】管维良.中国铜镜史[M].北京：群言出版社，2013.10

【2】周淑兰.中国陶瓷纹饰[M]. 北京：北京工艺出版社，2009. 6

5 作者简介：

胡红叶（1992―）， 女， 山东工艺美术学院，硕士研究生，学术硕士，设计学（设计艺术教育专业）