时间：2022-09-29 04:15:35
上海越剧院日前复排了由吴兆芬改编、胡越导演的《断指记》。主演陈颖从人物内心出发的出色表演，超越了自我，进入了更成熟的境界，给人以深刻的印象。
该剧是从梨园戏《节妇吟》移植而来的。“断指”是全剧的核心情节――沈蓉因家贫受聘执教陆郊。陆母颜秀青春守寡，对沈蓉日久生情。春闱将至，沈蓉欲辞馆赴考，颜秀借送盘缠之名去书房夜探。沈蓉慑于礼教，推颜秀出门，当急切阖扉时将颜秀的两指夹于门隙。颜秀回房羞悔交加，自举利刃斩断两指。十年后陆郊中举，为二十载守节扶孤的母亲金殿请旌。沈蓉时任吏部侍郎，见陆郊而勾起往事，写下《阖扉恨》，并在妻子面前泄漏了隐秘。沈妻捉刀将《阖扉恨》改成《阖扉颂》上奏，使陆郊罹欺君大罪……
傅派艺术激情充沛，细腻有神，唱腔华美，并十分注意形体动作的传情达意。陈颖饰演的颜秀传承了傅派这一鲜明的艺术特征，以既聪颖又新颖的形体动作展示了人物复杂的内心世界。在长达30分钟的重头戏“夜奔”中，颜秀既向往爱情，又惊惧礼教罗网，对她来说，自己的房门是一道山峦叠嶂。出门、叩门、叫门、跨门、进门，进一步，退二步，步步重千斤。在进退犹豫之间，她的眼神不时露出决然的勇气和无奈的胆怯。“心儿砰砰跳，味儿羞羞噙”之后，她终下决心跨出了房门。此时，陈颖用了一个双手抱膝的跨步动作，恰当地表现了“一步跨越万仞山”的决心。紧接着，她又以一个“掩披风蹲步回首看门槛”的造型，别致精妙地表现了人物的心理变化。大幅度的形体身段，层次分明的表演，细腻而传神地表达了人物情感与理智的争斗。值得一提的是，陈颖还借鉴了杨丽萍的表演设计了一个甩发动作，以连续数十个长发甩舞表达人物灵与肉的极大痛楚。这在越剧表演中是极为罕见、令人激赏的。
陈颖的唱既具“傅韵”，又有“陈味”，交融于人物的咏叹之中。“去时作痴妇，归来如敝帚”一段用的是“六字调”，高音亮丽，低音深沉，俏丽多变，跌宕婉转；当儿子高中回家询问两人隐私后，一声凄厉的“天啊――”引出了“原以为自惩自罚悔已深”大段唱腔，用的是“降b调”，兼有尺调的如泣如诉和弦下调的悲凉情怀。
越剧中大段念白较少，但只要出现念白，就十分重要，有道是“千斤念白四两唱”。颜秀为救儿冒死上殿，呈上藏于檀盒的两截断指。皇帝见了，赐“晚节可风”的题匾。此时引出了颜秀的断指之痛――十年前被拒遭奇耻大辱，生不如死；十年后沈蓉透露两人隐情又把她推入巨大不幸；而皇帝赐匾将给她留下永世笑柄和骂名。此时，陈颖以近百句的大段剁板韵白，诉说断指以来的痛悔，一气呵成，感人至深，显示了扎实的基本功。现在，这段念白已收入戏曲学校教材，成为说白的经典。
对于全剧的结尾，我以为，无论是从矛盾冲突的发展趋势而言，还是从人物塑造的完整性来看，颜秀的自裁是必然的。一道白绫、不如归去，正是其必然归宿。而该剧以母子团圆、返回家乡作结，固然表达了作者祈求和谐的良好愿望，但作品的反封建意义和弘扬人性、赞颂自由的震撼力，却有所削弱了。