刍议歌唱类选秀节目

摘 要：我国的歌唱类选秀节目从2004年才开始真正意义上的兴起，借助对国外类似节目的模仿而需求自身发展的道路。2007年国家对鱼龙混杂的选秀节目进行了改制整顿，使得我们不得不重新审视选秀节目的长远发展的经营机制。随着2012年浙江卫视《中国好声音》节目的一炮打响，也为我们提供了审视国歌唱类节目发展的新视角。文章结合我国歌唱类节目的具体发展现状，总结其节目的总体类型，并以《中国好声音》为引子研究我国歌唱类选秀节目的正确经营措施。

关键词：歌唱；选秀节目；发展模式；问题研究

引言

国内歌唱类选秀节目，以《超级女声》为首掀开了国内选秀节目的遍地开花，各个电视台之间争相模仿。这类节目曾经带给我们喜悦与激情，也随着节目的开展，让我们看到了节目设置的后续无力而最后落入的低俗化，最终如同流星一样转瞬即逝。这不免让我们感慨如何找到国内选秀节目的合理经营之路。2102年《中国好声音》的成功举办，社会各界好评如潮，如同一股清流使人耳目一新，其首期的节目收视率变惊人的高升至1.47，在不到一个月的时间内，《中国好声音》的视频观看次数变突破3700万之多，其火爆性让我们对歌唱类选秀节目有了新的审视和思考。

一、目前我国歌唱类选秀节目的基本状况

1、选秀节目的数量越来越多

2004年，模式《美国偶像》节目模式的《超级女声》是中国选秀节目的开篇之作，由此国内各大电视台相继推出同类换汤不换药的选秀节目，其中不免有制作粗糙，节目内容地低俗，使得选秀节目一度走上了商业炒作的噱头式低趣味文化形式。直到2006年，国家广电总局限娱乐令以及2008年奥运期间对电视台节目编排的制度要求，使得选秀节目一度陷入沉寂，这也许为电视台制作人员提供了冷静思考的时间。不管怎样，歌唱类选秀节目的整体发展上来看，电视选秀节目在国内各大娱乐板块都占据了相当大的比重，其选秀的样式也朝着多样化发展，在整体的节目制作上目前大多以模仿，引进为主，缺少相应的创新机制以及资金支持。

2、国内卫视音乐类选秀节目分析

目前我国音乐类选秀节目大致可分为以下三种类型：

（1）平民音乐真人秀

这是目前我国歌唱类选秀节目的主要存在模式，节目数量众多，编排形式各异。如浙江卫视的《中国好声音》，中央电视台《星光大道》，东方卫视《妈妈咪呀》等等，此类节目仍然在本质上等同于“超女”、“快乐男声”的举办模式，以平民的参与性为主。与早期的平民选筛选不同的是现在的节目体制更注重对选择专业素质的要求。《中国最强音》打草根牌，其节目在设置上更人性化，容易获得观众在节目质量上的高度认可。

（2）明星PK真人秀节目

湖南卫视《我是歌手》在年初广受欢迎并引起许多相关话题。歌星作为参赛选手同台PK还是头一回，主打高质量高水平的音乐盛宴。比如安徽卫视即将推出的歌手组队PK节目《我为歌狂》也是以明星为主角。与下一个类型明星草根互动类节目不同的是，明星真人秀节目努力淡化“明星”这一身份，模糊明星与草根之间的距离，甚至交给草根决定明星的命运，明星们在这样“逆转”的情形下要努力做回真实的自我，或者呈现一个不一样的自我让观众有耳目一新的感觉，在这个层面上其实“真人”秀的目的就很容易达到了。明星真人秀目前不论在音乐类还是竞技类选秀节目模式上都有明显抬头趋势，特别是今年二季度的两个跳水节目，令网友感叹现在的世道是“不把明星当明星”，这类模式仍然对观众和明星们有很大的新鲜感。

（3）明星草根互动节目

这种类型较新，并且明星与草根的互动也大多作为节目中的一个环节如《对战最强音》或互动关系并不突出的如北京卫视《一起唱吧》。明星草根有充分互动的节目，现阶段有天津卫视的《天下无双》和黑龙江卫视的《歌声嘹亮》。这类节目要么是草根PK明星，要么是明星助唱草根，前者娱乐性明显，后者励志元素突出。目前，这类节目还很少，但是从目前趋势来看明星渐渐走下电视荧屏的神坛，也许明星草根互动类节目将来会成为流行。

二、分析《中国好声音》的成功运营模式

1、《中国好声音》善于发掘选手专业背景，利用选手自身受众资源

一方面“好声音”为奋斗在银幕之外的专业歌手或歌唱爱好者提供了展现自我的机会，另一方面为以及出道的歌手提供了向观众再次证明自己的第二次发展机会。这点我们可以从参加中国好声音的选择背景资料中可以得知。这种选手的筛选模式，大大的提高了节目本身的在音乐本身上的质量。而对于受众来说，这些具有丰富表演经验并且经过专业训练的歌手们则要比毫无比赛经历的“超女”、“快男”们在专业素质要提高很多，为受众提供了更好的审美需求。这就满足节目制作方和受众方的双边要求，达到了双赢的效果。

2、评委号召力强

根据被引进方《the voice》的要求，中国好声音的评委采用与国外一直的评委组成结构，即“一女三男”的模式。各个评委都有着雄厚的音乐功底和行业影响力，凭借自己的超高人气为节目注入了新的生命力和达到广告宣传的效果。刘欢、庾澄庆、那英、杨坤，四位评委风格迥异，又有着不同的受众群：刘欢成熟稳重，是内地流行乐坛重量级代表人物之一；庾澄庆古怪幽默，是台湾地区流行音乐代表人之一；那英人气颇高，是内地流行乐“大姐大”；杨坤唱作俱佳，而自身的奋斗历程更是选手的重要参考和正面鼓励。评委本身具有的较高号召力和广大受众群，为节目吸纳受众起到了促进作用。

3、创意新颖、品质优良

与其他音乐选秀节目不同，《中国好声音》以盲选为最主要特色，即评委背对选手而坐，不看选手相貌，仅从声音判断选手是否合格。选手拥有自由选择导师的权利，这也是节目的另一特色。评为背对选手，成为被选择的一方，这些都颠覆了以往选秀节目中评委们的权威，创意颇为新颖。从节目本质上看，《中国好声音》更注重音乐精神，突破了传统选秀节目为提高收视率而进行的各种恶搞，使选秀节目褪去华丽的外衣，回归到音乐的本质，镜头中只有选手深情投人的声音和评委或陶醉或吃惊的神情，观众的注意力也聚焦在选手的演唱中，享受到的是音乐带来的精神陶冶。

三、国外歌唱类选秀节目概况

国外音乐类选秀节目市场已十分成熟，为国内卫视借鉴提供成功范例。如英国ITV的普通人模仿明星节目《谁才是明星》1993年就已开播，十三年长盛不衰。而如《Talent show》、《X Factor》、《American Idol》、《the voice》等等模式节目，也已经在全世界多个地区被证明是收视和广告运作最成功的节目。2011-2013年音乐类节目模式百花齐放，出现一些新鲜元素包括：既不是明星评审也不是大众评审打分，而是中枢电脑打分；不只是能唱好歌的人才能参加选秀，跑调的歌者也有春天；加入现金刺激，选手面临是金钱奖励还是比赛桂冠的选择；在特定环境下歌唱等。国外音乐类选秀模式已稳步走过严肃打分认真选秀的时期，现阶段的娱乐性是对严肃选秀的一种情绪调节。音乐类选秀节目仍不能脱离主题纯粹变为综艺选秀，但立足于“音乐”发掘一些诸如成长、选择、家庭等元素则不失为一种可取的发展方向。（作者单位：海口广播电视台）

参考文献

[1] 覃晴，谭天.《中国好声音》的传播特征与价值创新[J].新闻与写作.2012（10）

[2] 彭兰.如何从全媒体化走向媒介融合――对全媒体化业务四个关键问题的思考[J].新闻与写作.2009（07）

[3] 陈爱华，李婷.中国选秀节目的发展瓶颈及对策[J].新闻爱好者.2011（20）