羌族服饰图式对现代水墨重彩画的启示

［摘 要］羌族服饰图式，以其独特的民族性和个性化的审美内涵，形成于羌族古老宗教崇拜思想、生产劳动和娱乐游戏中，这种形成因素构成了今天羌族服饰文化的至高审美特性。以羌族服饰为绘画题材并从羌族服饰图式中提取绘画元素，在绘画形式语言的转换，新型材料的运用和表现技法上进行创新，是中国现代水墨重彩画创作的重大突破，拓展了中国现代水墨重彩画的创作空间。

［关键词］ 羌族服饰 图式 中国现代水墨重彩

一、羌族服饰图式解析

（一）、羌族服饰特点

羌族男子的传统服饰多为黑蓝色，他们一般身着蓝色长衫，黑色长裤，外缠一双用羊毛或麻布织成的绑腿，脚蹬圆口布鞋或云云鞋，头裹一张青黑色头帕，腰缠裹兜。羌族女装比男装更显温柔亮丽，粉红、湖蓝色和绿色是女装的主色。裤子多为水红色或蓝色的阴丹布，衣襟和袖口皆以花边做装饰，脚上也穿云云鞋，但比男鞋更显精巧灵秀。围裙是羌族女装最精彩的部分，她们喜欢把鲜花的花朵和吉祥的云纹用五彩线绣在围裙上，满满地陈铺开来，令人眼花缭乱。羌族服饰图案大多以羌绣的形式表现。,羌绣是在织物上用针穿引各色彩线所绣出的图画,是我国的传统手工艺。羌锈，究其图案种类与题材，大多是反映羌族生活或自然。色彩艳丽醒目，形象活现逼真，可谓风格独特，是我们中国现代水墨重彩艺术研究和创作的重要素材。

(二)、羌族服饰图式

从羌族服饰中提炼而出的羌族服饰图式，可以说是羌族服饰文化独特的表述语言，它隐喻在羌族服饰各个部件中，无论是精美的绣花头帕上，还是色泽艳丽的花边长衫，绣花围裙和飘带中。

挑花刺绣是羌族最主要的服饰图案制作工艺。挑花刺绣在形式上是二方连续纹样与四方连续纹样、几何直线型和曲线型。在方向上有横向、竖向、斜向。在使用色彩上主要是红、黄、绿、湖兰等为主色，其它的颜色为辅。内容上有宗教的图腾、偶像崇拜等，有自然崇拜的火纹、云纹、山纹、水纹等，有植物崇拜的阔叶纹、藤蔓纹、花朵纹、窄叶纹等，图案都是以点、线等作为构成形式。挑花刺绣主要用于衣服、裤子、头帕、鞋子、腰带和身上其它饰品上的装饰，表现最为丰富的主要在服装上。挑花刺绣的服饰图式具有很好的绘画表现性，不仅本身很强的图式感，而且在艺术创作中还可以提炼其图式语言创作在其他羌族艺术题材中。

二、中国现代水墨重彩画与羌族服饰图式

（一）、中国现代水墨重彩画的沿革

“文人水墨画”走过了它盛极而衰的时期。而“现代重彩画实现了‘文人水墨画’无法达到的视觉度，弥补了水墨画在视觉语言传达的不足，它强调色、线、墨的相互交织，实现了与“水墨画”交相辉映的局面。”（李明伟.中国画现代重彩画法——学院派中国画教程[M].广西美术出版社2002（02）:1）

现目前中国当代水墨重彩画所表现的题材范围涉及很广，人物，山水，花鸟甚至抽象主题，而以羌族文化为主题，深入挖掘其文化内涵，探索其绘画亮点的中国当代水墨重彩画作品还是相当少的。其实仅从羌族服饰图式文化元素中去不断创新摸索，都可绘出一番新天地。故当中国现代水墨重彩画创作着眼于羌族服饰图式的时候，羌锈的云云鞋和绣花围腰、帽子、氆氇、毡子、褥子、壁挂等，都成为绘画表现的重要题材。画家们不仅可以通过刻画服饰部件本身造型来表现羌族文化的深刻审美内涵，而且还讲求以置景构图及笔墨、色彩等技法语言的运用来营造某种意境，赋予羌族服饰新的文化内涵。

（二）、羌族服饰图式题材的文化内涵

“羌族云云鞋”鞋型貌似小船、鞋尖微翘、鞋底较厚，鞋帮上绣有彩色云纹、杜鹃花纹和羊角纹纹样图案。它具有相当高的实用价值、艺术价值和羌民对于生活愿望的象征意义。它是羌族人精神诉求、祈愿吉祥、追求美好生活的朴实愿望的物化，从“云云鞋”身上能找到万物有灵的宗教崇拜、自然崇拜和原始神话的痕迹。对于羌族少女而言，“云云鞋”更有另外深刻的意义，就是每一位待嫁的羌族女子，都要亲自为自己绣一双“云云鞋”，在出嫁当天穿上，以祈求新的婚姻生活平安幸福。寄予吉祥美好的寓意“云云鞋”，有着本民族自己独具的审美价值、审美造型、纹饰图案及色彩规范,蕴含着深厚的羌族历史化内涵，可以说是中国现代水墨重彩画可以研究的一个有极高审美趣味的题材。“云云鞋”本身造型独特，具有浓厚的画味，鞋尖微翘，形同小船，鞋的正中凸起1厘米高的包皮鞋梁，鞋帮上绣满花卉图案。流线型的设计让其本身十分与众不同，单独刻画鞋子本身的艺术形象，也具有强烈民族风情。“云云鞋”的颜色和纹样均与羌族古老传承的生存观和生存环境有直接的联系，出于对羊的的崇拜，羊纹和羊角花纹是“云云鞋”的主要装饰纹样，而颜色则大都取自自然，与自然和谐相生，以代表自然万物的蓝、红、黑、绿为底色，周边点缀彩色花卉为图案。无论是从“云云鞋”的造型还是色彩以及所具有的文化内涵都有值得成为中国现代水墨重彩画的题材。

羌族服饰图案的制作由挑花刺绣方式来完成，是羌族服饰中的最有魅力的地方。挑花刺绣在衣服、裤子、头帕、鞋子、腰带和身上其它饰品上的装饰上随处可见。在中国现代水墨重彩画中以羌族服饰图式为题材，扩展到对有着精美挑花刺绣的长衫上，点缀银饰的头帕上，颜色亮丽图案华丽的腰带上。服饰背后本身的民族文化和现代构图和表现的创新相结合，创作的作品具有浓厚的民族风情。在取其服饰图式元素的基础上，更可以将其造型夸张化，再配以独特的衬景，高度概括的笔墨、和富于装饰趣味的色彩，将这些带有意象性的形式因素和情感徊异的精神因素融合，开辟中国现代水墨重彩新的表现艺术道路。

（三）、羌族服饰图式表现技法给现代水墨重彩画带来的创新启示

当代水墨重彩画家在绘画创作中的主观意图表达往往依靠表现技法去呈现。而当代水墨重彩画技法依据在中国画之“理”，继承原有的用墨用色技法之“术”时，在表现的形式和表现的手法上必然要有新的突破。这种突破一方面来自画家自身的绘画经验和艺术修养;另一方面是引入了一些新的材料和方法以及融合其他画种的媒材，大大的拓宽了艺术创作的表达维度。当今的墨的种类是多种多样，墨的颜色更是五花八门。常见的传统的黑色的松烟墨和油烟墨，还有红色、蓝色、紫色等墨色。它们是和传统的松烟墨、油烟墨有着同样性能的专业绘画墨汁。它们用起来比国画颜料更透、更纯。在颜料的运用上植入了水粉、水彩、广告宣传色、丙烯等其他画种颜料，这些在传统中国画中从来都没有使用过的，正是这些给中国画的表现语言和技法的创新带来了较大的表现空间。