指尖下的流年

孟蒙

手工皮具设计师，对他来说，手工皮具因为倾注了自己无数的心血和劳动而仿佛具有了无限的生命

“也许你已厌倦了批量生产的商品，希望拥有一件只属于自己的东西。”这是皮具设计师孟蒙写在自己网站上的一句话，手工皮具因为倾注了自己无数的心血和劳动而仿佛具有了无限的生命。

孟蒙并不是学设计出身，大学学习的是经济管理，他也曾穿着西装、系着领带做了一段时间的小白领，但这样的生活终究缺少激情，于是他拿起刻刀，拾起了内心深处的梦想碎片。孟蒙的第一批设计作品是一系列的皮制箭袋，箭袋的设计在日常生活中并不常见，连参考图例和板型都很少，为什么选择从这样复杂的设计入手？这还与孟蒙的一项爱好有关。

孟蒙在北京出生和成长，红墙绿瓦的京味早已融入骨髓，古时帝王多喜欢狩猎，男孩自然喜欢豪迈之情，而弓箭比起手枪又多了一分中国式的优雅与婉约，所以便成了孟蒙儿时最常见的玩具。长大之后，孟蒙又了解到了更多关于弓箭的文化蕴涵，比如唐代曾把田猎纳入五礼之一的军礼之中，而弓箭除了是一件致命武器之外，也曾孕育了中华民族的勇武精神，然而现代生活却将弓箭遗忘在历史的角落，退化成体育项目中的射箭，也成为了一项小众的运动，鲜有人开发与射箭相关的用具，更别说设计出精美的箭套和箭袋了。于是孟蒙从自己的身边开始，在皮具的世界里第一次试水。这一试让孟蒙发掘了自己另一面的天赋，对皮具设计的热爱也一发不可收拾，于是他干脆辞职，开始全身心投入到皮具设计中去。

经过一段时间的磨炼之后，孟蒙的技艺渐长，朋友圈子要求孟蒙帮忙制作箭套的单子多了起来，除了箭套之外，孟蒙也慢慢开始了皮包的制作。大部分的手工皮具都有不少雷同之处，无外乎唐草、雕刻、做旧，然后套进现成的版式和模具里，但是孟蒙却想做一些不一样的东西——他用一个动漫人物角色的名字“凯一”给自己的作品命名，自己开发模具和版式。他很少做唐草、雕刻，而是通过自创的特殊工艺将皮具变得立体起来：比如最受欢迎的“蝙蝠包”，就被他做得棱角分明；而为了做出复古的手提包，孟蒙除了将新皮做旧之外，还从旧箱子上拆下一个个锁扣，打磨去锈之后配在复古包上；有时，他也会做一些有趣的嫁接，把平常我们常见的物件用皮革制作出来，比如复古的眼镜盒、车里装饰用的小铃铛等等。

一方面是纯净的艺术世界，另一方面孟蒙也要面对现实。在丰满的理想与骨感的现实之间保持一个平衡的状态，是孟蒙在设计道路上最大的困难。由于“凯一”皮具完全是孟蒙一个人手工制作，周期显得非常长，这就意味着孟蒙需要很长时间才会有足够的资金投入到下一个系列的设计中。而如何去改进这个问题，是孟蒙从业余到专业的一个转换过程，也是他一直在思考的问题。但他说，无论如何他都会坚持走下去，把关于手工艺、关于弓箭文化的故事传达给更多的人。孟蒙说：“当你看到这些箱包的时候，想到的不再是冷冰冰的机器和枯燥的轰鸣声，而是长夜孤灯下皮革的香气；当你触摸它们的时候，也能感受到它有属于自己的小小灵魂，这就足够了。”