“木朵爸爸”董余庆

“人们之所以请设计师是因为人们相信设计师比自己更懂得如何设计，也更专业。设计要以人为本，空间不是束缚，同时设计师自身也必须打好根基，多了解、体会不同的地域及文化来充实自己，丰富自己，设计才会愉悦身心。” 从事建筑设计十多年的注册高级室内建筑师董余庆说。

尊重建筑和创作的作品本身，把每一件设计看成是自己的孩子般珍爱和对待，是他对设计的核心态度，他愿意把自己的设计思想和灵魂留在那些美好的地方，给人以舒适和美好的享受，虽然作为设计师的他已经远离了这个作品，但那种归属感和创造感还在。

恰到好处的出现

作为一个从事室内建筑设计多年的设计师，如果是一般的家居装修，董余庆做的就只是在空间上做一个整体布局，让房屋的主人将自己喜欢的东西填充进去，如他会把照片墙留成空白的，让主人自己去选择所喜欢的照片之类，从中体会设计的美好。

在问到董余庆如何进行豪宅装修，而且是在山西这个地方时，他说：“所谓的豪宅还是人来居住，设计是以人为本的，关键还是看房子的主人喜欢什么样的风格，我自己什么风格都可以做，不会很刻意地去表现一些东西。如果在空间里加入过多明显代表山西的元素，会喧宾夺主，恰到好处自然地出现最好。”

人们在装修的时候会去选择设计师，同样设计师也会做出自己的选择，两者是相互的，设计更多的时候也是一种缘分。

无论是做哪种空间的设计，董余庆都会先和对方聊一聊，如果双方之间有默契，很对“气场”，那一切OK，还有就是不懂设计但特别尊重设计师设计的这一类人，双方之间也能相处愉快，“最怕的就是那种半懂不懂的人，也不听设计师的意见而随意更改设计。我不是不会去改，只是我怕改。如果我觉得对方很有品位，就他要修改的意图相互交流，达到彼此满意。如果觉得对方是乱改，一开始就不会给对方去设计，付再多的钱也不做。”他坦言。

相信这是众多设计从业者的心声，这也是每一个专业设计师尊重人性的体现。董余庆说：“任何一个人在一个行业从业超过十年，对这个行业就会有一定的抵触。我自己做设计这么多年，对设计这个行业本身已经有抵触了，只挑自己喜欢的项目来做，觉得没意思的项目不会去做。设计是‘很内心’的东西，当你把它当成一种工作任务的时候，它就是一种任务。如果是一种兴趣爱好的话那就不一样了。”

很多人都称呼董余庆“木朵爸爸”，而不是本名，他借着微博“@速写本子”发表了自己给女儿木朵的成长简笔画，受到众多粉丝的追捧。女儿的出生给他的设计、生活都带来很大的影响，也许从他教育女儿的方法上能更好地理解他的设计理念。

相比于设计，董余庆现在更喜欢谈女儿，他说：“她十一个月大的时候我们就带着她出去旅行，已经去过10个国家了，再大一点的时候就让她自己选择想去的地方。现在很多父母都是在前面挖一条路，让孩子在后面跟着走，而我希望带她一起爬山，往高的地方爬，爬得越高看得越远，她就可以自己选择认为适合自己的路，我也只是在旁边做一些引导。”

回归本性、自然

曾经有媒体采访董余庆，问他最希望女儿成为什么样的人，他说成为孩子她自己，做自己是最舒服的。当孩子能做到自己的时候，其实已经有了一条属于自己的道路。

在他看来，在从业的前几年，设计就是一种工作，但到一定程度之后就必须把每一次的设计当做作品来做而不是工作，像养一个孩子一样，看着它从最初到成形，到完成，包括它的经营都必须参与其中。

董余庆说：“一个设计工作者最重要的是用心去设计。设计首先要了解人的需求，从根源上回归到原本的东西。设计要从这些地方开始发掘，从一开始就要分析怎么去设计，哪些地方怎么去处理，这样可以解决任何问题。如果从半中间才去想，那不行。”

应朋友的邀约，董余庆来到太原，给一家叫做赤道印记的主题餐厅做设计总监。整个餐厅的设计思路来源于他比较喜欢的一部电影——《逆世界》，他觉得这部电影给人一种反思——当人站在一个世界去看和自己相反的世界的时候会去思考什么？

而对于如何表现赤道这一主题，董余庆并没有从赤道等于热带的想法去做设计，他说：“其实所谓赤道只是一个名字，不一定非要去做赤道，或是赤道的热带自然特征。我个人比较喜欢自然的东西，所以在餐厅里运用了很多自然的材料，很多树木座椅、倒挂的苹果树、餐桌，头顶的镜子，红砖和红砖之间夹杂着混合砂浆的墙壁，等等，去表现这个主题。通过这些原真的材料，打造出一种人们身处这个环境当中‘逆世界’的感觉，通过空间的转变让人们去思考，当你站在另外一个角度去看这个世界的时候是什么样的感觉，不对材料做过多的装饰，那样会喧宾夺主，失去对它的思考。”

董余庆在山西设计过很多四合院，都是北方和山西本地四合院风格的结合，并不刻意地做成纯粹的山西味道。

在赤道印记和山西文化的结合上，董余庆通过运用山西农村的茶缸、草帽等小装饰品去烘托气氛，不会着意去表现山西文化，他说：“我希望回归到更原始。山西有5000年的文化底蕴，那自然历史会更长，甚至在几亿年。我放了很多动物在里面，人和动物是和谐相处的，让人们回归到自然当中。对于能代表山西特色的元素的运用，并不是说告诉人们你到了山西的农村，而是让人感觉置身于自然当中能够得到反思。”

细节的处理也是最能体现设计师心思的地方，运用餐厅设计心理学，他在动物的摆放上不追求大、多、卡通，而是自然的出现，董余庆说：“我要人们感觉到自然。如何去感觉，就是你身处环境看起来很简单、舒适。一抬头自然而然地看见头顶的动物等，有许多的细节在其中。”

2013年一年的时间里，董余庆去过五个国家，也去了很多国内城市，他说挣的钱都用去玩了，但玩的同时其实也是在学习，充实自己。站在那些具体的空间里感受不同的人，不同的生活方式及风俗文化，需要看书学习的时候去看书学习，他还保持着手绘设计概念图的习惯——这是设计的根基。

新的一年他还会不断去旅行，在家完成大部分工作，这样就可以常常陪着女儿。董余庆说：“童趣特别珍贵，就像毕加索一直追求画得像个孩子，因为童趣最自然，也最珍贵。”