从《里约大冒险》探析好莱坞动画的叙事策略

【摘要】（3）与类型片的融合。在《里约大冒险1》中，包括：1）与冒险片的融合影片中为了逃亡布鲁和珠儿还有其他鸟类与猴子进行了激烈的搏斗，最终逃出。布鲁去鸟车与飞机上解救珠儿这一系...

摘 要：皮克斯动画电影在全球动画界中具有举足轻重的地位，在国际上屡次获奖，有可观的票房，取得了巨大的成功。受好莱坞的叙事策略的影响和启发，皮克斯长片动画电影有着一套独特、稳定的叙事风格。皮克斯的这一套叙事策略对当代动画电影艺术和动画电影产业有着重要的、革命性的贡献，它标志着当代动画电影最具活力的发展方向。本文主要以《里约大冒险1》这部动画电影为例分析和总结皮克斯动画电影的叙事策略。

关键词：皮克斯动画电影；叙事策略；《里约大冒险》；好莱坞

1 皮克斯动画电影的叙事结构及其特征

（1）皮克斯动画电影的叙事模式。皮克斯动画电影的叙事结构都是属于线性叙事，事件发展中有明显的因果关系，主要分为开头、发展、高潮、结尾四个部分。在《里约大冒险1》中，讲述了一只在美国明尼苏达州小镇上的蓝色金刚鹦鹉布鲁和她的主人琳达生活在一起，是世界上仅存的一只公金刚鹦鹉。一天，鸟类研究博士图里奥来到了这里，告知琳达要是再不给它们进行人工繁殖那么蓝色金刚鹦鹉可能就会灭绝，而他们研究所就有一只母蓝色金刚鹦鹉。于是为了拯救蓝色金刚鹦鹉，他们从美国出发飞往巴西里约热内卢，在研究所中被贩鸟人偷去并逃亡掀起了第一个高潮，布鲁和珠儿在逃亡过程中经历磨难渐渐擦出爱情火花是第二个高潮，珠儿被坏鸟奈吉尔抓走布鲁前去营救并学会飞翔掀起了第三个高潮，影片结尾珠儿伤势痊愈和布鲁在一起，琳达和里奥也在一起。线性结构的情节安排都有一定的规律性，创意与故事的立足点是全新的，但皮克斯动画电影的结构一定是固定的。观众在观影的时候，心里活动被调动起来，掀起情感高潮，最后得到最满意的结局，这是皮克斯动画电影的一种固定模式。

（2）二元对立叙事结构。二元对立的矛盾冲突是美国好莱坞动画电影一直采用冲突贯穿的戏剧性结构。在故事进展中，冲突双方斗争越来越激烈，矛盾的张力不断扩大，到高潮时刻，双方斗争达到白热化的程度，最后实现一方消灭另一方的结果，二元对立归于一元独存。二元对立的关系是皮克斯的一贯手法，对其进行对立分析，发掘文本的隐形结构，揭示他屡获大奖的深层原因。1）主角与配角的对立。像布鲁和珠儿的善良和坏鸟奈吉尔的凶狠形成鲜明的对比，两类分别代表善与恶；还有琳达和里奥保护动物与那些鸟贩子的贪图利益形成鲜明对比，最后鸟贩子掉下飞机。皮克斯动画电影中表现主角与配角的对立，稳固自己的利益不受侵犯，进行了深层探讨。在影片中因为利益的存在，人与人的冲突是无法避免的，皮克斯正是用这种无法避免的冲突把影片一次次推向高潮。2）主角与社会的对立。皮克斯在探讨影片主人公与社会的关系时，把矛头指向了社会体制，社会快速的发展，在社会的压力下，人逐渐与社会体制产生了对立。《里约大冒险1》中原本和琳达快乐生活的布鲁，原本在大自然中自由自在的各种珍稀鸟类由于人类的贪婪及视觉享受，把鸟关在笼子里进行买卖，使原本幸福的布鲁和琳达分离，使每个有爱的鸟家庭分离。皮克斯动画电影在表现与社会对立，实现自己的自由上进行了深层的探讨。

（3）与类型片的融合。在《里约大冒险1》中，包括：1）与冒险片的融合影片中为了逃亡布鲁和珠儿还有其他鸟类与猴子进行了激烈的搏斗，最终逃出。布鲁去鸟车与飞机上解救珠儿这一系列的冒险镜头更能证明生命的价值，布鲁的冒险精神让人产生敬畏之情。2）与喜剧片的融合。为了满足受众的心理需求，皮克斯动画电影在叙事结构上越来越注重喜剧效果。这种具有一定深度的轻松与幽默感的动画，使压力加大、生活节奏加快的受众找到了情感宣泄的地方，符合了现代受众的心理需求。像《里约大冒险1》里面的帮助布鲁的长得像小鸡的鸟大眼睛，肥肥的大肚子，在原形基础上进行夸张变形和表演，喜剧性的情节形成了令人捧腹的超级喜剧效果。3）与动作片的融合。皮克斯凭借现代科技和电脑影像技术的发展，使得动画动作片具备更强的美感和观赏性。影片中布鲁和珠儿逃脱坏鸟安吉尔的一系列镜头包括双方激烈的抓与逃，猴子与鸟类们的激烈打斗等等。

2 皮克斯动画电影的叙事内容

（1）角色类型。角色是故事的灵魂，影片的成败与角色的塑造有莫大的关系。在皮克斯动画电影中，根据角色所发挥的不同作用，可以分为三种角色：勇敢的男性角色、善良女性角色、可爱的反面角色。1）勇敢的男性角色。勇敢的男性角色来自平凡的家庭，而是经过了挫折、磨难，从平凡转变为人人夸赞的英雄。例如，在《里约大冒险1》中，布鲁因为要救珠儿和其他里约的鸟一起经过重重困难在鸟贩子手里救下了珠儿。2）善良的女性角色。在皮克斯动画电影中，女性往往单纯、善良，勇敢为故事的发展起到了一定的推动作用。在《里约大冒险1》中，珠儿被鸟贩子抓走时表现出态度的强硬及决心，帮助刚开始不懂飞翔的布鲁一起逃脱。3）充满喜感的反面角色。在皮克斯动画电影里存在了很多反面角色，这些反面角色并不都是丑陋无比，在造型上多了几分可爱。《里约大冒险1》中坏鸟奈吉尔是典型的反面角色，内心无比的邪恶凶狠，但在人物角色设计上样子恐怖中带了一丝可爱，让人留下了深刻的印象。

（2）转换型情节。转换型情节是指情节由一种情境转变为相应或相反的另一种情境，它显示了情节在语义上的发展变化。皮克斯动画电影的转换型情节分为两种：发现和对立。《里约大冒险1》中布鲁认识到自己应该克服心理困难，最后学会飞翔，这就是发现；设置对立类型情节表现在布鲁和珠儿与坏鸟奈吉尔的对立等等两种力量的对抗，使情节跌宕起伏，充满戏剧化效果。

（3）电影叙事主题特色。角色的情绪源自真实生活，能引起众多观众的体验和共鸣。皮克斯动画电影剧作，每一部都是紧紧抓住主题不放，皮克斯动画电影取材涉及繁多，本文概括出其电影主题关实现梦想艰苦奋斗、对亲情的渴望、对友谊的真挚、质朴浪漫的爱情等等，展现了皮克斯团队对人生的深切关注。

3 现代化的叙事策略

（1）叙事时空的现代化。皮克斯彻底省略了对故事发生时间的刻意交代，而是让观众从其动画电影所建构的空间环境的时代特征来明确地辨认出故事是发生于当代或未来社会的。《里约大冒险》第一部和第二部的叙事空间都是当今社会，大大缩小了动画电影叙事空间与当今现实生活空间之间的差距。

（2）动画角色的现代化。在《里约大冒险1》中所有东西都是在人类现代生活中才存在的“角色”，是拥有现代化身份的“角色”。所以影片中的各种鸟、猴子和狗都是与我们的现代生活有可能发生关系的角色。

（3）动画创作思维方式的现代化。好莱坞的叙事策略以更加理性主义的现代化思维方式取代了充满神秘主义和浪漫主义色彩的神话式思维和原始思维。影片里的绝大多数动画角色仅仅是被拟人化了，但并没有被神奇化或魔幻化。《里约大冒险1》天生不会飞翔的布鲁在逃亡过程中为了救自己心爱的珠儿，学会了飞翔，动画角色却选择了自力更生、突破自我。

皮克斯长片动画电影因为其优秀的制作技术、叙事结构、叙事内容、现代化的叙事策略等创新特色，在艺术和商业的领域上取得了巨大的成功，这些都值得中国动画学习和借鉴。不仅是皮克斯带给观众的各种艺术创想，我们在电影中所看到的关于人性和温情等，这些都真正显示出皮克斯动画作品的魅力，相信之后的皮克斯将为我们展现更优秀的动画视觉盛宴。