《白鹿原》

《白鹿原》本是实的长篇小说，长达50万字。小说以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。小说本是史诗级别的宏宏巨著，不仅有核心主人物，也有核心人物群，有核心思想群，更有核心亮点；这么多点凑在一起，很难在2、3个小时内由电影交代清楚，于是导演王全安就从编剧、导演最后再到剪辑全部包揽，大刀阔斧的进行了枝叶的裁剪，把主视觉集中在“”上。

主人公田小娥本是地主的第五房姨太太，最后和割麦子的“状元”麦客黑娃私通到一起，最后被主人家下令“灭口”，幸得仁义的管家偷偷放他们一马，才留得半条命，继续着关中麦田里的欲望与挣扎。

对于这种把恢弘巨著简单的归拢为“”的主线，观众的反映褒贬不一：好的说，这样看起来过瘾、容易读懂；不好的意见则说，本来一部叙事复杂有深度的小说，就这么给平面化简单化了。那么今天，我们就来看一看，影片最开始部分，男女主人公由初识到再到流放的过程，导演王全安是怎么刻画的。

段落一开始，就是陕西关中平原上的大全景，麦子金黄，一队人马杀向麦田，远处两个马俑的雕像伫立田中，恢弘大气。

接中景，一行人等包括老爷和割麦的劳工。老爷开始训话，算是割麦前的战前总动员，承诺谁割麦割得最多，就是割麦状元，就给涨工钱。

一票麦客面无表情，看来是谁都没往心里去。

这时画面切回中景，老爷的话音还在继续，说辞索然无味。

之后画面就摇到随行的五姨太，年轻、漂亮、举止欲言还休。

一票麦客脸上终于有了人样，目光全部转向这个风中标致的女子。

画面在五姨太和一群棒小伙间中景对剪，色迷迷的男人们贪婪的看着这个美女子。

老爷的画外音还在继续，但说什么已经全听不进去了。

第三轮对视，这时画面中，男女一号的表情都突然有了变化，与身边色迷迷的包身工不同，两人左顾右盼，想看对方眼神又躲躲闪闪，有着男女初次相识时的扭捏。

当然，最后必须还是得对上眼才有戏唱，两人眼神终于对上，擦出火花，黑娃露出了憨厚的一撇笑容。这个段落的摄影风格有着大西北粗狂的野性，但剪辑又细腻至极，主人公全然不需要有台词，就把两人的初识用4组最简单的对打镜头做了标注。

既然是割麦，就得有个状元麦客的样子，下面一组镜头由黑娃的中景，转而接一组干净爽利的手部特写跟拍。

一割、一拢、一墩、抽一缕麦秆打个结捆住麦垛、往田边一扔，简单几秒中的镜头组，就交代出了黑娃的一身好手艺。

干了一天地里的活计，晚上麦克们蹲在地上大碗秃噜着关有的大碗面食，兴之所至，几个老人家唱了一出完整的秦腔。说实话，前面的剪辑干净爽利，但之后这个段落，好像是为了“秦腔”而“秦腔”，在影片中显得拖沓。如果简短，或者和别的段落对剪到一起，效果会更好，这个我们稍后会对比着看到。

接着，第二天的活计，又是一组干净的对剪，黑娃打上水，挑水而过。这种追求简单直接的风格，应该和导演王全安陕北汉子出身有关，看着就大气、精神。这也正是黑娃迷人的地方。

外面堂里，师爷陪着几个姨太太打麻将。

画面切内景，黑娃左手鸡毛掸子，右手一块搌布，打扫着屋子。忽见供桌上摆着的白馍馍像极了女人雪白丰硕的，于是用手里的家伙事“挑弄”起来，看起来颇为风趣。不过，这两个镜头的剪辑却犯了基础性错误，一般情况下，同一环境中的两个镜头，如果是同处在相对的两个方位，那么镜头不应该直接剪接到一起，因为如此剪辑，观众会对空间产生错位，刚才放馍的供台还在右面，一下就切到了画面左边，看着非常别扭。

之后田小娥入堂，看到了黑娃在“撩拨”白馍馍，看了尤觉好笑，于是整着黑娃玩，两个年轻人终于能同处一室了。

再之后，又是两人独处时的描摹，田小娥亲手做面给黑娃吃。一个坐、一个蹲，还是左右镜头的对剪。如果说之前王全安的风格叫大气的话，那么处理起这种男女间的细腻来，则显得过于粗枝大叶了。这里还是那句话，剪辑流于表面。如果这里能插入一些细节的特写镜头，效果会好上不少。

再之后，段落回到麦田里的场景，老爷和田小娥坐在田边，看着一票麦客在田边割麦，因为不高兴别人说田小娥来田里是看男人，于是黑娃和说话的人大打出手，一堆人扭成一团。你会发现，王全安很少变换视角和景别，如果这样处理镜头，很快观众会失去兴趣的。

好在接下来插入了一个黑娃扭打的特写，外加田边看的笑出声的田小娥的中景。

再之后，更有趣，镜头切回扭打的特写，最后却又给了一个远景，琴师明知一票人在打架，面不更色继续弹着秦腔。最后这个镜头，其实没什么意义，增加点趣味罢了。但也就是这种趣味，才把一部电影与普通级别的电视区分开来，做出了气场。

之后，无聊的剪辑又回来了，因为打架，黑娃告诉田小娥自己要走了，工钱也不要了。而田小娥也终于袒露心声，说去田里只为的是看他。这一段，我实在不知道导演为什么要用直插鼻孔的特写镜头，而且全不顾观众的不舒服，硬这么剪下来，也不插入些个别的景别镜头，哪怕是交代一下屋内闺房的样子也行啊。

当晚，田小娥给黑娃留门，让他过来“办事”，但黑娃很男人，硬是憋着三声鸡叫才出现在门口，而且仅是来道个别，说自己要走了，而田小娥也只能轻声叹息，来这么晚，你还能干个啥？

之后接一个空镜，算是场别的分割。这个空镜，加得很不恰当。后面马上要接上的，是两人的一个段落，时空上本应是两人当晚，但是插入了这个空镜，有了分离感，就变成了未来的某段时间。可是这又与黑娃要离去的剧情不符。可见，空镜插入远没有想象那么简单，用的时候一定要搞清楚段落逻辑关系，否则就是如此的时空错乱，让观众很不舒服。

在之后的段落里，导演把两人私会的场景，与一组秦腔弹唱剪辑到一起。两人的激情，恰如秦腔的血脉喷张，陕西话唱出的婉转回绕，恰似两人缠绵到一起的。

镜头由一组昏红色调两人的肉体剪辑而成，指尖摩挲过香肩。

这里画面色调由前面的金黄麦地，转入了暗红，把与别的真实世界场景明显的区分开来了。另外一个要说的，就是这个段落的剪辑，与之前完整秦腔的段落是一个很好的对比，在你需要展现一个长镜头时，最好了解一下长镜头的用意（这里就是用秦腔暗语男女的），否则就会落入“为了长镜头而长镜头”的圈套，流于表面。

接下来，麦子终于收割完，人们站在麦垛上集着山一样的麦穗，屋子里两人相拥而坐，紧紧抱在一起，而这却意味着两人最终的离别。此时的画面，与之前的暗红色掉不同，加入了一种惨淡的灰调子，象征着别离。

两人决定在离别前，最后来一番缠绵，但正当他们在麦垛上时，却被巡夜的师爷逮个正着。这里的黑色剪影用得极好，密度拍摄，美术也下了功夫。

事已败露，两人被老爷上了大刑。在描摹人们惨痛经历时，最好用的莫过于特写，这种血粼粼的画面，让人感同身受。

而这时为了配合血的腥臭味，画面以黑红色调为主，昏暗的篝火映衬着老爷阴沉的面孔，以及倒吊着的黑娃愤怒的吼叫。

最后的最后，画面终于回归了初始时，自然的色调。麦地里，还是一片金黄。管家忠厚，做不出杀人灭口的事来，最后还是偷偷放了男女主人公一条生路，把奄奄一息的情侣平躺着放到了宽厚的大地上。

田边乌云见日，一抹阳光照射在白鹿原苍茫大地的门楼上，未来会是一路坦途吗？