张静初终于不用戴上另一个人的面具

拍完 《唐山大地震》 ，张静初就悄无声息地“消失”了，一年时间，没有新电影，也几乎没有新闻，直到 《富春山居图》开机，她才再度回到公众视线中。最近一次亮相，是来京为彭浩翔监制的电影 《醉后一夜》 做宣传。“消失”期间有媒体曝料张静初纽约游学为走“国际化”路线，俨然又是一个小有所成的中国女演员雄心勃勃冲击国际影坛的桥段。“演了很多戏之后你会问自己为了什么？是为了名利吗？是为了证明自己的价值吗？其实都不是。只是出于对表演的热爱。当你以为自己的事业稳定时，往往也是问题累积的时候。既然没有什么特别想拍的电影，为什么不停一停？有能力自由支配时间的时候，一定要先做最想做的事。”张静初说。

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工作停下来的张静初只身去了纽约，她的留学梦想，以游学的形式得到了某种程度的实现。她没有选择学校，而是在网上查找纽约的戏剧工作室。“很多时候电影表演没有给你那么多时间去排练，去找角色的感觉，也没有那么多机会给你去重复演绎一个角色。所以，从表演的角度讲，真的需要过一段时间就重新去找找自己的问题。”到了纽约的她，面试通过，安排课程。每周几次课，都是针对单项的训练，比如声音、形体。来戏剧工作室上课的人大多是当地的演员，有空就回到工作室来练习。没课的时候，张静初就跟同学排练一些经典的戏剧片段。“像他们这样解决自己表演中的问题挺好的。”

张静初自己去了纽约。房子也是她自己上网找的，酒店式公寓，离她上课的戏剧工作室不远。张静初自己搞定了前期准备工作，“我挺喜欢这样的感觉。以前最早来北京也是一个人嘛。那么小的年纪，也生活下来，还挺能闯荡的。现在周围永远这么多人在照顾你、关心你，有时候我自己都在怀疑，我的独立能力是不是已经越来越弱了”。被照顾，被关心，身在其中太久，便习以为常，像是被宠坏了。用张静初的话说就是，不惜福。于是出去走走，拉开与现有生活的距离，反而会珍惜已有的一切。在纽约，张静初没课的时候跟同学逛街、看戏、看电影，还因为身在异国可以放松地砍价。偶尔自己做饭吃，每天早起擦地板。

于是这几年在外界的眼里看起来起起落落，时而安静时而热闹，但张静初自己一直觉得都还挺好的，也慢慢知道自己该做怎样的决定。她不可避免地因为演员这个职业而改变，曾经她自己不知如何处理，现在依旧会觉得纠结但却会思考如何取舍。张静初说，“这么多年走过来，我就越来越清楚：这个就是我。我只有这条路可以走。这样的话，做很多判断就容易很多。我会想，这个东西也很好，但其实不是那么适合我就算了”。她说自己在改变中成长。可是内心深处那个在中戏念书的小女孩，却一直都在，那是她所怀念当时的创造力、激情、真实和旺盛的、澎湃的生命力，“也正是这个原因，我喜欢做演员。你会在演戏的时候好像觉得活得很真实”。

BQ = 《北京青年》周刊ZH = 张静初

终于不用努力地去戴上另一个人的面具

以往的角色一般需要在开拍之后三四天才能找到感觉，这次的角色则是从一开始就怎么演怎么对。“你就觉得你踩在地上演戏，非常的实。就觉得很挥洒得开，容易很多,能把个人的魅力放在里面。你不用努力地去戴上另外一个人的面具。”张静初说，“像《门徒》、 《孔雀》，尤其是 《红河》 里的角色，你需要戴上另外一个人的面具，在这个基础上你再去发挥，这个人的面具还不能戴上说让自己觉得不舒服。 《醉后一夜》从第一天开始觉得就是对的，怎么演怎么对”。

BQ:《醉后一夜》 的剧本最吸引你的地方是什么？

ZH：这个本子最吸引我的地方，是因为我没有怎么演过这样的角色，很当代很都市很疯狂（笑），觉得拍出来感觉会很不一样，我觉得应该蛮接地气的。还有一个原因是曾导演和尹导演，还有彭浩翔，我还挺希望能跟他们合作的，因为我之前看他们拍的 《指甲刀人魔》，就是两个年轻导演导的“4+1”短片里4的那个短片，我觉得真的挺不错的。我很喜欢彭浩翔导演的风格，就觉得他很鬼马，哇，他脑子里在想什么。

BQ：你看过彭浩翔导演的 《志明与春娇》感觉如何？

ZH：我喜欢。很多是现场出来的效果，很多词是现场临时想到什么就说出来。拍之前可能就是有一个大概的故事脉络。 《醉后一夜》可能还复杂一些，因为它有一个线索，一环扣一环，除了这个之外，很多在场景里发生的事情可能自由度会大很多。更多的是靠一个演员真实的直觉和跟对手两个人的这种呼应吧，就是感受，感受对方就表现出来。我还没有看过片子，很多人看了以后觉得我和余文乐的化学反应还挺好的。就是在一起搭得很舒服。

BQ：这样的表演方式跟以前片子比的话，发挥的自由度会更大一些？以往角色太鲜明反而会被束缚。

ZH：以前的很多角色要做很多的功课和努力去塑造。用脑子和心一边感受再一边判断。因为那个人物真的不是我。比如说 《红河》 里，主人公是一个小智障，她有什么样的反应呢？那些角色塑造的成分就会多，让自己慢慢地进入另外一个人的世界里，起码是跟这个人一起共同生活。你不可能完全替代她，就是像两个人一起携手旅行一样。

BQ：你自己会更倾向于个性鲜明、离生活比较远的人物形象吗？

ZH：我都喜欢，我现在开始慢慢对都市题材感兴趣，我接下来要拍的也是一个都市题材。你就会觉得，你踩在地上演戏，非常实。就觉得很挥洒得开，容易很多，能把个人的魅力放在里面。 《醉后一夜》从第一天开始觉得就是对的，怎么演怎么对。

BQ：都市题材的电影不用依靠角色本身的那种个性、特殊性，只是做自己的一个状态，可能是“我”的一种表达方式。

ZH：对对对，可能更多的是让你有很多属于自己个人的那些生动的、独特的魅力，有机会在这样的角色里发挥出来。

BQ：你现在还是很喜欢也很想拍文艺片？

ZH：是我一直都很喜欢的。但现在整个电影市场的状况，使文艺片生存越来越难，很难找到钱。但是我想应该还是会有的吧。可能最后大家还是要看故事、看人物。有真诚才是大家最需要的。

BQ：最近一两年你看过的文艺片里，最打动你的是哪部？

ZH：很多。最打动我的是 《纳德和西敏:一次别离》 。非常非常好。它所有的故事、人物你都觉得是在任何国家、任何地方，像我们这样生活在城市里的人都可以感受到的、能遇到的。

BQ：能产生共鸣的那种？

ZH：对，就是导演会很在乎每一个人物，所有的人物都很美，然后在这样一个城市里抉择和痛苦，其实你会觉得导演非常非常在乎他们。导演、编剧、技术、表演等等，全方面都太好了。我觉得很多很多年，看完一个电影不会那么震撼。

BQ：这是你今后的方向吗？

ZH：（笑）这太难了，电影拍得太好了。这是我最喜欢的一类电影，因为我觉得有的时候，电影容易让人觉得是别人的故事，但这个就是生活中的故事。每一个人物都为他揪心。导演的角度非常切合、在意这些演员。有时候导演的角度站得太高，有时候老觉得导演总是隔着一个什么东西在看，有时候导演的态度强过了他的情感。但这个电影你会感到导演的情，这特别不一样。

找房子、做饭、擦地，这是生活

一段相对轻松的游学生活对于张静初而言，是审视，是磨炼，是补充，无论是她的演技还是她自己，都慢下来，在悠长的时光里积蓄新的能量。但这种锦上添花式的补充，未必需要一个明确的目标作为出发点，比如外界所谓的“进军国际”。

BQ：你游学期间的课程是预约好的还是到了之后安排的？

ZH：到了纽约以后，要跟老师约一些面试什么的。老师要看看你的表演啊语言啊，因为你需要有很多搭档嘛，都是当地的美国演员，语言要是不行的话没有人愿意跟你搭档，要到一定水平人家才肯接受你。一个星期可能有几次课，其他大部分时间是约同学排练，去四处逛逛，看看戏、看看电影。

姓名： 张静初

出生于福建省永安市，毕业于中央戏剧学院导演系。曾出演多部影视剧，获得多个影后殊荣，凭借电影《花腰新娘》荣获北京大学生电影节最佳女主角奖，同时获得中国电影华表奖优秀新人女演员。2005年主演电影《孔雀》获得第十四届上海影评人奖和第六届华语电影传媒大奖的最佳女主角奖及第55届柏林国际电影节银熊奖。2006年主演《芳香之旅》摘得第三十届开罗国际电影节最佳女主角奖。

主要作品：《孔雀》、《红河》、《门徒》、《芳香之旅》、《尖峰时刻3》、《万有引力》。

BQ：在纽约更有生活的感觉？

ZH：对。我在纽约的时候去跳蚤市场，我就可以跟摊主讲价。一般亚洲人又显小，他们觉得你是在上学的大学生，然后就还都蛮有爱心的，说“那好吧，给你便宜一点。”而且在纽约的时候我穿的基本就是T恤、牛仔、头戴小帽儿。我其实觉得现在生活我应该很珍惜，但纽约的状态确实更加接近真实的我。

BQ：每天自己做饭、做家务吗？

ZH：做做做。我做饭特别差。我会煮面，鸡蛋西红柿面。有的时候会煮一点粥啊，然后煲一点汤啊，我就是汤汤水水可以，其他都不行。我每天早上起来都擦地板。我当时租的是一室一厅，去的时候觉得，哇，这屋子怎么这么小。后来擦地的时候想，哎呦一平方米都不要再大了。好累啊。

BQ：这种游学是想隔多久有一次？

ZH：我到不一定再去做同样的事情，可能就是出门去到不同的国家呆一呆。一年花费2个月，好的话3个月，大概五分之一到六分之一的时间吧。我可能就是属于有一段时间需要安静下来的人，不然容易烦躁，什么都没有太多热情。

BQ：你休息的方式是完全走出去、放松的路线还是借这段时间稍微想一些问题，比如自己的发展什么的？

ZH：不知道为什么，我很少想发展的问题。也没有考虑过自己接什么样的片子，因为考虑这个没有用的。

BQ:就是不会去规划自己？

ZH：也许应该更有规划、更有计划一点。可我是属于看着好像挺理智，其实很随自己的性子走的人。天性散漫，无组织无纪律无规划。“三无人员”是我。我觉得规划交给命运就好了，命里有的总会有的，因为你从来没有彻底放纵、放松过自己，所有的东西应该都是水到渠成的。

BQ：不会为了达成一个目标拼一下？

ZH：没有想过。我当然也想过这也许是一个缺点，因为很多时候也许逼自己狠一点就成了。你去做了，它才能实现，老在这儿随便的话可能就不行。可我目前的状态是这种比较散漫的、比较随性的。但我接什么片子或者工作尽量都把它做到最好。

那个在中戏念书的小女孩，一直都在

当微博成为新一代攒人气的利器之后，明星队伍里不乏微博控，谈时事、论热点、晒美照、秀幸福、发嗲、卖萌，甚至卖腐，简直如同打擂台，各有各的套路。但也不乏开了微博却一年半载也不上来冒个泡泡的人。张静初正是其中之一。只是绯闻、八卦几乎是女明星名气的双生花。古人云，闻谤不辩，何以息谤。张静初对于息谤，倒是有着自己的豁达心态： “大部分网络上的新闻都是很近又很远，你要是愿意不在意，其实没有什么关系。没有人在意真相，大家都在看热闹而已。”

BQ：现在是微博时代，你更新微博的频率不太高。想和公众保持一定距离？

ZH：微博其实也是承诺吧。既然开了在一定时间之内会有一些更新，但是我这方面就比较差。有时候就是愿意自己躲起来半年什么的。那半年我就想完全属于我自己的时间，完全跟国内国外的任何工作都没有关系，就是一个私人的我。这个时候有很多瞬间没有分享的欲望，就是愿意自己留在心里，愿意特别安静。

BQ：娱乐圈是有些浮躁的，没有办法去避免，你觉得你的改变在哪里？

ZH：改变，我觉得我还可以，其实这么多年可能我的整个工作环境相对还是比较简单，比如说一直都是一个经纪人带着，接触的也都是蛮好的电影人。商业方面，我觉得有时候自己有一点小怪，一方面要屈从很多商业的元素，一方面觉得自己还是在学校里面激进的、有一点点小愤青的小女孩。有的时候会有一点点纠结。但这么多年走过来，我就越来越清楚：这个就是我。我只有这条路可以走。做很多判断就比刚刚出道时容易很多。那时候就想明星是不是都这样做，是不是我也应该这样？现在反而好了，我会想：这个东西也很好，但其实不是那么适合我，所以就算了吧。

BQ：你刚才说到的上学时的小女孩一直在你心里面？

ZH：我最怀念的是当时的创造力和激情、热情，所以我才会看戏，去接受真实的东西，因为我觉得那个感觉是非常真实的，感觉内心很澎湃、很真，活得非常非常的真。觉得生命力非常旺盛。其实我挺喜欢做演员也是因为这个原因，就是觉得在演戏的时候好像觉得活得很真实。

BQ：为什么叫活得好像很真实？

ZH：可能感情很激烈或者是生活本来很平淡，感觉没有那么真。觉得生命力没有这样爆发。没有机会给你。但我觉得生活还是平淡比较好，最好不要太激烈。

BQ：目前的工作、生活状态是你比较满意的一个状态吗？

ZH：满意啊，非常满意。这几年在外界的眼里看起来可能是起起落落，时而安静时而热闹什么的，但我一直觉得都还挺好的。

BQ：那你目前的感情状态怎样？

ZH：感情状态嘛，是当然也想交往啦（笑）。其实一直都有试着跟男孩子交往，但真正交往下去的就是特别难，大部分可能来往几次就发现时间啊生活状态啊比较难在一起。

BQ：交往的是圈内人还是圈外人？

ZH：圈外。

BQ：是因为工作的问题最后分开的？

ZH：我觉得是距离，就是可能我还没有到一个准备好的阶段，将工作节奏真的放慢。你看我哪怕不工作看似在休息，其实四处旅行还是跟工作相关的，还是很个人、很自己的时间。当你有一天愿意把这些时间分享给另外一个人的时候，可能就对了吧。

BQ：你太享受你自己的生活了。

ZH：我觉得是，我自己过得太舒服了。不管是交往的长还是交往的短，对方都会觉得自己多余。所有人统一的反应都是，你为什么需要我呢？就是觉得生活里，他们找不到存在感。我觉得两个人的感情还是要经常在一起。时间长了就远了。

BQ：交往结婚的话还是喜欢圈外人？

ZH：我觉得圈外比较现实吧，不工作的时候还是有时间跟他在一起。不会说你终于歇了，然后他走了。我们这种工作都是太没有规律了，没有办法控制自己。我挺难想象的，两个圈内人。我知道很多圈内人在一起，一般都是一方要放弃一些。两个都这样的话，时间长了就过不到一起了。

BQ：对物质条件有什么要求？比如嫁入豪门。

ZH：物质有要求啊。我觉得一定要满足基本的，比如让孩子受好的教育。然后平常两个人还是能够有机会出去旅行。有一个自由自在的生活，这样就够了，没有更多其他的要求。我也不是很反对嫁入豪门，每天过得非常精致的和普通人不一样的生活，那也很好啊。我看过一个调查的结果，一般来说收入在中等的家庭，个人的幸福指数是最高的。所以财富太多的话，掌握得好可能还行；掌握不好的话，比较容易不相信别人。也没有那么容易满足一些简单的快乐了。