时间：2022-09-23 03:00:12
老飞宅（影评人）
微信作为当代年轻人最常用的通讯工具，被拿到电影里做文章再正常不过。早在2012年，与顾长卫同属“第五代”阵营的陈凯歌，就曾通过《搜索》揭示互联网背后的社会道德问题。时髦的题材，交给顾长卫这样有情怀的文艺“老炮”来处理，至少比那些不知从哪儿冒出来的“野路子”更能保证影片的品质。
宅男不寂寞（网易网友）
“微男”、“微女”这些概念并不讨巧。虽然“女汉子”克“贱男”的设定很符合当下的时代潮流，然而今年类似设定的影片我们真的看了太多了，《分手大师》《撒娇女人最好命》《我的早更女友》，顾长卫既没有邓超那份彻底颠覆自己的勇气，也没有彭浩翔的狡黠小聪明，更缺少郭在容拍摄爱情喜剧的经验。
是小明不是晓明（新浪网友）
就算顾长卫转战都市主流社会是为了争取更多年轻受众，《微爱》“文艺三剑客”追梦逐爱的故事，与《孔雀》中二姐和《立春》中王彩玲对生活或艺术的追求并无二致。“微信”不过是商业包装，“微男微女”也只是噱头，文艺青年有梦难圆的无奈与挣扎才是这部电影的重点―“任性”的顾导只是放下了文艺的架子，并没有熄灭文艺的心。
朱日妮（新浪网友）
为什么一看到是顾长卫导演的电影，就非得是《孔雀》《立春》这样的文艺片？如果顾导又拿出了黑白片质感或精神病一样的男女主角，观众真的会去电影院看吗？更何况，《孔雀》这些电影选择的都是上世纪80年代的小城市，《微爱》聚焦的则是当下在都市里奋力拼搏的年轻人，更接地气也更契合电影命脉。
尽管支持顾长卫的呼声偏高，但小编还是忍不住吐槽：顾长卫转型，不仅是第五代导演最后一个理想主义者的幻灭，更是这群人里最惨烈的，因为他转型的幅度，大到连操守甩飞得没影了――这不仅是第五代导演集体沦陷的最后标志，更是这个时代能轻易碾碎理想、底线、情怀与节操的真实写照。
电影，产品还是作品？
之所以讨论这个亘古不变的话题，是因为中国电影目前正处于权力再分配的阶段：投资人妄图以产品的形式将电影利益最大化，导演则希望用作品来界定最终解释权。但这种再分配触及电影内核了吗？在电影究竟是产品还是作品之间，是否存在某种特殊介质让两者共同？
谢周浦（自由撰稿人）
电影产品中做得好的、有情怀的就是作品。电影诞生之初就是作为产品存在，作为作品是后来一些导演强行要用这个媒介来表达他的艺术构思，不是它的天然属性。而且很明显，没有商业产品，就不会存在电影工业，而没有作品，对整个工业体系是个打击，但还没到釜底抽薪的份上。
兰波（影评人）
我始终认为电影是作品！尽管电影有工业和商品属性，但它总归要打上导演本身的标记、风格和灵魂，再糟糕的电影都是如此―你只能说它是个很差的作品，但不能改变它作品的本质。导演之外的人可以是产品经理，他们可以把电影当做产品去做，但导演要关心的是电影的灵魂和情感。
王强（青年导演）
作品带有强烈的作者色彩，产品则可以大规模复制。现在国内市场处于上升期，必然要精良的产品供人们标准化观赏;一旦市场饱和，就会出现个性化作品。产品是市场合法化公认亲生的，作品是私生的。有时候公认的不大争气，私生的还挺有才。
曾剑（媒体人）
电影既是产品也是作品―这只不过是个角度问题：“产品说”侧重于电影的集体和工业属性，它是个流程品，各个环节有各司其职的人―这也是目前中国电影的实际情况。“作品说”侧重于电影的个人（尤其是导演）和艺术属性。
对于整个电影产业链来说，电影肯定既是产品又是作品，问题的关键在于你处于哪一个环节。你不能要求投资人把电影看成作品，他毕竟要把它的商业利益最大化。但对导演而言，虽然他可以想投资人那样将电影视为产品，但心底必须抱持最基本的“作品之道”―这既是观众诉求，又是导演的职业属性使然。
国产青春爱情喜剧，你们够了！
从《失恋33天》到正在热映的《重返20岁》，国产青春爱情喜剧电影不知不觉走过了四个年头，也是近几年里被跟风的类型重灾区。对于这样的状况，普通观众看还是不看、喜欢还是不喜欢，原因是什么？《大众电影》官方微信群的小伙伴展开了如下讨论。
No.1
最讨厌
剧情狗血
关键词
堕胎、出国
代表作：《匆匆那年》
“堕胎、小三、分手和出国”，这是国产青春爱情喜剧的四大狗血桥段，微友们提起来个个恨得咬牙切齿。如微友“李 ・ o力”所言：“《匆匆那年》故事架构不好就算了，男主苦追绿茶妹后又找了小三――这TM是啥故事啊？”
No.2
最期待
全新视角
关键词
女性角度
代表作：《北京遇上西雅图》
微友“小雅”提出一个有意思的说法：“希望能站在女生的角度拍。”爬梳近几年该类型的电影，的确少有从女性角度叙述的故事，《致青春》和《北爱》算是个例，它们算是从女性角度展开叙事较为成功的典型，值得借鉴。
No.3
明星的
吸引率
64%
代表作：《匆匆那年》
对青春爱情喜剧来说，明星的吸引力固然大，但具体大到何种程度，还得看明星气质是否契合剧中角色。如微友“俞林建”吐槽《匆匆那年》所说的：“那么大年纪装嫩看着都恶心，关键是谁高中时长成彭于晏和倪妮那样？”
No.4
故事的
吸引率
87%
代表作：《重返20岁》
近九成的微友认为故事才是青春爱情喜剧的重中之重。于是问题来了：这么浅显的道理，电影人难道真的不明白？毕竟如微友“阿童木”所说：“我们都有青春和爱情，拍得那么虚假谁愿意去影院买账？”电影人需反思。