樊建川说,至少200个博物馆的材料都已经准备好了,但钱没了

时间：2013年7月18日、20日

地点：军事博物馆和三联书店

人物：樊建川、秦晖、吴思、马未都、陆川等

“戎马边疆”，“精忠报国”，樊建川7月初在北京的两次新书读者见面会上，分别穿着印有这样字样的两件T恤。

这几个字也是他前半生的写照：参过军，做过宜宾市副市长，然后辞掉官位，干过地产，现在是民间博物馆聚落建川博物馆的馆主。几年前，他把遗嘱都写好了，死后所有的博物馆收藏品全部捐给国家。

樊建川说的是浓浓的“川普”，口音很重，声如洪钟。当年他在地方从政时，就有领导说过，“要想再往上走，你这说话语速快的毛病得改改”。20多年过去，他一点没改。演讲时动辄说“我跟大家汇报一下”，既有场面上的谦逊，也有点部队的遗风。

在樊建川的自传体新书封面上，印着他执意要起的名字：“大馆奴”。他解释说，自己要做“历史的奴隶”，从不同角度把历史的碎片缝合起来。

三联书店总经理李昕在介绍樊建川时，说他“收藏成癖”。这癖好从何而来？樊建川自己也解释不了。反正从一纸斑驳的幼儿园成绩单算起，他便开始了半生的收藏生涯。到今天，其各式藏品总数已过千万。为了求得稀罕之物，他会跟开国元勋的后代提出“睡在他家沙发”，也会请人家立下赠物字据不得反悔。他爱举的一个例子是，收集来的资料里，有的档案上还遗留着自杀者的尸斑尸液，他也不以为意。

几十个展馆各有故事：地震馆在汶川地震后一个月内建成；抗战老兵手印广场收集了4000多个老兵手印，有的是追到太平间取的。最特别的则是战俘馆和分拆成几个馆的博物馆群。前者是国内第一个专门反映战俘情况的博物馆，学者秦晖曾评价该馆“还历史以公道”。而馆群，则用一种相对不太尖锐的方式，表明了民间开始正视和记录这段历史。

因为拍《南京，南京》，导演陆川和樊建川相识。看了樊建川收藏的日军士兵荻岛静夫的日记，陆川深为震撼。他形容自己像虫子一样，贪婪地消化着樊建川的藏品。从博物馆出来，他的历史观发生了90度的扭转。 “樊建川很聪明，他把这个馆拆成瓷器馆、像章馆等五个馆，总体叫红色年代，避开主题，这事就成了。”

军博的会，马未都迟到了，他一来就直入正题：“我们不能低估北京的堵车状况，也不能低估对历史的误解。”作为国内私人博物馆的“先驱”，他很赞赏樊建川能够建造这一系列“事件性”的博物馆。

“你的建川博物馆反映的是客观真相，势必会触及一些政治敏感问题，怎么解决？”观众对这个问题很感兴趣。

樊建川回答，审查肯定是有的。知青馆审了八个月，“因为他们以前没碰到过这种事情嘛！”

学者吴思接过话头，“建川的话没有说透。这个问题，就是闯黄线吧。巴金曾经建议建博物馆，没有成。我们知道，事关党史、国史和军史，凡是有关之事都得报批。樊建川很聪明，他把这个馆拆成瓷器馆、像章馆等五个馆，总体叫红色年代，避开主题，这事就成了。”

类似这样的应对策略，在樊建川建馆过程中，随处可见。比如表现军队的正面战场馆，从建馆到馆名更迭，再到其中布展细节，多有妥协。有人说他江湖气重，更多的人总把他的成功和官商背景勾连。会上，樊建川说自己建博物馆没有动用过去一分的资源，但书里他也流露出对从来不和政府搅和在一起的企业家张跃的佩服：“我找不到他有一个（社会）头衔，不像我，捆满，我们在社会上还到处行走。”

樊建川觉得张跃这样的人只有在美国或者在火星月亮上才能生存。而在中国行走的他，为了更大的目标需要更实际的路径：“我的库房里至少还有200个博物馆的材料已经准备好了。不幸的是钱都花光了。这是‘逼良为娼’啊，还要去挣钱。给我三年时间，再挣几个亿不成问题。”

樊建川说，他的梦想是有生之年能建起100个博物馆。 （文 | 邓郁）