周杰伦的那颗童子心

斑斓的历史或乌托邦色彩

虽然周杰伦曾说自己对色彩的偏爱，是受张艺谋的影响，但显然《天台爱情》

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虽然周杰伦曾说自己对色彩的偏爱，是受张艺谋的影响，但显然《天台爱情》里的怀旧LOMO色调与情节更相符，有些七十年代邵氏电影的味道。这本来讲述的就是一段不存在的历史，年轻人觉得这是过去，而经历过从前的人又会觉得这是周杰伦一个人的乌托邦。用虚幻而曼妙的LOMO色彩进行调和，既显得跟绝对现实主义不同，也能把一种不同的怀旧情绪演绎得恰到好处。

大块大块浓烈的歌舞片段，映衬这绚烂的霓虹灯，还有那些台球社、天台、破电梯等怀旧场所，这些东西在犹如蒙上一层滤镜的色彩下，显得更加逼真和梦幻。

这些梦幻的色彩与片中的炫酷的道具融为一体，成为了周杰伦演绎屌丝爱情的一味中药，滋补或者治疗，犹如慢火长久地炖和煎熬，不急不躁，一次不成再来一次，反正总有一种迷幻的滥情和炫目的汽车会打动你，让你相信这样如梦幻色彩斑斓的爱情一定存在。 随便听听也是上乘音乐

周杰伦以及黄雨勋为《天台爱情》奉献了超过三十首的原创音乐，所谓一部歌舞片，里面的原创音乐很好地完成了任务，甚至喧宾夺主地成为整部电影的叙事主题，一切尽在歌舞之中展现，剧情发展出现转折时也要在歌声中得以升华。

不仅是周杰伦的影迷或歌迷喜欢《天台爱情》里的音乐，即便是随便听听，那些也是上乘的流行音乐。

你甚至还可以看到周杰伦的改变，他曾经死不悔改的吐字不清，在《天台爱情》里有些段落被他唱得字正腔圆，因为歌词承载着传递剧情的作用，他不得不吐字清晰。

大多数人都会觉得《天台爱情》是一部周杰伦个人帅酷的作品，从情结、服装、个性来看也都是这样，但在音乐上周杰伦完全没有耍帅耍酷，甚至还有些刻板和拘泥，他不是做不到，而是愿意牺牲一点个性来附和这个世界。 形式上的天衣无缝舞台

舞台是《天台爱情》故事的发生地，剧场、天台等都可以看成一个巨大的舞台，所有人在排练好之后，都要在这里一次性地表演给大家看。既然是舞台，就要有观众，而周杰伦自己又演又导，他怎么做到静观舞台上的表演呢？

相对写实的电影来说，《天台爱情》更多局限于棚里拍摄，大多场景皆为摄影棚内搭建而成，这并非对虚假的一种体现，而是将似真似假的故事用如梦如幻的手段表现出来了。既然是摄影棚搭建的场所，镜头里景深就永远不会太大，狭仄的空间给人以压抑和不真实感，这也恰恰是《天台爱情》所需要的气氛。

舞台化不仅是指摄影棚内的布景，还包括刻意的台词和造作的表演，这些综合使之成为了一种类似舞台剧的产物。比如浪子膏和心艾坐上天台大喇叭的造作一幕，既费劲唐突也显得难看，唯一符合的就是舞台剧的全景模式，如此浪漫出个鸟来，也不枉周杰伦那颗童子心。

一群老少爷们男男女女中年大妈大叔能在一起欢度情人节，这在现实中无法实现，只有在舞台上和漫画风格中才可以顺理成章，所以这样一个歌舞片将发生地刻意放置在舞台上，是形式上的天衣无缝。 憨态可掬的实在舞蹈

《天台爱情》里的舞蹈只能用憨态可掬来形容，不但没有专业的演出，连主角的几次蹦跳也都显得业余和仓促。上个时代的宽口牛仔裤、满脑袋的发蜡头油、既不时髦也非专业的服装，加上不专业也没有为此经过训练的演员，难免这里的舞蹈就变成了一种灾难。

但也许周杰伦的粉丝并不在意这个，哪怕周杰伦随便耍帅地双脚跳那么几下，也会引来尖叫和呼喊，他毕竟在敬业地表演，任何挑剔在粉丝看来都是作怪，只要偶像玩得高兴还有什么不可以的呢？即便笨拙那也叫舞蹈对不对，笨拙的舞步正是浪子膏屌丝形象的要求。你看到出身卑微一心经商赚钱的郭敬明，会把自己拍成一个拜金的奢侈品logo状的虚无小娘炮，而地位和腰包都早就响当当的周杰伦要满足的当然就剩下屌丝梦了，所以《天台爱情》比《小时代》纯粹而实在，浪子膏的舞步比顾里踩着高跟鞋又骚又浪的模特步要走得扎实自在。 外表光鲜内在光秃美女

李心艾既然主演了周杰伦的电影，那就天然地有了“杰女郎”的美称。说实话，李心艾并非惊艳，尤其在明星里更不会显得太出众，只是作为周杰伦捡来的“路人”来说，她的确够美够动人。不知道别人在不在意这个看上去有点健壮的姑娘外形跟她发出的声音不太一致，反正我是觉得在影片中，过于娇媚发嗲的声音跟她的外形不是很相称，可能是导演周杰伦太喜欢女孩在身边嗲嗲地呼来喊去了吧。

李心艾演来演去也是零演技，给她的戏几乎都是苍白和单调的，不过这跟这部电影的绚烂而怀旧的形式和唯美单纯的爱情也是吻合的。外表光鲜、内在光秃的美女，也是这部电影的故事特点。《天台爱情》把气氛和气质都做得足够了，唯有在故事不肯下力气，以至于这成了一个关于剧情没有被谈论的可能性的作品，故事太老套，而台词又不够精彩夺目，结尾的荒诞处理给批评者留下了足够的口实，不明白连歌词都写不大明白的人，为什么还要自信地当编剧呢？换句话说，作为导演有一个成熟的意念并有能力执行好已经足够了，为什么不把编剧这种不擅长的事交给专业的人去干呢？