试论平面构成在电影静帧中的设计语言表达

引言

经过一代又一代电影人的辛勤劳动，诞生了数以万计的优秀影片。无论是国际大制作电影还是国内本土电影，都已经有了非常成熟的电影制作体系。

《电影导演工作》 的作者雷纳逊认为，“有上千种方法可以用来安排摄影机角度，但是真正合适的只有一个。”郑国恩教授也曾经说过“影像质量的好坏将极大的影响影视艺术的水平”。电影中构成美妙的画面元素有很多，包括镜头、光色、造型、场景等。画面元素在设计审美上与平面构成三要素之间有着密不可分的关系。

1、关于电影美术

1.1电影的定义以及发展阶段

“电影是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种门类的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。”

电影出现的100年间，经历了“戏剧电影”“文学电影”“画面艺术”，再到了现在的大片时代给大家带来的“视听盛宴”。

1.2平面构成的释义以及组成形式

“平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的产物。”通过定义，我们不难判断出点，线，面在画面中的有美感的排列组合，包括经营点线面的数量，质量，位置关系，大小，疏密等等。就是平面构成学主要研究的东西。

1.3电影美术的现有成果

电影美术是影片视觉形象造型的基础，以形、光、色等造型手段为影片设计出可供导演、摄影师讨论的蓝图。电影美术必须符合影片整体造型要求，实现导演、美术与摄影三位一体的统一构思，并要注意造型设计与影片的题材、样式、风格的和谐。电影美术具有艺术性又具有很强的技术性。在电影艺术发展、电影观念变化和科学技术发展中，电影美术也要在造型观念、创作思维和实践方面有新变化和发展。

2、关于“电影静帧中平面构成规律研究”的提出

2.1平面构成在电影静帧中的客观存在

电影，作为影视艺术的核心表现形式，构成美轮美奂的画面元素很多。诸如目前电影美术研究的众多分支。而这些画面元素在设计审美上与平面构成三要素之间的关系有着密不可分的联系。所谓点动成线，线动成面。视觉万物离不开点线面。而点线面融合美学，自然科学，力学，哲学等因素并加以概括整合，就是平面构成法则的理论依托。所以说，电影静帧中的平面构成属于客观存在。

2.2平面构成在电影美术研究中存在的问题

上文关于电影美术的简介中已经提到了现阶段的电影美术主要研究的是场景设计，布景，道具，化妆，服装，形，光，色之间的关系的造型手段。从形态构成学角度分析，色彩构成在画面中的应用，空间位置关系①的推敲，都已经是现有的电影美术的研究范畴。但是在电影画面研究中，平面构成的黑白灰层次也被归纳到造型和色调中，点线面的形式美感没有被系统的研究过。而点线面又是一切视觉的客观存在。所以以下本文将通过一部优秀电影来分析归纳关于平面构成的内容。

3、电影静帧中的点、线、面元素对电影的影响

3.1“点”在电影静帧中的运用及影响

电影作品中，构图中的平面设计作为一种造型手段，与声音，色彩相结合，共同参与着审美价值的创造。甚至我们可以用它来揭示出影视的主题。就《阿甘正传》而言，当我们一提到这部电影，我们就能联想到漂浮的羽毛在整个电影开场的那个长镜头的运用。有人说“羽毛寓意着阿甘的一生，如羽毛一样的轻微，却活出不一样的精彩”。与之吻合的是，画面一开始的长镜头的摇移中，正是围绕着这个漂浮的羽毛来构图，并且羽毛很少在中间的位置，一般都是在黄金分割点，上图恰好相反选取了羽毛在基本上比较靠中间的位置的构图，这是因为画面中出现了建筑物，而且建筑物分别在两个黄金分割的位置。地平线又把画面分割成了两个黄金区域。从形态构成学角度分析画面构成，羽毛就是一个运动的白色的点。画面中的天是浅灰色的，地是黑色的，左面的方形房子是重灰色的。右面尖顶房子是在浅色区域中的三角形的“特异”。增加了画面的灵动性。主要物体白色羽毛在画面中的运动，构成了一副很均衡的画面。倘若尖顶房子在中间，羽毛在黄金分割的位置，画面中的黑白灰关系将会偏沉。

3.2“点与线”在电影静帧中的运用及影响

点与线的合理搭配，能够对电影画面产生更为强烈的秩序感，和方向性。画面依然采用把主题物放在黄金比例位置的构图法则，使画面赋有均衡美。画面中人物丹中尉就是一个大的点，绳子就是线，绳子上的齿轮就是点。这是一副很有代表性的点与线构成的画面，整个画面没有运用与画面垂直或者平行的线。为了增加画面黑白灰的均衡，画面左侧出现了一个虚焦拍摄的桅杆，桅杆可以看作是粗线。这样粗线、细线、虚线、实线。构成了一副很好的“点，线”结合的作品。这种凌乱的不规则的线条，表现出来的正是运动的感觉。整个船都在摇动，我们在这种构图中仿佛能听到潇潇的风声。以及丹中尉时刻都有掉下来的危险。烘托着电影的氛围。带有方向性的一组线条和偏右的人物，都能从平面构成角度总结出摄影师想要表现大风下不稳定的船身，和紧张的气氛。

3.3“点，线，面”在电影静帧中的运用及影响

“线条与形状从来源上分为三种。一种是由视觉形象自身的轮廓所构成的实体线条与形状，另一种是由各个视觉形象之间位置排列所构成的关系线条与形状，还有一种是有影调的分界线所形成的线条。”

其实画面中最常见的还是“点线面”全都会出现的构图。右图是阿甘和儿子在钓鱼。画面体现的是珍妮去世以后，父子间和谐但又寂寞孤独的生活。画面右侧黄金点位置是两人人物，可以看作是两个点。画面中的远方的河岸以及鱼竿都是有着强烈形式感的线。整个湖面就是构成元素中的面。在形式美法则中，这样的构图基本上四平八稳，与内容的寂寞孤单形成烘托，同时画面中的第二主题物-钓鱼竿这条斜线，又增加了画面的生动性。比单纯横平竖直的线型构图要生动。这种点线面的运用，疏密得当，布局匀称，适合表现风和日丽的景色。这种平面构成本身就能应何处一种祥和与安宁的心理状态，为电影的故事性做出了烘托。

3.4中心思想的提炼

3.4.1关键位置的考虑。

在美学构图中，将标准视频画面通过黄金分割法的方式，分为ABCD四个点。这四个点一定是要着重考虑。在平面构成的应用上，不一定这四个点都要有重点内容的安排，但是一定要考虑留白、密集、均衡、重点、非重点的应用。重点考虑对象主体-代表着故事本质的“母体”。其他一切进入画面的“体”“面”“线”“点”都都应起到烘托的作用。调动一切手段。如对比、取舍、夸张，以主体人或物的故事性为根本方向进行构图方面的经营。

3.4.2取舍

画面中每个花草、人物、道具，都应该是精心设计过的。包括每个物件的远近、大小、位置。这种设计出来的关系，才能适合当时的情感基调。看似生活化的随意构图，应该全部是精心做出来的。

3.4.3自然

静帧的趣味性不能矫饰，别扭。更不能故作新颖。画面中“历险”的同时更能够做到“破险”。调动各种方式来使精心安排的“险状”，奇妙中求得自然舒畅。

结语

根据以上对《阿甘正传》经典画面截图的研究分析，总结出画面中的平面构成的恰当运用不仅能在视觉上造成美感，而且还能推动整个故事的发展，为影片渲染烘托更好的意境。

平面构成学认为，点动成线，线动成面。所以说，平面构成学中讲究的“点线面”三大要素其实本无特别明显的分别。重复、近似、渐变、变异、对比、集结、发射、特异、分割等构成形式在电影画面中是客观存在的。只要运用恰到好处并且能够为电影本身的叙事性，气氛等产生正面的烘托，运用的恰如其分，那么画面中的灵气就出来了。因为在电影美学中，关于静帧平面构成的探索，终究属于服务于电影本质的。

以上对电影静帧构成中平面构成的法则美做出了初步的总结探究。并抛弃色彩因素，仅从黑白灰角度对平面构成中的和谐，灵动，安逸……等气氛，结合电影实例做出了浅显的分析，希望在专业领域研究中起到提示作用。

[1](英)雷纳逊著 ; 周传基,梅文译 ，《电影导演工作》，北京电影学院出版社版 ，1979年第一次印刷，引言

[2] 郑国恩，《百家讲坛-电影摄影的语言》，中央电视台教育频道，2003年9月30日

[3]百度百科，电影

[4]百度百科，平面构成① 立体构成学的研究领域

[5] 刘书亮著，《影视摄影的艺术境界》，中国广播电视出版社，2003年9月1版，89页