80后演奏家风生水起

俞亮之争不仅发生三国时代,也适用于新时代,只不过在新人辈出且老人不甘寂寞的乐界,人才之间的较劲很有可能从“单挑”发展成为“群殴”。

身为80后生人,一大批同龄演奏家愈见隆起,为由郎朗和王羽佳组成的华人音乐家明星梯队添砖加瓦,笔者乐见其成。回顾过去一年,在小提琴家方面,接连听了不少80后演奏家的现场,包括80年出生的黄蒙拉和李传韵,1981年出生的宁峰和高参,1982年出生的朱丹和刘霄,1983年出生的王之炅,以及1984年出生的陈曦。李传韵和宁峰拥有这些80后小提琴家中最靓的声音。李传韵肆无忌惮的现场发挥已经成为指挥家的“噩梦”,但他无懈可击的技巧足以称霸四方。宁峰音乐的成熟、干练和老道远超出他的年龄,音色厚实稳健。在80后组成的小提琴三界之下,宁峰就是加百列,李传韵就是路西法,无论是乐思还是技巧都为他人所不能及。

聆听中国爱乐乐团与陈曦在清明节合作的柴科夫斯基小提琴协奏曲之后,发现陈曦的小提琴是近年来所听最靓声的提琴,无愧为瓜内利的鼎盛之作。陈曦音色清亮,技巧利落,虽有不少原创想法,但还欠缺表达方式。总的来说,这位瘦高的少年无论是长相还是琴音都具有继承吕思清衣钵的潜质。高参热衷于现代音乐,目前是由美国犹太人Eli Marshall创建的北京现代音乐合奏团主力干将,致力于推广先锋音乐。就笔者所听他与“国交”合作的徐振民小提琴协奏曲《音诗》,高参音色柔美多变,意境深远。刘霄的演奏激情四射,风格硬朗,由他大力推广的黄安伦和陈怡的小提琴协奏曲是笔者最爱的华人所作小提琴协奏曲。朱丹无疑是一位思想型的演奏家,但在国内尚缺乏以思想型独奏曲目展现内涵的机会,而以展现音色和技巧的协奏曲居多。黄蒙拉和王之炅均是上海出生的小提琴家。黄蒙拉是个天马行空的人物,与脚踏实地的王之炅形成鲜明反差。

在钢琴家方面,两位大奖获得者宋思衡的热闹非凡与孙颖迪的清心寡欲正如王羽佳与李云迪般的风格差异,形成有益的互补。陈萨借助于最近的数张肖邦唱片已经成为新一代肖邦权威。甫从柯蒂斯归国发展的陈洁日渐活跃,其飞沙走石的矫健风格在拉赫玛尼诺夫和普罗科菲耶夫的钢琴协奏曲下如鱼得水。自弹自唱的封颖有望成为一线的跨界美女钢琴家。惟一的遗憾是,笔者尚未听过孙梅庭的现场音乐会,因而无从评价。