探析中国现代建筑设计思维的瓶颈与启示

随着经济全球化的影响，中西文化交融在一起，建筑设计思维不断发生碰撞。在中外建筑师激烈的较量中，本土化的建筑设计思维渐渐的暴露出一些缺点和不足，观念传统、愚昧，缺少敢于寻求突破、创新的革命精神，以及建筑师缺少坚定的理想和信念。我们在体现包容性的同时更要抓住机遇，从中汲取营养，让其变为中国以后发展本土建筑的奠基石。

现代建筑派代表密斯・范・德・罗说：“在我们的建筑中使用已往时代的形式是没有出路的，即使有最高的艺术才能，这样去做也要失败。”以及像格罗皮乌斯所说：“我们不能再无休止地复古了。建筑不前进，就要死亡。”从他们的观点中不难得出结论，现代建筑设计需要这种创新力和寻求突破的革命精神。

以西方为比较分析我国现代建筑设计思维现状

1.思维观念传统、愚昧。2003年2月，上海环球金融中心破土动工，由日本株式会社全额投资兴建，建筑设计是由美国KPF设计事务所承担。建筑的主体是一个正方形柱体，由两个巨型拱形斜面逐渐向上缩窄于顶端交会而成，为减轻风阻，在原设计中建筑物的顶端设有一个巨型的环状圆形风洞开口，借鉴了中国庭园建筑的“月门”的一个形象。但由于中西方思维方式的不同，以及中日所存在的民族矛盾，这座建筑的外观形象很容易让中国人联想到抗日战争时期日本人使用的刺刀，顶部的半月门设计也如同在象征着日本国旗上那个冉冉升起的红日。所以在2005年10月18日时，上海环球金融中心有限公司宣布，考虑中国人民的反日影响，而将大楼顶部风洞由圆形改为倒梯形，并确定为最终设计方案。然而，不得不承认，方案的更改使建筑本身的美观程度大打折扣，只要大家对比周围的建筑环境不难看出，西方推崇的半圆造型符合美学观点之一的简约及流线型，也与周边的东方明珠和上海国际会议中心等同样以圆形为设计元素的建筑遥相呼应、更为协调。然而大多数人并没有看到这些，最终方案的更改映射出了一个问题，我们在思维上还比较保守，无法摆脱历史遗留下来的传统观念，不敢寻求突破，势必会阻碍创新性思维的延伸和建筑设计的发展。

中央电视台总部大楼是由由荷兰人库哈斯带领大都会建筑事务所（OMA）设计，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹。但在国内民间却因其独特的外形，被俗称为“大裤衩”，甚至部分市民公然反对建造这么不雅的建筑。其一，从外形上讲中央电视台总部大楼主楼的两座塔楼双向内倾斜6度，在163米以由“L”形悬臂结构连为一体，建筑外表面的玻璃幕墙由强烈的不规则几何图案组成，造型独特、结构新颖、高新技术含量大，在国内外均属“高、难、精、尖”的特大型项目，因此就建筑本身而言就是一种美的体现。其二，无论是从大楼的外部造型，还是它本身所具有的技术含量，这个设计能代表某种精神，这种精神正是中国在新时期展现出来的东西：不惧权威，敢于尝试，无所畏惧，高度自信，体现了中国在新世纪腾飞的雄心。因此无论是建筑本身还是所处的时代背景，都没有理由质疑它的存在，我们应当摒弃传统观念，以一颗博大的心为中国建筑设计的发展营造一个健康和谐的社会氛围。

2.建筑师缺少坚定的理想和信念。对设计师而言一个好的建筑要经得住时代的考验，不仅要有最前言的设计思维和方法，更要有坚定的理想和信念。住吉长屋是著名的日本建筑大师安藤忠雄最早期的代表作品，外界对他这件作品的评价很不好，这是一个正面宽两间，长八间的混凝土厢式结构。他将狭小的空间三等分，中间的部分作为没有屋顶的庭院。从一间房到另一间房就必须先出门到外面，因此受到“下雨去卫生间还要打伞”这样的批评。另外，住吉长屋没有冷暖气设备，安藤经常听到房主抱怨冷。就是这么一个不实用的建筑，却让安藤忠雄获得了1979年的日本建筑学会奖。如此权威的一枚奖项授予他不无道理，从设计思维上来看，整个屋子的外观就是一个简单的几何长方体，但内部这狭小的空间却被分成了若干部分，配套的功能区域一应俱全，甚至都有个内部庭院。这是一个通过抽象思维理性剖析， 并经几何简化过的产物， 人们可以清晰地看出一个室内空间被分解与重组的过程。用最简洁的外部语言表达出最系统完美的内部功能空间。里院很小，但这里既有阳光照进来又有风吹进来。既起到了院子的作用，还汇集了日常的功能，是个可持续的空间，完全利用自然资源，又不会给环境带来负担。当然，仅有这么先进的设计思维还不足以成为他获奖的理由，安藤在饱受外部质疑的压力下依然坚定自己的选择，坚定自己的信念，才使这件作品保存于世，并成为他不朽的杰作。因此，作为一名设计师他不能没有自己的信念与追求，不能因为客户的一个要求就要改变自己做设计的底线，违背自己的职业道德，这样做出来的设计既说服不了自己，更说服不了这个时代。这样的作品只能是功利性的，经不起历史的考验。

启示

当下的中国是一个开放的中国，腾飞的中国，在这欣欣向荣的背后，中国需要这些建筑带来新的冲击，需要这些建筑来彰显新世纪的中国正迈着大步向前走。为此，我们应以更加开放的姿态迎接这些建筑的到来，为建筑领域带来新的活力。不久前在青岛举行的矶崎新作品展上，矶崎新对国际竞标有过一番精彩论述，他说：“直到上世纪80年代，法国在国际建筑史上还没有有影响力的建筑师。通常都是学院指定项目让建筑师做。然而到了上世纪80年代末，通过国际竞赛，巴黎出现了十大新建筑，努维等本土建筑师也逐渐跻身世界著名建筑师之列。这种国际竞争无疑能推动本国建筑的发展。”

（作者单位：山东师范大学）

作者简介： 王帅，山东师范大学美术学院，设计艺术学专业（环境艺术设计研究方向），2011级硕士研究生。