小议小提琴演奏弓法

小提琴演奏艺术中,弓子一直发挥着它的重要职能。弓法运用的好坏将直接影响到一部音乐作品的真实性及完整性。多年来,提及弓法,人们立刻会联想到各种各样的连弓、跳弓、击弓、顿弓等。其实,这些特种技能,准确的应该称作表情弓法,是根据各种音乐作品中具体表情需要而运用的。真正意义的弓法应该是:下弓、上弓、全弓、上半弓、下半弓;弓尖1/3、弓中1/3、弓根1/3处等的运用方法。由于表情弓法变体太多,有些变体艺术效果极为相似,很难区分,因此只能大体上分为十种。

一、分弓(Détaché)

分弓是指一弓一个音的演奏方法。分弓一般分为上半弓、中弓、下半弓。分弓原则上要求换弓平稳,发音扎实,一弓已个音,连续而分明。

二、连弓(Legato)

用一弓平稳地演奏两个或两个以上连续音称为连弓。连弓的技术原则与分弓有很多共同点:保持稳定的音色。换弓要保持统一的发音。换弦动作要弓子一边拉一边将右手的平面调整到要换的弦上。在以连弓演奏大量快速音或琶音、分解和弦时,一般以肩臂结构的大臂来换弦。演奏上半弓连弓换弦时用小臂和手腕换弦。演奏下半弓时用大臂换。

三、顿弓(Martelé)

顿弓是最基本的弓法之一,是通过对一个或数个音的开头迅速加弓速,使之以突出的音量和强调的音质获得爆发力的弓法。顿弓换弦要求动作直接、干净,不能有多余的动作,特别重要的是换弦时右臂动作的角度要小,在一弓结束时立刻要以最小的角度和最简便的动作,准备到下一条演奏的琴弦上去。从高音弦向低音弦演奏顿弓,大臂要抬高;从低音弦向高音弦演奏时,大臂要放低,这也是肩臂结构的主要任务,简而言之,大臂主要负责变化手臂高度来换弦,而小臂主要负责推弓和拉弓来使小提琴发音。大臂和小臂互相分工,各司其职。

四、跳弓(Spiccato)

指利用弓子本身自然的弹性在弦上跳跃而产生的间隙性的短时值音。跳弓也分为两种:控制跳弓和自然跳弓。1.控制跳弓一般在中弓或下半弓,在中速或较慢的乐曲中得以广泛的运用。需要注意的是,所谓控制跳弓,即意味着跳弓的高度、速度、时值具有一定的可控性。2.自然跳弓一般速度较快,所以利用中弓或中弓偏上的位置演奏。自然跳弓既可以放在琴弦上直接开始演奏,也可以从琴弦上方落下而演奏。由于自然跳弓速度较快,右手对于弓杆的控制对于控制跳弓来说减少了。一般握弓要轻,如果演奏者的手臂较短,则最好用小臂运动为主,腕指结构进行配合来演奏自然跳弓。如果手臂偏长,那么一腕指结构的运动为主,可以更加灵活省力。

五、连顿弓(Staccato)

用一弓或上下弓奏出两个以上断开的音称为连顿弓。关于连顿弓的技巧是最有争议的,有人认为这种技巧是天生的而有人认为是可以通过训练获得的。连顿弓的实质,是由一弓连演奏许多短促的顿弓的运弓过程,也就是说把许许多多的顿弓压缩在一弓之内完成了。因此,连顿弓是以顿弓技术为基础的衍生技巧,这就为我们提供了一个研究连顿弓的基础。连顿弓的难点不在于是否能够拉出连续的顿音,而是在于如何拉出快速和清晰的顿音。我们只要解决了速度和控制的问题,就解决了连顿弓的问题。

六、抛弓(Ricochet)

抛弓是利用弓的自然弹性奏出的。一般在中弓或偏下的弓段,让弓子自然掉落在琴弦上,由弓子的弹性和琴弦接触的反作用力使弓子跳起来,趁势下拉弓子。由于演奏较为困难,乐曲中单独使用上弓演奏的抛弓很少,演奏抛弓时,特别需要注意的是与左手的搭配,由于左手的活动既要管理音准,又要掌握速度,容易比右手反应慢一些,所以要在右手进行抛弓之前做好准备。

七、击弓(Ricochet)

是用弓敲击琴弦而发音的弓法。击弓弓法一般用于与左手拨奏同时配合的乐曲中,某些左手无法拨奏的音符,可以用击弓代替。其演奏的方法:用过弓尖将弓击到琴弦上时,右手给予一点拉弓(向下)动作为下弓击弓,给一点推弓(向上)动作是上弓击弓。注意动作的纵向性大于横向性,这样才会演奏出富有敲击感的音色。击弓的主要动力来源于小臂,如果演奏时音响较轻,可以用手腕动作,如果乐句速度快而强烈,则更多地可以调动整个手臂的运动。

八、分离音(Porte)

分两种:(1)分弓分离音这是介于顿弓和分弓之间的奏法,用一弓一个音的来演奏。在每个音之间停顿的长短介于分弓和顿弓之间。运弓不要太急,要保持时值的充分和弓速的平稳音的两头要保持一致的音质。分弓分离音可以在各个弓段演奏,因为它的手臂动作要求和分弓基本相同,但是更注意每一弓开始和结束时压力的一致性。

九、碎弓(Tremolo)

碎弓是一种在乐队常用的弓法,运用碎弓时,一般以烘托气氛、渲染意境为主。碎弓可以分为三种:轻碎弓、强碎弓、突强突弱时的碎弓。

十、拨奏(Pizzicato)

右手拨弦一般是指食指来演奏,但是也有演奏者喜欢用中指、拇指甚至两个手指轮流拨弦。由于食指的运动较为灵活,故此大多数演奏者都用食指拨弦。拨弦的方向一般是从指板网琴的有上方斜拨,而拨弦的位置一般在指板的末端,但不超过指板为宜。

参考文献:

[1]卡尔•弗莱什《小提琴演奏艺术》。

[2]尤•伊•扬凯列维奇:《小提琴演奏与艺术》。

[3]刘洪:《新概念小提琴演奏技术》。

陈珂:重庆艺术学校。