导演给观众设了一个局

这两年来，不论是内地国产片还是合拍片，警匪片或悬疑犯罪题材的电影都是中国电影银幕上的常客。《寒战》、《毒战》、《圣诞玫瑰》等，都以让观众猜不到结局的回环叙事结构 ，层层嵌套的叙事线索吊足观众的胃口，同是犯罪题材的《全民目击》与上文提到的几部片子不同的是，该片由一位新导演执导。如果你以为新导演请来孙红雷、郭富城这两位影帝助阵是影片唯一的亮点，那么《全民目击》一定会给你带来更大的惊喜，如果你又以为由两位影帝挑大梁会让这部片子成为一部男性色彩超重的电影，那么戏里的柔情让你留下的泪水会让你改观。

父亲和女儿的故事，检察官与富商的“恩怨”，这两条相互交织的叙事线索是《全民目击》建立扑朔迷离的叙事结构的基础。该片的前半部分基本都在塑造孙红雷饰演的富商和郭富城饰演的检察官的性格，引导观众对这两大主角有一个建立在好坏之分之上的认定，当人物身份认定这个任务完成之后，孙红雷的“坏”和郭富城的“正直”都已深入人心的时刻，导演开始将戏剧冲突转向情感冲突。所谓情感冲突，即是将“坏角色”柔情的一面展现出来，让观众看到人物身上的弱点，以此博得观众的同情，也将剧情拖向另一个逆转。

严格来讲，如此的叙事策略，并不是完全的商业片路数，需要花费脑力和耐心来进入导演所布置的局，大部分自掏腰包进影院的观众并没有这个义务。在叙事结构上吸引观众的注意力，成为导演留住观众的关键点，也是多回环结构的设置，让该片风格化。

看过《罗拉快跑》和《罗生门》的观众都能感觉到《全民目击》在结构上有这两部片子的影子，每一次事件的讲述看似都是一个独立的完结故事，导演抓住时间线这一特点，以开庭的时间为坐标，在每一次庭审之后都让时光倒流在庭审开始之前，重新讲述一个版本，一步步还原真相。这种引导性质的呈现，很容易进入叙事不清造成观众的混淆，来回的反复也会造成观众的视觉疲劳，要想消除这些隐患，需要一套缜密的逻辑系统。《全民目击》的逻辑系统建立在“父爱的力量” 之上，父爱可以使一切的不合理变成合理，这条感情线集中在影片的后半部分，当真相一点点被揭开，父亲带女儿定罪的事实一点点浮出水面，所有角色的情感和认识都发生了改变，包括律师和检察官，每个人物都变得丰满起来，这是《全民目击》最大的成功。

犯罪题材的商业片在中国内地电影市场并不多见，以往这是港产片的专利，在内地，这类电影常常以主旋律的献礼片的面貌呈现，反倒是国产电视剧对于犯罪题材的描述显得饶有趣味，比如改编自海岩小说的一系列电视剧。《全民目击》的领先性和创新性在于基本屏蔽了爱情，将亲情中的父女情通过在法庭上的无声沟通（眼神沟通）深刻地展现出来，恰恰也是父女俩无法直接沟通，让剧情围绕“是女儿在替爸爸赎罪还是爸爸在替女儿定罪”这个迷案展开，这种亲情之爱牵动着观众的心。不管怎么说，电影是一门创新的艺术，做一部商业题材下的风格化 影片，需要勇气。

注 解

回环叙事结构：不断地将事件拉回起点重新讲述，用不同版本的视听语言呈现，或是在叙事中层层铺垫线索，形成一个回环的逻辑。

《全民目击》拍于两年前，上映时正逢“李天一案”的热点事件，父爱的力量恰巧迎合“梦鸽打官司”，成为该片的卖点之一。

商业片有一套成功的法则，比如主演是高票房的演员，题材上动作、爱情、喜剧居多。叙事结构上符合三幕剧的几个情节点、逆转和高潮的设置。风格化的影片则将这些元素打乱重新排列组合。