7月封面 7期

《好家伙》封面。

中文名： 好家伙

出品时间： 2013年

出品公司： 小马奔腾

制片地区： 中国大陆

导演： 简川訸

编剧： 兰晓龙

主演： 李晨，张译，高捷，张殿伦，瑛子

集数： 47

类型： 战争题材

监制： 李晨、兰晓龙

制片人： 李立功

关键词拆解《好家伙》

好坏丑

《好家伙》是小马奔腾与金牌编剧兰小龙共同打造“好坏丑”三部曲的开篇。“好家伙”，顾名思义就是革命队伍中一群藉藉无名的战士对自己的戏称，因为他们亦戏称敌人为“坏家伙”。

作为三部曲的开篇之作，这部戏的阵容有不少圈内的“好家伙”鼎力相助，导演简川訸，主演张译、李晨、张殿伦、高捷、瑛子、王双宝、何杜鹃等众多实力明星。兰小龙亦是呕心沥血多年才凝结出这一部佳作，这种专注不由想起钱钟书的一句话：“一个时代，二三素心人，静静地编织属于自己的技艺之心”。

种子的故事

《好家伙》讲述了一个关于“种子”的故事，20世纪20年代到40年代，中国分崩离析局势紧张。无论是政党、帮会、日本侵略者都在培养自己的“种子”渗透到对方的阵营中。1927年，屠先生与若水两方势力雄霸上海滩。年少的芦炎（张译饰）和在战争中的每个普通百姓一样，无法掌握自己的生死。在逃难中，芦炎偶遇了一场刺杀屠先生的街头巷战，从此改变了自己的一生。多年后，作为屠先生最器重的门生，意气风发的时光（李晨饰）远赴西北执行任务，旅途中与芦炎相识，从此二人建立了一段微妙的关系，在一次次合作与对峙中，他们开启了命运的潘多拉盒子，在种种艰难的抉择中探寻自己身份的真相、理想与情感，像一颗种子一样生根、发芽、一步步完满自己的生命。无论是黄沙漫天的西北荒原还是纸醉金迷的夜上海，每个“好家伙”都将真实的人藏在面具背后，编织着自己复杂的人生，有的披荆斩棘，有的作茧自缚，其最终的归宿更令人瞠目。

Red One

《好家伙》全部采用好莱坞Red One全数码高清摄影机拍摄，这一举动也开创了中国电视剧制作的里程碑，其视觉效果与电影完全一样，可在大银幕影院放映。开创了“电视剧制作电影化”的新纪元，凭借一流的制作水平，该剧将会成为中国电视剧制作业与国际水平接轨的代表作品，这也是该片获得媒体青睐的重要原因。

双核双线螺旋结构

该剧首次采用“双核双线螺旋结构”的叙事手法。张译是“戏眼”，观众透过芦炎的视角进入整个戏剧世界。李晨则是‘戏骨’，时光的人生经历支撑了整个故事的结构，芦炎和时光两个人的故事独立存在又相互交织，张译和李晨在剧中展开了一场在抵抗与合作间斡旋的“猫鼠大战”。《好家伙》的精彩之处不只限于视觉效果，而是在畅快淋漓的故事中呈现给观众一派江湖豪气的抗日英雄群像，过程惨烈，结局震撼。

心血

2013年5月6日，小马奔腾制作出品的电视剧《好家伙》了首款名为“心血”的人物关系视频，编剧兰小龙以一句“天心已厌玄黄血，人世难明黑白棋”的暗语为众英雄封号，一人一字，暗藏玄妙关系。视频中首次曝光了剧中的感情戏，李晨饰演时光“心”字当头为“血”字应小家（何杜娟饰）浴血肉搏，一对亡命鸳鸯既相互猜忌又生死相依，唯美的画面和独特的运镜方式让人误以为这是一部电影。李晨坦言拍这段戏时心中难受至极，而时光这个角色已融入了他的生活，面对网友对电视剧能尽快播出的呼声，身为主演和监制的李晨期待《好家伙》能与广大观众见面。

绝境励志剧

兰小龙将《好坏丑》定义为一部“生成于绝境之中的励志剧”，传承和突破是这部电视剧在创作层面的意义，从叙事方式和拍摄制作方面，《好家伙》都超越了以往年代、战争题材电视剧，这体现在作品的每一个细节中。在首次曝光的短短几分钟的视频里，时光与应小家的邂逅发生在一场浪漫舞会背后的暗杀事件中，追逐、搏杀、相爱、对峙，这对恋人在充满欺骗和算计的关系中寻找爱情的出路，前途迷惘，生死未卜。除了紧凑的节奏和精致的画面， 360°旋转拍摄的电影运镜手法极具视觉冲击，代入感极强。

最期待

《好家伙》在2012年华鼎奖上荣获“2013年媒体最期待的电视剧”。主创很感动，李晨更激动，他对表示，这是2010年以来最打动他的角色，而《好家伙》也是他琢磨角色最尽心的剧。并发微博：“期待好家伙！”。《好家伙》是李晨与兰小龙继《士兵突击》、《我的团长我的团》、《生死线》后合作的第四部作品，他与兰小龙建立了深厚的友谊和默契，李晨说，“《好家伙》是我和兰小龙的第四次合作，他的剧本在我的脑袋里就是一瓶82年的拉斐红酒，每一次读到他的剧本都像喝到一瓶好酒，喝到一瓶好酒之后肯定会发一些酒疯，演一些超水平的东西来。《好家伙》给我一个平台去发挥，长这么大是第一次演反派，时光是个杀人工具，刀子、枪械、汽车、摩托车我在剧里全用遍了，就差开飞机了。但时光却演得越来越让我心痛，很多次我在化妆间磨戏，读着读着剧本就哭了，很多台词像刀一样一下子就插到心里。还有很多是拍戏的时候加的，比如时光对应小家说‘笑得像真的一样’，那是我情绪到了自己加的，说的时候难受极了。”

大容量对白

众所周知，演兰小龙的戏，台词是对演员表演最大的考验，但这点对于李晨来说却是一件兴奋的事。“人物有很多超大容量的对白，有一次我在教堂顶上，一个人演了半集，对白再多，我说得也很过瘾。我和张译都认同一个观点，我们就是一个媒介，把兰小龙带有哲学性内涵的故事通过表演和对剧本的理解翻译给观众，我们会把深远的东西埋藏在内心，用通俗的形式展现出来，我们会设计一些极具喜感的地方，让观众朋友们易于接受，随着时间推移，你会发现一些不同的含义。”在《好家伙》的人物关系视频曝光的对白中，“人最服的就是一个死字，而我最不服的就是这个字。”是李晨最喜欢的台词之一，而“我知道你有很多糟心的往事”这样带有黑色幽默色彩的台词更成了李晨的日常用语，《好家伙》融入了演员的生活，作为一部用“心”完成的电视剧，相信《好家伙》也一定可以走进观众的心中，诠释一个充满热血与梦想的精彩世界。

集体吐槽

众所周知，兰小龙笔下的故事精彩，对于电视剧的质量更是高要求，因此《好家伙》主创们的拍摄过程十分“痛苦”。主演们集体“讨伐”编剧和导演的苛刻——不是每集一个变化，而是每场一个变化。每一场至少要找到1—2个兴奋点。从这可见，该剧戏“嗨点”效果绝对够劲。值得期待。

兰小龙 语录

1《好家伙》讲述了一段区别于正规史的近代史，讲得就是一个江湖是如何消亡的过程，如同时光和芦炎都在突破人生中上一代人给他们设下的迷局，他们都在寻找他们今天的生活。屠先生、青山、若水这三个老人从兴中会、同盟会时期就在战斗，给他们的下一代框定了一个格局。战争中的概念过渡到人生是非常残忍的，而年轻人是在上一辈人的逻辑中寻找自己的逻辑，我们都是在现实中间找现实。

2笼统地说，《好家伙》算是生存在绝境之中的励志剧吧。像我自己最喜欢的两部电影：《肖申克的救赎》和《楚门的世界》，也是讲绝境之下的人物选择，虽然他们一个是阶下囚，一个是真人秀。

3我特别在乎演员在配搭上的微妙喜感。因为《好家伙》的主要人物都是那种在外观上让人永远不放心，有猜忌，但与此同时，他们彼此之间还渗透着一种信任。很矛盾吗？其实不。因为信任这个东西，在没有猜忌的前提下，是根本不存在的。就像我刚才说的，没有责任的自由是不成立的。我是一个典型的马克思辩证唯物论作家，喜欢把生活中完全相反的逻辑拉到一起，然后得出一个它们其实是相辅相成的结论。

4我写作，没什么捷径，不过是多用点心而已。比如一集电视剧，有人写到1.4万的字数就觉得很了不起了，但我的剧本远远超过这个字数，最多的一集我能写5万字。当然字数不是衡量的唯一标准，但字数通常能反映一个编剧的心态。心态不端正的编剧在写作时只会考虑自己的既得利益；好一点的编剧在写作时会琢磨对白的深浅；再好一点编剧会考虑演员怎么说对白；更好的编剧会想到整个剧组该如何去拍这个戏；最好的编剧则会思考整部戏从头到尾该如何运作。现在的情况是：大家都好逸恶劳，干活儿喜欢推脱责任，只揽走自己份内的，剩下的事不关己高高挂起。编剧不是小说家，它不是一个人的劳动作业——在业内，一个最好的团队就是，每一个人在各司其职的基础上，都会充分考虑到对方的工作属性——反过来这也会给你的功课加分。比如当编剧把自己当成演员来写戏时，就不会写成不说人话的案头剧本。一个300人的剧组有30个人在动脑筋，就是一个非常牛逼的剧组。但现实情况是：动脑子的人通常不会超过3个。

5 我不太喜欢类型片，因为我不喜欢太纯粹的东西。事实上，你看现在热播的电视剧，都是好几种类型糅杂，像俄罗斯套娃一样。但说到底，这终归只是一种讲故事的手段——任何题材、任何故事，最后的落脚点一定把宝押在人物身上。

6 我希望我的观众有辨别和思考的能力，而我能给予观众的就是这样一个纵横捭阖的戏剧空间。千万别指望我能告诉你标准答案，因为我的答案可能是真心的，也可能是忽悠你的。戏剧不是新闻通告，常常混淆真相和立场，并且把观点强行输入给你，告诉你在这个是错的，我这个是对的。戏剧最重要的就是思辨的过程，这可能是我喜欢戏剧的唯一原因。