《三进门》创演成功的启示

滦南县成兆才评剧团创演的《三进门》，从2010年9月17日在第七届中国评剧节首演获奖，到12月7日赴石家庄河北大戏院汇报演出“感动省会观众”，再到2011年3月20日登上北京梅兰芳大剧院“火燥京城”，接着遵照省领导批示，于4月20日至5月15日到全省11个市巡演结束，可谓盛况空前。其间，仅《唐山劳动日报》就刊发了4篇消息、一版剧评、一篇头版头条红字标题的长篇报道。在笔者看来，这些都是多年来少见的观象，他雄辩地告诉我们，《三进门》是多年来少见的观象，他雄辩地告诉我们，《三进门》是一出紧扣时代脉膊，赢得了不同地区、不同阶层观众广泛赞誉的精品佳作。本文想就其成功创演给予我的几点启示，就教于大家。

深入的论证

为准备第七届评剧艺术节参赛剧目，滦南县准备了两个剧本，到底选择哪个为宜，县领导于7月27日召开了一个由文化官员、文艺工作者、拆迁队员等人参加的讨论会。与会者各抒己见，坦率直言，会开得十分热烈，两种截然不同的意见争执不休。一方认为《三进门》角度新、形式新，它以拆迁为事件，着笔写拆迁队员王惠霞通过“三进门”的自我感受和行动，写与被拆迁户的思想碰撞的一个个矛盾冲突，目睹了群众的疾苦提高了自己的思想，强化了自己的责任感和使命感，她用自己的行动，化解了一个又一个矛盾，密切了干群关系，实现了和谐拆迁，从而使戏既脱俗又好看，还极富思想深度和现实意义。一方认为滦南没有王惠霞这样落后的拆迁队员，这是给党抹黑；滦南县拆迁是零上访，没有赵军这样的落后群众等等。两种观点越争越激烈，涉及的问题越来越深入，有的意见还十分尖锐，直到近午，双方仍互不相让。面对此情此景，会议主持者不得不采用投票的方式，表达各自的态度，以供领导决策参考。结果是11比10，《三进门》居后。此时作为应邀参加讨论会的我，只能寄希望于领导的慧眼。

科学的决策

讨论会的意见反映到了滦南县党、政有关领导那里，很快做出决定：由《三进门》作为参加评剧艺术节剧目，要求作者吸纳讨论会上的有益意见，抓紧时间，尽快修改，保证如期参赛。

剧团听到县领导的决定喜出望外，团长孙秀艳激动地说：“县领导为我们选定了《三进门》在评剧艺术节中参赛，我们就有信心了。我们肯定会把这出戏排好、演好，绝不辜负领导的期望。”编剧刘兴会、杨海光，导演马海燕、徐萌在县文体局领导率领下，再次深入生活，梳理剧本，在有限的时间里，改写出新稿，在排戏中再不断完善，全团总动员，日夜兼程，终于在9月16日晚在乐亭剧场进行了第一次彩排，第二天就正式和观众见面，而且接受评委审看。尽管各方面还欠磨合，但演员真情的投入，把编剧、导演赋予的人物、情节演绎得十分感人，一千多人的大剧场里静悄悄，观众很快沉浸在戏剧之中，随着剧情的发展，掌声响了，而且越响越密，不时还夹杂着叫好声，很多观众还流出热泪，《三进门》首演成功了！

此时，我脑际里突然闪现出空政文工团《江姐》剧组，在不久前纪念《江姐》演出46年座谈会上，异口同声地说：“没有刘司令员就没有《江姐》！在《江姐》创作和演出过程中，刘司令员谈了52次意见。”《三进门》的创演成功，其关键之处恰恰也是滦南县委领导关爱艺术家、关爱艺术作品，依照艺术规律，及时做出科学决策。后据卢常青局长介绍：“我们从艺术节获奖归来，县领导班子集体看了《三进门》，给予了充分的肯定，也提出了不足之处，我们又进行了修改。我们赴省汇报、进北京梅兰芳大剧院演出，张国栋书记一直陪同，使剧团受到了极大的鼓舞。”

评剧与题材

人们常说，评剧以演才子佳人、人民生活中家常里短见长，这是很对的。但评剧能从唐山走向全国，则是以演现代戏出名，成兆才先生1919年创作的《杨三姐告状》，不仅是他的代表作之一，而且是中国三百多个地方剧种开先河之作。建国初期新婚姻法公布，评剧《小女婿》《刘巧儿》《小二黑结婚》最先问世，轰动全国，从而各省相继组建评剧团，高峰时，除外各省、市都组建了评剧团，仅辽宁省就多达169个，从而成为全国第一大地方剧种。 “一方水土养一方人”，后来因“水土不服”，很多省的评剧团相继解散。但至今，评剧团仍遍布河北、辽宁、吉林 、黑龙江、北京、天津、内蒙七省、市、自治区。中国评剧院、沈阳评剧院仍把以演现代戏为主作为自己的定位，而且成绩显赫，令人瞩目。

滦南县成兆才评剧团，一直继承“祖师爷”的传统，在连续7届评剧艺术节中，演了6台现代戏，仅一台新编古装戏还是《曹妃甸传奇》，其现实意义不必多言，人们都心知肚明。

《三进门》之所以走红，则不仅因为演的是现代戏，也不是因为它抓住了“三年大变样”和谐拆迁的重要题材，沾了“核心价值体系”的光，而是在于它弘扬了评剧擅演现代戏之优长，抓住了“三贴近”在和谐拆迁中错综复杂矛盾的核心――干群关系，并把彰显评剧个优势通过“三进门”表现得淋漓尽致，这是编导者在创作中“源于生活，高于生活”的本领。试想，如果主人公王惠霞在台上说的是拆迁政策的条文话语，拆迁户个个“通情达理”，说的是“好，好，好”，观众能坐得住吗？如果王惠霞以一个拆迁干部的“英雄形象”亮相，不顾现实中的实际困难 ，在拆迁户面前指手画脚，能得到对方的理解吗？正因为王惠霞没把自己视为“人上人”，当她欲走进拆迁户患病的刘大爷房门，被刺鼻的气味呛出来时，惊唱道：“呀！一股怪味扑面来――让我口难开！我真想转身回家去――我不应该，群众的家门上我不能徘徊！参加工作十几载，公务员的工资月月开。城市化的意义也知道，共产党的宗旨更明白 。连一条门槛都跨不过，王惠霞呀，你如何人前把头抬！一口气憋住我把脚迈……”王惠霞就是这样在困难面前不断解剖自己，才跨过了一个又一个门槛，才做到了以心换心，以情传情，赢得了拆迁户的理解，唤出了观众的热泪……

《三进门》并非十全十美，通过这一段演出，他们有很多感悟，还要精雕细刻，力争成为评剧艺术的精品，成为成兆才剧团的看家戏，我热切地期盼着。