我用张海换曾熙

去年是我60岁整寿，也正式办理了退休手续，真有点“从此不为生计忙”的感觉了。儿子为了让我高兴，送给了我一幅曾熙的书法中堂，令我惊喜。这件作品写得精，尺帽大，且品相完好，凭我40年的书画收藏眼力断定，这不仅是真品，还是其晚年的精品，也是此生不可再遇到的好物件，真是大喜过望。兴奋之余，我对儿子说：“我手里的名家书画作品，只要是双份的，你尽管开口，我绝不吝惜。”儿子要了一幅张海先生1995年写的四尺整纸大中堂，父子皆大欢喜。

凭心而论，张海先生作为当代书坛名家，其艺术造诣已为世所认，他在河南书协主席的位置上一干就是16年，绩业隆著，现在身为中国书协主席，尽管有人对其褒贬不一，也属于见仁见智的事情。现在其书法价位也一路上扬，已达七八千元一平尺，还较抢手，尤其是在河南的拍卖会上，其作品绝少有流拍现象。若从价位上论，曾、张两位大致持平。但张海先生是当代名家，作品存世量多，还不断有新作问世，只要有钱，拿到并不难。可曾熙则不然，他毕竟已辞世近80个年头了，是中国书法史上早已名标定位的大书法家，在世时就名扬书坛，流芳东瀛，一幅百金，尚且难求，和吴昌硕、康有为、李瑞清并列为民国书坛四大家，其作品存世量早已不多，精品更是凤毛麟角，就连出现在各大拍卖会上的作品也大多真伪难定，其大幅精品30多年来一直为收藏家、书画家苦苦搜寻之物，足见珍贵。若从学问学养、书法功夫和在近现代书坛上的影响来论，张海先生还是不能和曾熙并论的。说句真心话，用张海先生的书法换曾熙的书法，一个字，值！当然这也是儿子的孝心，我由衷地感到欣慰。

曾熙这件书法作品，是典型的民国时期的原装老裱，原为北京荣宝斋旧藏，有其火签。1983年出让给四川省文史馆，不知什么原因，又转落到四川省文物商店，有其标识，后又为其工作人员张先生购得，我儿子和张先生熟善，又从他手中购得送我。值得一提的是，此件作品中几十年来虽几经易手，但毫无损伤，面貌如新，足见收藏之人家的爱惜之心，且上无任何后人的题跋印记，应该是不敢轻率题记所致。我的书画朋友欣赏后，皆说是一幅精品，甚至有人提出让我割爱相让，我岂舍得。后又烦请河南书画院胡世堂先生过目，他先是惊讶，后又赞赏说：“这是大开门的一眼货，真品无疑，精品中的精品。”山东大学美术考古研究所所长、省收藏家协会书画鉴定委员会主席刘凤君教授称赞说：“搞书画收藏就收藏这类作品，拿出来惊人养眼，能壮行色，能光门楣。”

曾熙（1861～1930年），初字嗣元，更字子辑，晚号农髯、俟园，湖南衡阳人。光绪二十九年（1903年）进士，曾主讲岳麓书院和石鼓书院。善诗文，精考据，富收藏，尤以书法名世。1915年应挚友李瑞清（清道人）邀请至上海，以鬻书画诗文为生，与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并誉为“海上四英”。此幅作品落款为丙寅年，应为1926年，是其晚年65岁时所写，估计应是其寓居上海时的作品，长105厘米，宽52厘米，共4行26字。款后钤“曾熙之印”“农髯”二方，一朱一白。

在中国书法史上，曾熙占有不可或缺的一席，在2002年中国书法家协会评选中国20世纪十大杰出书法家活动中，曾熙就是29名入围者之一，其书法成就早有定论。大书法家李瑞清颇自负，对当时民国诸多书家多议少誉，唯独推崇曾熙之书，他曾著文说：“曾农髯先生今之蔡中郎也，中郎为书学之祖，农髯既通蔡书，复采钟、王，以尽其变化，所临《夏承碑》，左右倚伏，奇姿谲诞，穹隆恢廓，使中郎操觚，未必胜也。”评价之高，前所未有。康有为曾将曾熙的八分书与何绍基相提并论：“道洲八分书体峻，农髯先生体逸，体峻者见骨气，体逸者见性情，阴阳刚柔，各见其妙。”近代著名学者、曾熙弟子马宗霍先生道：“观晚近书学，先师曾农髯先生和清道人（李瑞清）世称南北两宗，盖先生虽主南宗，实亦兼揽北宗之胜，论者或谓李不如曾也。”诸公所讲的确如此。曾熙这幅作品下笔高古，爽健空灵，以碑入帖，以小见大，安雅冲融，结体方整，奇趣横生，真是妙不可言。 责编 潇然