时间：2022-09-02 10:22:55
杂技，亦作“ 杂伎 ”。 指柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺。现代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目。
现代中国杂技的显著特点是创作思维的更新，它走出了单纯追求高难技巧的窠臼，结合舞蹈、音乐、舞台美术等众多艺术形式，使杂技作品更新、更难、更美，让杂技节目从编排上就变得精致、考究，让人在赏心悦目、精彩纷呈的节目观赏中体会到杂技独特的美。
与此同时，由于政府及文化部门对杂技艺术的发展一直极为重视。十多年来，举办了吴桥国际杂技艺术节、武汉国际杂技艺术节、新苗杯杂技比赛、“金狮奖”全国杂技比赛和“金狮奖”全国青少年杂技比赛等一系列国家级的比赛同时，也推出了一大批样式新颖的力作，获得了包括蒙特卡洛国哥国际杂技节“金K奖”、“明总统奖”、巴黎“未来国际杂技之路”国际杂技节金奖等在内的诸多奖项。中国杂技艺术近年来也因此被世界誉为“杂技大国”、“世界杂技金牌储藏库”。
当然，在角逐国际大奖的同时，中国杂技界也以发展先进文化为己任，与时俱进，充分发挥综合性艺术特点，利用各种手段，从包装、编排、表达上不断创新，不断丰富其内涵。与此同时，在国际国内杂技赛场还涌现出了一批观众喜爱的杂技精品节目，比如：战士杂技团的《芭蕾对手顶》，中国杂技团的《13人顶碗》、《花旦空竹》，大连杂技团的《车技》，上海马戏学校的《跳板蹬人》，济南杂技团的《高台转椅》等许许多多的精品节目，其中也有一些是民营杂技团的节目，比如周口马戏团的《大飞轮》、《马术》，遂宁杂技团的《倒立技巧》，安徽明星马戏团的《驯狮虎》等。
虽然中国是杂技资源大国，但是，在光鲜的背后，却又隐藏着很大的忧患。据相关统计，我国现有杂技专业表演艺术团体100多个，另外县级表演团体和非专业团体也有三四百个。然而让人堪忧的是，国内市场除了为数不多的上海马戏城、深圳欢乐谷和北京保利剧院以及武汉杂技厅几个场所进行长期杂技节目演出外，其余则呈现出低迷和萧条景象，中国杂技业在营销方面陷入了尴尬之地。”当之无愧的杂技资源大国，却并不是杂技产业强国。”中国杂技团高级顾问卢铁栋一语道破我国杂技走产业化道路、开拓国内外市场的道路任重道远。
那么，究竟是什么将中国杂技业带入这样的境地，从所查阅的资料和走访调研的结果来看，有以下几点原因：
（1）在市场经济条件下，文化市场丰富多彩，杂技遇到了其它多种娱乐形式，特别是电视广泛普及的强烈冲击和最直接影响。相对电视节目，形式单一，发展明显滞后，在单个节目发展上，也很少向市场靠拢。
（2）杂技界多数人不懂市场运作规律，缺少市场意识和商品竞争意识，在艺术生产上还是只埋头管产不管销，或是对营销缺乏热情，缺少研究，更缺少办法和措施。各杂技团改革步伐小，速度慢，没有建立有效的市场运营机制。
（3）资源重复配置，难以形成合力。只有明确目标，提高地位，加强管理，创新思路，整合资源，避免恶性造成市场混乱才能让杂技艺术有良好发展的平台环境。
（4）作为一个青春行业，演出周期短，大多杂技演员不到三十岁就要退出舞台，并且退役后的生活得不到保障。和同龄人相比，杂技人员的大部分的青春奉献给了杂技事业，文化学习的时间较少，其它的专业技能欠缺，他们的训练强度与体育运动员同等，而风险性更高，更容易受伤，伤痛会伴随他们的后半生，给以后的工作和生活带来严重的负面影响。
中国杂技想要拥有一个美好的未来，改革势在必行，这种改革不只是节目上的创新，还有体制的改革。在节目创新上，目前普遍的观点是有必要加入滑稽表演。西方国家有谚语称：一个小丑进城，胜过一打医生。这句谚语足见“滑稽艺术”的影响力。但在中国杂技表演中却鲜见有“小丑”这一角色，我们可以用出色的表演赢得掌声，却难以赢得笑声。因此，添加这一角色势在必行。在体制改革上，我们有必要看一下国外杂技团的成功之处。太阳马戏团1984年成立，其创始人兼总裁拉利贝蒂现年45岁，25年前是一名表演踩高跷喷火的普通街头艺人。经过20年的发展壮大和加拿大政府的大力扶持，一跃成为著名的跨国演出娱乐大企业，把穷途末路的马戏、杂技业变成一个高档次、高利润的新兴文化产业，深受世界各国富裕阶层欢迎。太阳马戏团总部位于加拿大蒙特利尔市，在全球共有3500名全职员工。太阳团的节目完全打破了传统马戏和杂技传统，融入了戏剧、电影、舞蹈、武术、摇滚乐等其他艺术形式。太阳团的制作人员挖空心思，从世界上各民族的文化资源中都可以提取出对自己产品有用的要精华，在节目的内容和形式上进行了大胆创新和借鉴，走在当代通俗表演艺术的前列，真正达到了雅俗共赏、艺术票房双丰收的效果。
（作者单位：湖南省杂技团）