画中有诗 第11期

历代文人，具有诗书画三艺之长者，虽不乏其人，然当代作家中，为自己的小说作画插图，且风格卓

然自成一体者却是不多。

青年作家孟庆龙，在他的几部颇得好评的长篇小说中，用自己风格独特的画笔插图于其中，不仅增加了作品的艺术色彩，而且显示了作者的多方面才华。孟庆龙的画，不能拿到画家行列中去比较高低，因为他不是以画家的姿态来作画的，他是以文学的心态，或者深入一步说，他是以自己的心灵来赋予画笔以生气的。因此便更具有“写意”的深度。最近发表在“孟庆龙博客”上的几幅写意画作品，颇能代表他的丹青妙谛所在。尤其他的仕女人物画，既有古代仕女画的遗意，更有独创的鲜明特色。这特色是什么呢？我以为就是“画中有诗”。

古代大诗人王维有着“诗中有画，画中有诗”之誉，千古流传。我这里说的与此略有不同。孟庆龙的“画中有诗”，是他的画中体现了一种淡泊自然的诗意，率性挥洒的锐气。他说，他的小说是在感情与激情的流宕冲击下一气呵成的，很少做反复修改，看来他的画也是如此。也许神来之笔是与“形似”相排斥的，而“神似”对于画而言，则具有更为重要的意义。在他的画中，形似粗犷，神却细腻， 令人谛视再三，余味绵绵。《芭蕉侍女》这幅画，画的是一位淡妆少女，坐在芭蕉之下，顽石之旁，手持一卷书，在凝神阅读。近有蝉鸣，她却浑然不觉。有蝉鸣自然是炎热的夏季，一把轻罗小扇却弃落身边，把另一只手放在腮颊旁，与沉默状的脸神融为一处，生动地写出了画中人的微妙心态。身边木墩上有茶壶茶碗各一，品茗读书，透视出人生中一抹淡泊清雅的情趣。画中这名女子，画得丽而不艳，婉儿不媚，疏淡的线条刻画出了一个栩栩如生的人物形象。另如：《赏荷图》、《消夏图》等，也都画得情趣盎然，别有韵致。

这一幅幅的画，也是一首首的诗。孟庆龙的作品，可谓文中有画，画中有诗。

(穆陶，原名林培真。当代著名作家、评论家。中国作家协会会员、山东作家协会理事、香港世界华人文学艺术研究会会员、潍坊市作协名誉主席、国家一级作家。著有长篇历史小说《红颜怨》、《孽海情》、《林则徐》、《落日》、《屈原》及诗集、文论等数。作品曾获“国家八五长篇小说奖”、台湾“罗贯中历史小说奖”、“山东省精品工程奖”、“刘勰文艺评论奖”等多种奖项。)