北京电视台4K初探

4K，一个曾经在普通民众世界里遥不可及的名词，如今成了线上线下最为热门的话题。日本总务省计划于2014年7月推出4K电视广播服务，而欧美的电视节目频道也已早在布局4K电视广播节目。虽然国内的电视领域还在处于4K节目制作的初步尝试阶段，但在4K电视浪潮的席卷下，以及消费者被刺激起来的好奇和渴望之下，在电视领域4K有没有可能通过电视银屏走入大众的视野？在近十年经历了数字化、高清化、3D电视的传统电视台如何应对4K的到来？

电视领域是否需要4K？

需求决定价值和走向，赵宏伟直截了当的回答。他说，从电视台节目的运作上来讲，主要看内容需求和技术应用。一方面，观众都在追求更加真实和更加清晰的影像内容，而更强立体感的3D和更高清晰度的4K恰恰可以满足人们对此的需求。另一方面，3D相对来说制作工艺更加复杂，仍存在一些难以逾越的技术难题。而4K将更符合人们追求更高清晰度和体验度的方向，但目前国内还不具备4K播出的环境，这也就意味着电视台即使进行了4K节目的制作也没有播出的平台。4K在电视和民用范围内的应用仍比较少，目前国内多数电视台发射的都是标清信号，高清信号都未完全普及，从这方面来说，对4K的需求几近为零，4K频道的开设和普及恐怕很长一段时期内都只会存在理论上的可能。但主观条件往往会促成客观世界的改变，从人们对4K的关注和呼吁程度来看，4K走进电视也许只是时间和技术发展速度的问题。

面对4K的到来，北京电视台的赵宏伟老师这样看待：“3D、4K是电视突破了高清以后的更高端领域的新尝试，是往更高体验度和更高清晰度发展的方向和途径。在4K之前，3D是电视台这几年探索的主要技术方向，有明确的生产任务，如今这个波峰看起来逐渐有些消退，而4K将是电视领域的一个新方向，同时4K也将解决3D目前存在的一部分问题，成为促进3D发展的一个契机，二者也可能在电视领域并行前进。从更广的层面来看，如今越来越多的新媒体冲击着电视行业的发展，而将4K应用到电视领域或许也是电视重新回到人们视野的一个新方向。”

制作部特技制作科副科长赵新生老师对4K在电视的发展也有自己的看法：“4K应该会比3D的发展空间要大，因为从观影习惯上来说，受众更容易接受，它不像3D在没有达到裸眼之前会有种种条件限制。4K不一样，它满足人们对影像的更高要求，对人们不会有生理上的不舒适，应该会发展的很快。”

4K探索从尝试开始

4K的出现，将促进电影、电视在制作上的融合，促使电视节目超越视频的范围，具有更大的动态、更宽的色域、更丰富的层次，从而提高影像质量。在拍摄方面，4K技术的应用，为电视领域创造了一些新技法，一些新的4K设备能够使电视在拍摄过程当中使用一些电影的手法，使影像特征更加鲜明，创作过程更加精细，节目质量更加优良。

在电视领域，北京电视台接触4K较早，早在2010年，北京台就承接了天安门广场大屏幕宣传片的项目，由于天安门大屏幕分辨率为3360x400，前期须4K拍摄，后期再进行画面剪裁使用。这也是北京台首次尝试使用4K摄像机拍摄并促使台内较早引进4K制作设备，因此也积累了一些4K拍摄的经验。

最终播出屏幕的大小决定了前期拍摄的设备选用和拍摄方式。天安门广场大屏幕宣传片的前期拍摄采用RED ONE 4K摄像机加10mm UP镜头。由于屏幕的尺寸很特殊，所以在拍摄上需要采用特殊的拍摄方式。北京台在拍摄这个宣传片时，按照10：1构图取景，采用监视器上贴黑卡纸的方式来解决10：1监看。从刚开始安装大屏时，他们就不断的进行技术实验，每组镜头的拍摄方法会在拍摄之前就与导演、摄像商量好，为了避免这种特殊屏幕上的太多不可控的情况，在拍摄中他们会尽量减少使用一些摇晃的镜头。在采集素材时将主监贴好黑卡纸，直接挑选适合10：1构图的素材。RED ONE 4K摄像机拍摄的R3D文件需要大量的转换时间，且转换后文件体积超大，为了降低系统的开销，台内采取先挑选素材后再进行转换、裁剪与编辑的方法（更多天安门大屏内容制作信息参见《数码影像时代》2013年7月刊）。

技术发展与规划高级工程师赵宏伟介绍，如果把4K应用到电视上，从操作层面上会比3D简单很多，但在取景构图上会和原来有些许不同。另外，相比高清，4K在对焦问题上要多加注意，对于一般的电视导演，还是习惯自动对焦这种操作性，但对于点对点的4K拍摄，需要很精准的将焦点对在主体上。

4K后期流程方案探索

从天安门大屏宣传片的拍摄经验中，制作部特技制作科艺术总监贺文林谈到，相比原来的高清创作，4K最大的不同在于后期庞大的工作量。因为对于4K制作来说，由于后期的播放媒介尺寸多是大屏展示或者电影银幕，所以在拍摄时最好使用RAW格式，为了保留最大的宽容度和后期处理余地，前期拍摄需要尽量取得元数据。比如一些log曲线，前期是灰色，看不出效果，必须做后期校正，这就需要前期拍摄时留有很大的余地来做调整，亮部细节和暗部层次都要有。

在4K的后期制作环节中，最大的难点不在于剪辑，而是在格式转换和颜色调整上。目前来讲，4K的格式比较多，不同的格式编码要有不同的剪辑方法，目前国内4K实时剪辑还有一定困难，所以对于采用索尼F65拍摄的源码素材来说，需要先进行转码，转成高码流和低码流各一版，先用低码流进行剪辑，再进行高码流套底和调色。所以4K的后期流程和原来的电视不一样，要先确定拍摄所使用的编码格式。

4K的颜色管理上要区别于高清，平时制作的电视节目在电视播出的亮度范围是0到100，这个范围8比特的色域只能显示14到255，10比特色位深度是44到945，而数字影院可以显示到真正的0到255色阶，显示终端来说是不一样。所以在制作4K内容时，最终调色时需要考虑到这点，这就要求我们采用高规格高质量的专业监视器来监看画面。

4K的后期调色可以认为有两个环节，第一次是对原始数据做冲印，类似胶片冲洗的过程，将RAW格式的文件转成适合人眼观看的颜色，这个步骤是无损调色。完成这步之后就是传统意义的调色，在之前选好整个基调再做细微变换，这是一个有损画质的过程。所以对于RAW格式的处理，一定要保证初级较色的质量，这样才能保证最高品质的画质。