乌·布拉热维奇《第八长号协奏曲》的演奏技巧和风格

俄罗斯著名长号演奏家、教育家、作曲家乌·布拉热维奇1881年8月3日出生于俄罗斯斯摩林斯克。1905年，毕业于莫斯科音乐学院的乌·布拉热维奇作为长号独奏家进入莫斯科大剧院工作直至1928年。在此期间，他也成为莫斯科音乐学院的长号教授。作为前苏联长号及大号教学的创始人之一，他是一位卓越的演奏家，杰出的教育家及优秀的作曲家。直至今日，在莫斯科，每年都还会举行纪念他的音乐会。

乌·布拉热维奇的一生留下大量不同类型的优秀作品，如：我们所熟知的13首长号协奏曲及《管乐合奏演奏法》等。在这其中第八长号协奏曲极具特色，很有代表性。本文就第八协奏曲的演奏技巧和风格展开分析，具体如下：

第八协奏曲充满了浓郁的俄罗斯风格，其旋律优美并且气势恢宏，极富张力，表现了俄罗斯人热情豪放的性格，也向我们展示了俄罗斯广袤的土地造就了俄罗斯人热爱大自然的情感。作者用优美的旋律来表达内心对生活的热情。这首协奏曲在演奏技巧上具有相当的难度，在音乐风格的把握上也具有独到之处。本曲为奏鸣曲式，分为呈示部和展开部，演奏时长约为15分钟。

呈示部主部为方块1-11,主题进入为1-12小节。这一乐段包含了丰富的长号演奏技巧，需要逐一掌握。1-12小节主题进入的十六分音符、三连音和附点二分音符均为保持音。因此，不仅要做到节奏时值的准确和均匀，更要考虑到吐音的奏法。这里旋律表现的是宽广和雄伟，所以，吐音的奏法为断吐音和软吐音结合为佳。方块8-9谱面上的16分音符有显著的跳音标记，附点二分音符有重音标记，因而，此处演奏应特别注意舌头的灵活性，吐音必须清晰而短促。重音的吹奏需要依靠气息和舌头相互配合，使舌头敏感有力，甚至有一点略微粗暴的音色，从而达到音乐对比的效果。

方块9的第4小节为华彩乐段，节奏由慢至快。这里16分音符的吐音奏法是典型的连吐音奏法，前两个音为连音，不需要吐音，后两个音为短促的跳音。随后连续高音F出现，可以选择较为顺畅的4把位到3把位的连接，从而有效减少把位移动的距离。

方块12-22为副部主题。这个乐段是抒情乐段，音域的跳动较大，与此同时有大量连线的运用，这要求演奏者运用饱满连贯的气息。演奏时吐音的奏法为软吐，把位移动必须快速而准确，避免把位移动过程中出现经过音，而破坏音与音之间的连接。抒情乐段的演奏尤为困难，只有气息，软吐音和把位很好的结合才能吹奏出此处优美的旋律。

展开部为方块23-44。展开部没有进行主部主题的再现，而是由一个传统俄罗斯民歌旋律进行发展的，所以在展开部的吹奏过程中，应该如歌一般的演奏。方块25后4小节长号开始进入，这是一个典型的俄罗斯民歌旋律。俄语在这里的标记为(быстро)是快速的意思，所以，演奏这一乐段时应该轻松和愉快，并且有那么一点点调皮的感觉，因此，在奏法上应该清楚的把连线、非连线和跳音的标记通过吐音奏法的变化区分出来。软吐用于连线部分，而非连线的音可用断吐吹奏。处理有跳音标识的音时，吐音应该更加短促和灵活，当这三者都做到了，这段民歌才会变得丰富而有趣。

方块30-33是非常精彩有趣的乐段。在这短短23小节乐段中，强弱力度的变化十分夸张，甚至在一个小节当中都会有突强到突弱的力度变化。渐强、减弱的标识在这一乐段中也被频繁使用，从而产生比较夸张的强弱对比效果，因而，气速的变化在演奏此处变得尤为重要，气速的快慢会关系到音量的强弱，突强和渐强音需要气速瞬间变快，而弱音和渐弱则需要缓慢的气速。在这一乐段中几乎所有的音都标有跳音和重音符号，所以，吹奏中必须严格地把谱面所标示的表情和力度符号准确无误地吹奏出来，由此表达出轻松和诙谐的气氛。

方块43-44是乐曲的尾声，俄语的速度标示为（быстрее ）（更快）。在这里，乐曲变得更加紧凑和激动，情绪也推向了最后的高潮。此处音符的标示全部为跳音，在演奏吐音奏法上应全部为断吐，相比此前断吐的奏法，这里的断吐音应该变得更加果断和清楚。最后，以三个f的特强音结束在主音降A上。整个乐曲就此强有力地结束。

从上面的分析来看，这首协奏曲需要多种吐音技术，如断吐、软吐、连吐等。因此，练习的着重点可以放在吐音技术上，雷明顿长号练习的吐音部分可以很好地帮助我们提高这方面的技术。

与此同时，大量优美抒情乐段也需要饱满连贯的气息做支撑，只有通过有针对性的练习才能更好地完成乐曲的演绎。这里同样可借助雷明顿第45、46首气息练习加以训练， 使乐句尽量平稳和连贯。

乌·布拉热维奇的大量作品将长号的演奏技术和表演艺术完美地结合在一起。演奏和学习他的作品帮助我们更加了解俄罗斯音乐风格，丰富音乐表现手法，提高长号演奏技巧。