梆子腔唱腔旋律的特征分析

【摘 要】梆子腔唱腔具有其自身独特的特点，其特点表现在唱腔的结构形态上，此外其唱腔的旋律更是一个值得研究的课题。从全国范围来看，由于民族文化风俗习惯等的不同，梆子腔在山东省、山西省、河北省等剧种之间，具有各地强烈的地方性特色。而与其他唱腔剧种的音乐进行比较，梆子腔唱腔的旋律特征也是特别鲜明的。

【关键词】梆子腔；旋律；特征

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）08-0042-01

中国梆子唱腔具有众多支脉，有着悠久的历史，反映了丰富多样的地方文化、风俗习惯等。据说，梆子腔其形成于清朝道光年间，而后进入全盛时期。因此，梆子腔旋律在发音等方面极其擅长表现历史韵律，并且总是恰如其分地反映当时的年代与如今的现实生活状况。大致上，古今以来，梆子腔在音乐、表演及舞美等各个方面，均有重大的变化与明显的提升，因而梆子腔的旋律重新具有了明朗、刚劲，却又委婉表达的特征，在我国的北京、河北、山东、河南、山西、陕西等部分省市地区广为流传至今，进而逐渐奠定了梆子腔在我国北方的地位，成为影响较深的戏曲剧种。

一、梆子腔旋律的分类特征

大多数省份的梆子唱腔分有生、旦、丑等几行。生行中有小生、武生，却基本均用老生唱腔来表达旋律，不唱大慢板。如电影《大武生》中有一段关于生行的精彩表演。旦行包括花旦、刀马旦、彩旦、老旦等，则采用青衣唱腔，如李玟有一首令人耳熟能详的歌曲《刀马旦》，此歌曲中运用了一部分青衣唱腔。旦行也很少唱大慢板。此外，净行有其自身的基本板式与特点，自成一个体系，分为小慢板、二六、尖板、流水等几种，但需不断完善发展。最后，丑行也有一套适合自身的唱腔，无大慢板，而其他板式却一应俱全。

再如男女声唱腔分类方面，同宫同腔，但男演员唱却比较吃力。正调唱腔运用微调式，反调唱腔运用宫调式。唱腔中独具的四、五度大跳进，是旋律得以进行的突出特点。演唱上讲究“喷口”等特殊形式，听起来大气磅礴、畅快淋漓。

二、梆子腔旋律的表达方式

对梆子腔所具有的特色旋律进行分析，可得出，梆子的特色旋律并非体现在旋律内部，而是以男女腔来进行进一步界定，尤其是女腔加花处理的拖腔手法：旋律从低起后来翻高，运用这种音会加强旋律的稳定性。而女腔中的拖腔演唱形式是梆子唱腔旋律的一个最突出的特点。尤其是在旋律中所出现的特征偏音，运用它会使原本较为平淡的五声旋律变得愈加丰富，从而极大地丰富了唱腔旋律的总体特征。拥有各类传统板式的旋律框架的梆子唱腔，主要运用特殊的作曲手法等，使唱腔旋律新颖、大气，却也不失秀丽，表现力也因此更加丰富多彩。我国大部分的戏剧剧种属于梆子腔系统，另有非梆子腔系统的剧种，在其本身形成与不断发展的过程中也受到梆子腔旋律的巨大影响。

在此基础上再进行多元变化，要多运用腔节、句的形式，结合不断重复、变奏节奏节拍等，实现旋律的多元化。多运用现代的唱词与传统戏曲相结合，突破传统形式，不再创作一成不变的旋律与节奏，慢慢使梆子唱腔的旋律变得灵活多变。

三、梆子腔旋律的结构形式

梆子腔是一种形成最早的板腔体结构形式。而板式音乐的结构构成是一句的上下句形式，一段相对独立的曲调可用一对上下句构成，也可用多段一同构成，因此有其在组织形式与运用方法上相对灵活的说法。梆子腔唱词的基本格式是七句词或十句词，节奏相对较整齐，运用上也相对更加自由。运用多种节拍的形式结构，可以充分发挥节奏变化带来的戏剧性要素，推动展开梆子腔旋律的形象及节奏变化也要求表现出戏剧矛盾冲突与人物的思想感情等各个方面，因此有非常重要的作用。

例如，根据川剧《秋江》改编的同名梆子腔曲目，是梆子唱腔的代表性曲目。《秋江》中的一段唱段，不仅旋律优美，感情表达也真挚动人，如唱到“时时思念潘郎”这样类似灵魂似的唱词时，需要拖腔，这样可以使得表达更为细腻，从而淋漓尽致地刻画人物的感情和内心活动；跌宕起伏的旋律更可表达出欲诉说心事却欲言又止的心境，充分表达人物心理波动与心理情感变化；唱腔由三小节的程度扩充到四小节，而且提高到了四度音域，使旋律线条在简略的基础上加入了长过门，从而使唱腔更加复杂化，优美动人，充分表现了主人公对所爱之人的温柔与疼爱；表现手法委婉秀丽，更能表达出聪明温柔落落大方的人物个性特征。

总而言之，我国目前对梆子唱腔旋律的特征研究总体上量不足，而随着音乐形式的不断向多种类发展，梆子旋律也不断向多样化的方向发展。无论未来如何发展，梆子腔都应保持原有板式结构特征、曲调式、基本旋律等主音发展模式。并在此基础上使其更适应时代的发展，结合现实社会的流行元素与传统。任何事物，只有紧跟上时代的步伐，才能在时代的快速洪流中夺得一席之地。梆子腔如若想继续发展与传承下去，必须立足其唱腔的本源；此外，更应充分吸收现代新元素，才能使更多年轻人愿意去为之倾倒，从而创作出更好、更多也更成熟的梆子旋律。

参考文献：

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