模仿?再生

摘要：2012年四月北京草场地摄影季开幕展上，在为数不多的黑白摄影作品中，原久路和他的《时・光交响》以一种独特的视觉感官打动着观者，这是一组模仿巴尔蒂斯绘画的摄影作品，无论是画面中人物的情态亦或是空间格调都极大程度的复刻了巴尔蒂斯的名画。除此之外，原久路的黑白照片均恍如上世纪遗留下来的微微泛黄的时光记忆，承载了向古典绘画致以的崇高敬意，却又在还原的基础上加入了摄影师的再生创作。

关键词：巴尔蒂斯；；纯真；复刻；再生

中图分类号：J403文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-79-1在20世纪东西方的绘画艺术殿堂中，巴尔蒂斯占据了一席重要地位，毕加索称他为“二十世纪最伟大的画家”，他在传统和现实中架起了一座桥梁，让古典的样式有了新的突破，他的坚持与尝试赋予了古典绘画新的生命，也使他成为了古典气息的现代画家。巴尔蒂斯的一生只有350幅油画和1600张素描，数量不多，但每幅作品都是精品，他不再把全部精力关注在形体的准确性上，也不追求用古典的方式单纯的再现事物，而是在古典的格调下简化人物的形态，致力于表现用眼睛无法透析到但却可以通过心灵来感知的意境，他的人物画充满了宗教的仪式感，的表象下透露着纯真的本质，并且流露出强烈的东方情愫。

原久路对于巴尔蒂斯的钟情在八十年代读美术学院期间便有了。但当时盛行的是塞尚、毕加索、马蒂斯等大师，原久路并没有机会深度了解巴尔蒂斯及其他的作品，直到2005年秋天的一个夜晚，他借助梦境中的灵感突然对巴尔蒂斯作品《泰瑞莎之梦》的意境有了超越性的设想。他说：“虽然我是八十年代知道的巴尔蒂斯，但是在今天我看到巴尔蒂斯还能感觉到心理上的冲击。所以我认为他的作品是超越时代的，于是我就想把这个谜解开，为什么他是能够超越时代的。”于是2005年的一个秋夜，这幅作品模糊地浮现在他的脑海里，朦胧中描绘了一个青春期的女孩，她的脸转向一边，眼睛闭着，沐浴在阳光里，她惬意地打着盹儿，晒着暖和的阳光。 构图中的线条和对光线的运用，弯曲的膝盖和手肘角度的精心描绘构成的复杂画面，狭窄的空间中营造出的空中透视感，散发着真实之光，都深深地吸引着原久路，让他不自觉地进入到这幅画的情境中去。

原久路曾经用了一年的时间准备，他花费了很长的时间寻找一个合适的拍摄地点，这个地点要在情感上与他有强烈的连接点，最终他“偶遇”了现在画面中这栋1915年建造的大正时期的老建筑，时值上世纪初西方新装饰主义传入日本，这栋房子混合了东西方风格。而后房东曾将它作为诊所使用过，旧时使用过的陈设、器械都原貌的保留了下来，彻底的激发了他的创作。

《时・光交响》还原了巴尔蒂斯作品的构图、姿态甚至到神情，巴尔蒂斯反对简单的模仿再生，抄其外表而不得其神韵的作品称不上是艺术品，创作重要的是在作品的内容中融入自己的精神世界。原久路的这组作品对于巴尔蒂斯的复刻是一种穿越时空的怀旧，然而这只是形式上的一个幌子，在本质上，摄影是希望通过怀念过去，对当下颠覆，引起人们对习以为常的现代生活重新思考。摄影师加入了许多主观的元素，使得作品有了再生的突破，其一，创作观念。原久路不想无意义的模仿巴尔蒂斯作品的表现，而是模仿他超越文化的精髓，因此他加入了日式符号，体现出超越文化的概念。其中最为突出的就是校服元素，这是偶然来之的想法，他曾试图还原绘画中的服装，但拍摄后却显得死板生硬，致使拍摄工作搁置两个月有余，之后的一天，他在电车上遇到几个穿校服的女中学生懒散的斜倚在座位上，当下的感觉与画中的特蕾莎重合了，于是他寻找到了校服作为文化连接点，但也就是这个元素使得这系列作品在后来被置评为。同样的巴尔蒂斯的作品也经常被冠以“”之名，原久路对于这种评价表现出与巴尔蒂斯激烈的反对全然不同的冷静，他曾经说道“巴尔蒂斯敢于描绘年轻女孩的四肢，可能是因为他想挑起20世纪人们对色情的狭隘观念。而我从来没有试图在纯真无邪和色情之间找一个平衡，因为纯真本身就是色情”。其二，技术手段。与绘画不同，在最终呈现的这组作品上，原久路借助多次曝光和遮挡、移位等方法来突破镜头的物理局限，达到再现巴尔蒂斯绘画中的那种散点透视美感。他将巴尔蒂斯作品中的冷漠和浓烈转换成日本文化独具的清淡和细密，巴尔蒂斯在绘画中以人物凝固的姿态所达成的白日梦氛围，也被原久路以摄影的技巧传达出来。在这一意义上，他的这组作品超越了人们在当代艺术中司空见惯的重读和挪用。这组作品使用了蛋白工艺和数码工艺，将它们呈现在同一个画面上，造成了观者认为一边是摄影一边是绘画的错觉。

除了《中学时代》的人物系列，原久路还有一些同样极具怀旧古典格调的静物作品，《时・光交响》开启了他以复刻绘画作品为基调的摄影风格，他的下一个系列正在准备当中，是以一位留下了许多传世名作的画家的作品为切入点。这位摄影师用摄影作为一种可以为画家所用的媒介，光影和胶片是他手下的罐装颜料和画布，他执着的探索着超越绘画超越摄影的精神品格，运用当下流行的媒体技术重新诠释了巴尔蒂斯的经典作品，并且超越了许多当下无意义的视觉感官摄影艺术。

参考文献：

[1]马晓琳编译.制迷巴尔蒂斯[M].长沙：湖南美术出版社，2003，3.

[2]何政广主编.巴尔蒂斯[M].石家庄：河北教育出版社，2005，1.

[3]刘玉山.摄影季之时光[J].颂雅风・艺术月刊，2012，（04）.

作者简介：

刘添，河南省美术家协会会员，硕士研究生学历，现为河南省美术馆学术研究员。