投资收藏 三大注意

俗话说，盛世玩收藏。但收藏如今已经有意无意与投资紧密结合在―起，藏市有风险，入市须谨慎，投资收藏有三大方面尤其需要注意。

近来，以电视为代表的媒体的强势宣传，在收藏的普及方面确实表现得淋漓尽致，各类节目一次次轰炸着人们的眼球，一个个传奇式的收藏故事令人神往。当鉴定专家对藏品屡屡报出令人咂舌的天价，在娱乐大众的同时，其潜台词一遍遍告知大家，继北宋末年、康乾盛世、清末民初的三次收藏高峰之后，中国有史以来最大的第四次收藏盛世来到了。很多观众恨不得立即投身藏市，或能从家里箱底翻出些老物件来，仿佛全民收藏的时代就将到来。但收藏在现时已经有意无意与投资紧密结合在一起，藏市有风险，入市须谨慎，收藏中有些方面需要注意。

慎对捡漏

“捡漏是每个收藏者的美梦，赝品是每个收藏者的恶梦。”由于收藏中的不确定性因素，捡漏获得暴利不是没有可能，不可否认，这亦是收藏的魅力之一，一个经典捡漏故事有时能流传几百年。如果是上世纪七八十年代以前，捡漏的机会还是比较多的，1986年以后藏市开始高涨，赝品呈爆炸式显现。再经过90年代以来，尤其是最近几年的“鉴宝”类电视节目的熏陶，捡漏机会已经是凤毛麟角了，即使想从乡下老爹手里收个民窑“行货”薄胎碗，亦能要你个“邪价儿”。

收藏和股票投资一样，首先就要“戒贪”。不要老睹记着：“粮油一分利，百货十分利，珠宝百分利，古玩千分利”的老话。排除市场初步形成阶段和爆炒等特殊因素，如今有相当价值(尤其是文物级)的藏品通过正规渠道获得，在正常情况下一年大约可以有10％～20％的升值空间，西方艺术品在过去10多年，年升值大致也在15％左右，艺术品种类不同收益情况亦有所差别。如美国艺术品投资回报率从高到低大体为现代艺术、印象派艺术、当代艺术、古典艺术，当然每个品种中越是级别高的藏品回报率越高，年升值通常能超过20％。诚然，现在获得藏品的渠道确实比以前拓宽了，2002年《文物保护法》规定：国有文物收藏单位以外的公民、法人及其他组织可以通过继承、赠与、文物商店购买、拍卖获得文物，公民个人之间购买或者交换亦是许可的。可是总有些人就是不满足这样的回报率，不愿去拍卖行等较正规处买藏品，有空就想到古玩市场或去乡下捡漏，来得到“千分利”。

笔者就认识这样一位仁兄，平时自称“收藏界第一杀手”，没事就去上海豫园和东台路古玩市场溜达交学费，藏品的确很雷人，吴昌硕的田黄对印、东汉将军镏金印、定窑孩儿枕、永宣青花、嘉靖鱼藻纹罐、子刚牌等统统收入囊中，每个藏家知识实际是有限的，涉足那么多种类的藏品，当然是除了赝品还是赝品。可这位仁兄每次回来还必对人说古玩老板如何不懂行，“一枪打”(好的坏的一起买)搞了好多，又拣到漏了。更有一次去南京乡下“憋宝”，看到有人从墓里挖出东西来了，激动得不行，结果中了“地雷”(预先埋有赝品)，而且还不敢声张。虽然法律已经明文保护民间收藏投资，可其获得的藏品必须要合法，不得买卖的文物包括：国有文物(国家允许出售的除外)；非国有馆藏珍贵文物；国有不可移动文物中的壁画、雕塑、建筑构件；法律、行政法规禁止买卖的其他文物。地下文物都归国家所有，非法交易不受法律保护。绝大多数想捡漏者花费了大量精力与财力，漏没拣着，还担着买到赝品和违法的风险。

预先潜伏

藏品在市场上热点切换频繁，尤其是艺术品市场，常常会出现黑马品种，如近期“中国红色经典”作品受到追捧。出现黑马一般有二种情况，一种情况是“概念股”，有炒作可能性；另一种情况是原先就被低估了，确实是价值凹地，需要价值回归。

“中国当代艺术”就是典型的另类“概念股”炒作，中国真正艺术风格多样化创作还是近二十多年的事情，这些作品多数被国外的基金和个人以极为低廉的价格购走，而国人罕有购买，号称“中国当代艺术收藏第一人”的瑞士人乌利・希克就收藏了2000多件作品，外国人掌握了数量足可达到“坐庄”程度的真正“原始股”。国际炒家炒作技巧非常高明，连拉几十个涨停板，利用中国新贵对艺术品的无知及对财富的贪婪，在击鼓传花中天价派发让新贵们接盘，动辄几百万甚至三四千万元的价格，难怪大家惊呼：“赵孟频卖不过张晓刚。”这种现象有点像我国的黄金股，就算不要任何成本挖出黄金卖了(还按最高价)，亦值不了黄金股的市值。2009年5月30日宋徽宗《写生珍禽图》以6171.2万元(含佣金)成交，看来，几千万元买进F4们作品的藏家，要等当代艺术家赶超了宋徽宗才能盈利。既然没有像乌利・希克一样预先潜伏，或者在炒作初期及时介入并及时退出，再跟风“中国当代艺术”收藏风险极大。这次全球金融风暴中“中国当代艺术”藏品不少已经缩水至最高价时的十分之一，这样的缩水极不正常，1974～1975年美国经济大衰退时某些艺术品下跌20％～30％使人侧目。

外国藏家通常能发现哪些藏品处于价值凹地并潜伏其中，如龙袍的收藏，国内藏家兴趣不大，可一直受外国藏家青睐。只要稍微分析一下，就不难判断龙袍的收藏价值，原因主要有三：(一)龙袍能代表帝王时代丝织品方面的最高水平，其工艺价值和历史价值不言而喻。且皇帝服饰有礼服、吉服、常服、行服等，龙袍为吉服，龙袍数量又多，穿着次数就更少了，品相佳的“皇帝的新衣”很多。(二)几乎没有赝品，当时的人不敢仿造龙袍，现在没几个人掌握龙袍制作工艺，如苏州王嘉良掌握的缂丝工艺就是门绝技，而且还是祖传的。目前只有苏州刺绣研究所、南京云锦研究所这样为数不多的顶级专业机构才能仿制，通常仿制一件龙袍造价可能比真龙袍还贵，花费要达到几十万元。(三)龙袍制作成本和市场价格相仿，龙袍目前市场价格大约在50万一100万元，2009年1月16日北纬拍卖公司拍出的乾隆明黄缎绣五彩云蝠蓝色龙纹男夹龙袍，能以200万元成交已是极为难得。据清宫资料记载，龙袍多由江宁(南京)、苏州、杭州三处织造司合作制成，一件龙袍就需耗时数年甚至更长。

流水不腐

收藏实际也是一种动态的发展过程，流水不腐，户枢不蠹，藏家应该不断丰富自己的收藏知识并优化藏品。

藏家要丰富收藏知识首先必须大量学习理论知识，多看图册，并要注意尽量选取名家的书籍，瓷器收藏看耿宝昌、冯先铭的书，家具收藏看王世襄的书。但亦不能完全唯书是瞻，不能按图索骥搞收藏，还应多看实物，积累实战经验，实物远比书上的描述复杂。还要以藏会友，藏友中民间高手不乏其人，互相切磋常能让人受益匪浅，绝不能闭门搞收藏。天津有位退休高级知识分子。文化水平没得说，可老爷子性格比较倔犟，埋头收藏名家书法，花了几十万元，只进不出，并从不示人，老人身后子女清理遗物时发现了这些藏品，请专家看了一下，几乎全是赝品。老人当初如果能有懂行的藏友点拨，或许能避免这样的悲剧。

现今不少藏家经济实力不凡，甚至能实现建立自己的私人博物馆这样的梦想。除非这些藏家事业有成或家世渊源，藏家一般都采取“以藏养藏”和“以藏换藏”的收藏方式，“以藏养藏”使藏家获得一定经济利益，有时这种经济利益是惊人的，以便收藏到更多的心仪物件；“以藏换藏”使藏品优化，如古钱币藏家间互通有无的交换就很常见，有时能在泉友那儿获得品相好的藏品。所谓活水养鱼鱼更肥，藏品要有进有出，纯粹只进不出的收藏是不可取的。

在全世界范围内，收藏都是一种比较高雅的经济活动，但仅有经济因素亦不是收藏。我国藏家在这新兴的市场中要保持平和的心态，不断提高自我。逐步改变其他国家和地区藏家对我国内地藏家“钱多人傻”的评价。