28天的“青春事件”

全球最著名的电影选片人晖峻创三看完这部电影之后，非常喜欢，他说：“令人惊喜的是颢然的这部电影完全迥异于传统中国电影的影像风格。”

《青春爱人事件》改编自武汉作家陈智胜的小说《晃来晃去》。这个剧本具备了商业和艺术相结合的特色，我希望它是一部在商业上成功，而艺术上又有些想法的电影。

群像电影的剧本是很难写的，不容易集中力量去抓住某个人的思想情感。我创立的“新意念”电影有两个特点，首先，我是把一个0．01毫秒的闪念放大拍成一部90分钟的电影；其次，这部电影讲的是一个男人的四个爱情阶段，片中是通过四对人物来表现的。

应该说“新意念”电影的理论基础是非常扎实的，是对电影本体的思考。

过去的电影不太都市。第五代电影人已经把电影的方方面面做得很了不起了，但我想，他们比较欠缺的是“都市的感觉”。很多相关城市题材的电影，其实人物的状态并不够现代，虽然故事放在了城市里，但那种氛围和感觉还是乡土基调的，它并没有真正融入到都市中。我个人以为《青春爱人事件》最大的特点就是源于都市，都是我们身边的人，发生着现代都市的爱情。《青春爱人事件》至少应该给人这样一种认识：中国应该有现代的都市电影。

这部电影是我们在中国电影一百年中一个小小的探索，是我们新电影人献给电影百年的礼物。

《青春爱人事件》是在一个月紧张拍摄中完成的，回想当时的情景，真是好事多磨，上天跟我们开起了玩笑。那时候，每一天都是在费劲地解决突发问题中进行着。

第一回：赶演员的档期

我们有刘烨这样的金马金鸡双料影帝的加盟是非常荣幸的，其他还有王思懿、于荣光、郭涛、倪大宏、黄格选等，他们个个都是非常好的演员。因为在剧中的戏不是很集中，那么就需要调配他们的时间，浓缩他们的拍摄周期。开始的四天里，我们拍郭涛的戏，在第二天完工后，郭涛意外出了车祸，他为了跑保险公司、公安局，肯定是没有心思拍戏了。而同时，王思懿在台湾、倪大宏在演话剧，刘烨还没有进组……所有的演员都要抢时间，到最后，连演于荣光保镖的司机的戏都要抢，因为他第二天早上要去香港。

这天，计划拍摄一个500人的大场面戏，现场需要一支120人的武警部队，打算要拍一个通宵。可武警的领导一到现场就告诉我，11点半他们就得走，明天临时还有任务，当时已是夜里10点。

500人的场面，一个半小时，怎么可能拍的完呢，而且还是一个重场戏，这一切把我逼到了极限。幸而我在电影学院和纽约大学，还学了点东西，咬咬牙，练吧!最终，那场夜景戏是分四个不同地点而拍摄组合成的。

第二回：行驶车辆的拍摄

在国外拍摄行走的汽车是由有特别装置的车辆辅助拍摄的，国内压根儿就没有这种车辆。由于经费有限，我们只有找各种办法“土法上马”。最终我们花钱改装了一个车的底盘，但还是出现了问题，前面的拖车的排量太小，拉不动。

第三回：灯光的故障

在主场景(刘烨家)拍戏时，我们租借的阿莱灯出现频闪。影片原来的开场是用两天精心拍成的，很精致，可有60％的镜头在闪，因此不能用，只好补拍。黄格选当时已不在北京，他的戏也补不了只好减去了。我们一共补拍了四天的戏，包括其它场景里灯光闪的镜头。这一切对于我们剧组来说损失惨重，不光是经费的问题，演员没了，时间没了，好的灵感没了，一切都再也追不回来了。我们剧组为了补戏，通宵拍摄了两天，既上白班又加夜班，说句心里话：我非常心疼我的剧组。

第四回：摄影机又出问题了

当我们就要完成主场景的拍摄，摄影机开始划片。这可是一个不小的问题。最后发现，这个场景是一座久老的公馆，多年没人住了，空气中灰尘太多，因为静电造成灰尘颗粒进入到了摄影机的片门磨擦胶片药膜而造成划片。没办法，又得重拍。

后来让我更没脾气的是，摄影机又出现了无故停止运转的毛病。我真是哭笑不得了，这可是台“摩维康”摄影机啊，镜头成像非常好，有种欧洲电影的味道。可是这无缘无故的毛病到我们电影拍完之后也没查出个究竟来。

第五回：底片被“煮”

电影摄制组最怕听到的一句话，就是在洗印厂冲洗的片子被“煮”。所谓被“煮”，就是拍好的胶片在洗印的过程中不知何故造成机器不转了，胶片泡在药里的时间太长就不能用了。我们就被“煮”了一次。真是没有一点办法了，还要补。在整个影片拍摄过程中的32天中，我们有四天在补戏，其实只拍了28天。

第六回：传统的电影工艺的确过时了

在整个电影的拍摄过程中，需要很多特技，在拍的时候，我都已经设计好了，但在最后实施的过程中，中国电影的后期工艺实在是太落后了。我们等电影特技就是两到三个月，有几个特技做了七次都不能用，最后我亲自在机器旁和“它”谈心，最后才终于做好。电影特技一次能过的是奇迹了。

在电视行业刚刚起步的时候，电影是龙头老大，电视还要向电影学习淡出淡入等一些技巧。现在，整个电视技术不断革新，画面技巧技术远远超过了电影，许多在电视中很普遍的简单的特技，在电影中做起来却显得很难很复杂，或者完全不可能。例如我拍的众多电视广告，如要把那些特技用在电影里，就无法实现了。电影中的影像不出色，还何谈精彩啊?

第七回：大雪突降

令人不可思议的是，11月6日北京突降大雪，本打算那天拍外景戏，结果这场雪致使我们的工作进程整整搁浅了五天，而当时剧组一天的成本是7万元到10万元人民币。

雪一直不化，我们找环卫局来撒融雪剂。两辆车房上房下地撒，积雪还是顽固地与我们抗衡。雪非但没化，那融雪剂还把人家住户的房顶冲漏了!居民说什么也不让再撒融雪剂了。

坚持到第五天，我实在是无法忍受。征得居委会同意后，我们买来20把扫帚，带领所有场工操作着升降机和高台，人工行动扫雪。

第八回：来的全是

最惊险的要算拍武警封路的镜头子。我们拍这场戏要200个武警，事先都说好了，从涿州调的部队，穿好服装，带好器材，枪是从八一厂借的真枪。上午10点开来6、7辆车，我一看傻眼了，来的全是，不是武警!戏在11点半就要开拍，对于这场戏，如果有，那完全就是另外一回事了。现场还有300多群众演员在等着。那天我真的有点茫然，要是拍不了，这天剧组的损失可就大了。剧组很多人都在联系武警部队，但你想马上要200名武警出动，这几乎不可能，这需要部队高层很正式的批示。但是奇迹还是出现了，制片主任张腾和执行导演尹贵勇用赤诚感动了当地的武警总队。30分钟后，来・了7辆军车，一百人左右的真正的武警，这场戏终于拍成了，而且后来看样

片效果还不错，谢天谢地。

2004年10月26日，电影《青春爱人事件》在东京最大的影院――六本木的国际影院做全球首映。电影开演的时候，我特意装作一个普通观众坐在了影院的最后一排一个不显眼的角落里，我想等待观众的反应。我的心情当然是忐忑不安的。

在影片放映的过程中，首先让我感到惊讶的是，日本方面的字幕做的非常非常好，准确无误。我曾经参加过几个国际电影节，电影放映时，字幕经常出现问题，不是早就是晚。而日本方面做的最准确，只可以用误差几格来计算，让我们不得不佩服日本人对工作认真敬业的态度，要知道他们是用录像带来校对的，还没有利用真正的拷贝来校对就做的如此准确，其次的惊喜是在影片开头，女主角会见网友的一段戏中，当我们的主要演员说自己的网名叫“东方不败”的时候，全场大笑，这也是我想要的效果，他们都看懂了。

影片结束在长时间的掌声中，我的观众见面会也从规定的半个小时不断延长。见面会结束后，我和工作人员走出大厅时，看到了影院门口，人们自发地拍成了一条长队，静静地看着我，对我微笑，我以为他们在等待下一部电影的开始，随行翻译跑过来对我说：“导演，他们想要您的签名呢!”我当然非常乐意了，马上开始我自己电影的第一次小海报的签名活动，每个人走过来都会用各种语言告诉我“这真是一部非常好的电影，我非常喜欢”等等之类的话，这让我很感动。

第二天，我们的电影在日本的各大媒体上相继报道，据说媒体对影片的反映很好，并且要求日本的电影节特别加映一场给日本的媒体。我们原定是放映三场，结果票全部都卖光了，日本媒体评论此片说“这是来参加电影节放映的所有影片中一部非常独特的中国电影”。

全球最著名的电影选片人晖峻创三看完我的这部电影之后，非常喜欢，他说：“令人惊喜的是颢然的这部电影完全迥异于传统中国电影的影像风格。”

日本最著名的中国电影评论家森川和代女士看后，说这部电影让她看到了中国新青年导演的力量!后来她还专门给我写了封长信，探讨电影《青春爱人事件》。在来信中，她向我特别强调她最喜欢电影的新颖独特的形式。也非常喜欢刘烨饰演的小谢，觉得其人物性格直率忠诚。

这已是我的第三部电影了。我每拍摄一部电影，都会把它们想象成我最后的一部戏。对于《青春爱人事件》，我却希望它是我电影事业上的一个新的里程碑、一个新的台阶。