大气度的美术馆

中国现在是美术馆建设大飞跃，从各个媒体渠道传来的消息是各省市、各种规模的美术馆正在热火朝天地建设，不断传来庆祝开馆的喧嚣声。省有省一级的美术馆，市有市一级的美术馆；而私立美术馆也开始登上时代舞台，正要显示出它应有的特殊性。

不管老馆、还是新馆，国立馆、还是私立馆，美术馆重要的是什么呢？都会说藏品重要，都会说学术重要。对于美术馆的性质和责任，口头上都能说，但是否能落到实处却不一定。这在中国似乎成了公开的秘密，谁都知道该怎么办，却就是不办，或者办也办不好，因为牵扯太多。

其实，美术馆的学术性不是热闹，不是繁花锦簇，更不是财源滚滚，美术馆绝不是好大喜功。相反，它是社会一种文化形态的圣殿，无论世间多么风云际会，它都保持一种平和之心，它以艺术相知于天下，凝聚着它观察艺术、研究艺术的点滴积累的辛劳。美术馆的品格是人的品格，是抱负天下公器的文化空间，它以天下知识共享为旗帜，要做到这一点唯有视研究美术历史为责任，以文化的宽广视野来面对当代的艺术变化。

大美术馆是以天下学术为公器，小美术馆则以一己趣味为取舍，偏食偏信。大气度的美术馆是以研究为前提，小美术馆是以热闹为喜好，场面越大越好，持久的热闹，持久的虚弱。大美术馆的气度在于纵览天下艺术的变局，以学术思想展开美术史与当下艺术的研究，其研究的成果就是它批评的立场，它无需大声喧哗，即以它的展览与出版成果来昭示它的文化责任和雄心。

今天的美术馆如果不能容纳今天的艺术，则谓之曰砖泥瓦块，不配“美术馆”的名号。做真正的美术馆，固然有众多的点可以出击，但作为当代的先锋美术馆，不该对当下的人类思想发展有所回应吗？作为人类智慧的视觉宝殿，不该充分驾驭知识的呈现吗？美术馆与艺术的关系早已证明美术馆是知识的创源地，并非始于今天，但令人困顿的是，因为更多的美术馆的不作为、不学术，才使得这一浅显的常识被高深起来，以为美术馆的定位和功能是今天才有的。因为不肯为，才使得美术馆变成了摆设、成了应声筒的大杂烩。非常当一种文化无法相对多样性的时候，美术馆经营难。

大气度的美术馆是以天下的艺术为抱负的，省去一幅天价作品的耗费，该做多少学术的研究和出版，而后者才是大气度的美术馆的基石和目标。例如，中国的艺术生态如何呈现？要不要揭示真实的状态及其问题？关于中国艺术在当代的发展脉络如何梳理？美术馆要不要承担这个责任？如果做，如何确立学术的严肃性和问题的尖锐性？这是其一。

其二，对于实验性和前沿性的艺术行为及实践，要不要接纳？观念的开放与社会的宽容要不要协调？美术馆如何将艺术的观念公共化？美术馆基于收藏的展览和基于艺术当下性的展览如何互补？美术馆的收藏与展览，如何形成一条自身的主线？美术馆的品格是与文化视野有关的，是与文化抱负密不可分的，所以在执行中，真做美术馆就会严格按学术严谨的要求去做，也会展开思维的触角来吸纳与展示这个时代的新发展。又比如，当今的艺术观念的多样和新发展已经连篇累牍，但以美术馆的学术方式，究竟出版了多少研究著作？美术馆的学术出版不仅仅是一本图录画册那样，还要有纵深连横的理论与批评维度的学术研究及出版。在这一点上，恰恰是美术馆的在场和功能可以做到艺术研究的前沿性和鲜活性，因为美术馆总是处在艺术变局的最前方，最为密集地接受着新鲜艺术信息。如果美术馆的学术性定位不足以承纳这些文化要求，则我们说，美术馆的意义还没有显现出来，美术馆的持续发展还没有做足做够。

如今，要做大气度的美术馆，摆在了时代的面前。那么，舍我其谁？