小角色同样有魅力

我团创作排演的大型音乐故事剧《阿萍去向何方》，在省城演出获得了巨大成功，给“天鹅艺术节”增添了光彩，更赢得了观众的掌声。作为一个演员，哪怕是仅仅担任了一个小角色，他都是会感到光荣、快乐的。因为，在这个艺术作品中，也有他用心血和汗水浇灌的小花开放着，虽然它没有其他花朵那样引人注目，也许根本不为人们所注意，但是，它仍然用它的点滴闪烁，烘托了整个作品，构成了整体美。

我在《阿》剧中，扮演一个戏份不多的小角色，接到剧本之后，更让我失望。全剧共有甲、乙两个服务生，我扮演的还是乙，甲是有几句台词的，而我前后只有两句台词。戏主要是端端盘子，跑上跑下，至于，在全剧中处于什么位置，就更不用说了。心想：配角的配角，这算什么角色呀!在第一次排练中，我完全照着剧本的提示，按着导演的调度端盘子，认为这样就完事大吉，到一边聊天去了。谁知在排练结束时，导演却严厉地训斥了我，他说：“两个服务生要积极行动起来，戏在你们身边展开。你们应该从人物出发，从生活出发，要有你们自己的态度。你们设身处地的想一想，做服务生的如果都像你们这样，是不是早被老板解雇了?你们只要深入社会，深入生活，这方面的生活随时都可以了解到、体会到，自然就会理解服务生所处的环境和地位，不要单纯地走走调度，端端盘子，要创造出活生生的人来，不要小看了这个角色，他代表了一个阶层。”

导演的尖锐批评，一针见血地点出了我的问题，对我触动很大。我重新拿起被我冷落多日的剧本，结合导演给我提出的问题和留下的课题，仔细地分析了现实生活中人与人之间复杂的关系及服务生在社会中所处的位置。

经过一段时间的深入生活调查、体验、思考，在排练场上，我找到了准确的行动线，可以自由、自然的生活了。服务生是社会生活最底层的人，他要生存，就必须有顺应这个社会的能力。他的职业要求他每天接待成百上千顾客，而这些顾客是来自四面八方、形形的。他们中有财大气粗的董事长，有惨淡经营的经理、老板，有职员、太太、混混等等。由于社会地位的不同，决定了他们有不同的思维方法和生活方式。服务生就要在这个人的海洋中，用不同的方式、方法去接待他们，尽可能的使他们满意、高兴，以维持自己的生存。这就要求服务生在舞台上要不停的“行动”。他对发生在自己身边的任何一点小事，都是关心的，态度都是积极主动的。因为他的任何一点点过失，客人的一点难看脸色，都会带来解雇的危险。服务生每天的生活是谨小慎微的，不可以有半点怠慢。他的内心是紧张的，但他还要以潇洒、干练的外表示人，时时表现出很有教养的样子。他擅于察言观色，看人眼色行事；他对事物反应机敏，具有眼观六路、耳听八方的本领；他对每一个来客都有积极明确的态度；他虽然很少说话，但他会用迅速准确的动作，恰到好处的接待方式，使每一位客人满意。这一切都是为了一个目的：保住饭碗、争取生存。甚至有朝一日自己也能挤身老板的行列之中。基于这样的心态，他有时会在内心深处发出鄙视微笑。这是服务生在舞台上的全部内心动作，他的一切行动都是为了这个目的服务的。这种内外的矛盾，正是社会底层小人物生活的真实写照。

当我对服务生这个角色所处的社会环境、社会地位有了一定认识之后，对角色的内心活动也有了较为深刻的理解和感受，在排练中也显得比较自如，内心也较为充实了，能随着剧情的发展，思考、判断，找到适合自己的动作，去积极地行动。比如：面对什么样的客人就要相应的调整自己动作的轻重和幅度的大小等。所以，当得知来到自己面前是某某名声赫赫的董事长时，要有大吃一惊的表情，而且此刻要加快自己的心理节奏，行动上要紧张起来，步伐上快捷起来，与甲的目光要交流起来，努力做到配合默契，以免出现任何怠慢的举动；还有，当听到客人要离开时，礼节性的手势要伸出的恰到好处；再有，当听到经理的呼唤，客人急需服务时，我必须大步冲上，但又不能动作过于莽撞。此时，尺度的把握是关键，要注意不能抢主要演员的戏。

总之，扮演服务生，使我认识到，任何一个角色，无论大小，有无台词，戏多戏少，都有他的内心活动和形体动作线，在表演上是大有可为的。作者把他们写入剧本中，就必然有其作用，作为一个演员就应该努力地挖掘作者赋予角色的使命，并在导演的启发和反复排练中，通过自己辛勤的劳动，塑造出有血有肉的艺术形象来。