试析钢琴作品《春舞》

摘要：《春舞》是孙以强创作一首具有鲜明的新疆维吾尔族风格的钢琴作品。本文通过对这部作品的曲式结构、音乐风格、演奏技巧等方面进行分析研究，希望能对更好地理解和演奏这首作品有很大的帮助。

关键词：春舞 曲式结构 音乐风格 演奏技巧

中图分类号：J625 文献标识码： A 文章编号：1672-1578（2013）05-0035-02

1 创作背景

1980年，孙以强先生应钢琴家刘诗昆之邀，到新疆采风，在丰收之季，孙以强先生来到硕果累累的葡萄园里，看到人们忙碌着采摘葡萄，然后扬鞭策马、欢歌笑舞地庆祝丰收的景象，触发了他的创作的灵感，于是创作了这首具有浓郁的新疆维吾尔族风格的中国钢琴作品《春舞》。当时，中国钢琴音乐正处于非常活跃的时期，受到西方文化潮流的冲击，作曲家在不同方面的探索中创作出了多元化的钢琴音乐，而《春舞》浓烈的浪漫主义色彩，新颖的创作手法，其独特的民族风格音乐在中国钢琴音乐中占有重要的艺术地位。

2 曲式分析

2.1引子

D大调的引子1-5小节是首句，从主音开始级进上行，音阶式的旋律走向配合左手下行单音，两个声部反方向进行，构成音乐内在的动力，和声从主到下属的连接突出空旷和协的音响效果。第二句（6-10小节），采用连续的三连音节奏，好像冰雪融化成流水的声音，更富于浪漫情趣。第三句（11-15小节）和第四句（16-18小节）是以第一句的材料变化而来，左手不断加入变化音，造成色彩上的变化，同时，每个乐句都有一个琶音小回声呼应，使整个引子既富有动感，又具有浓郁的民族特色。19、20两个小节开始出现维吾尔族手鼓节奏与首部衔接，使音乐具有律动感，新疆民族特色更为突显。

2.2首部

首部由一个完整的三段体曲式构成，从引子的D大调转为了d小调，伴着舞蹈气质的新疆手鼓节奏。

第一乐段，21-29小节是首部的主题，从主音开始形成一个八度内的起伏，上下行的级进模进，使音乐具有欢快的动力。30-37小节是主题的变化再现，分解八度的加花变奏手法，使节奏加密，音域加宽，音乐得到了扩展，增大了音乐的起伏，加上左手的切分节奏，使得主题音乐更加欢快活泼。

第二乐段，由d小调转入平行D大调，音乐情绪明朗化，旋律在右手高音区，左手低声部与右手内部和弦构成切分节奏，一直保持着音乐的动感，这个地方三个声部的出现，较之二声部更为丰富，使音乐更具感染力。紧接着一个重复乐句出现在高八度上，内声部变为音阶级进形式，加密了节奏，丰富了织体，把音乐推向了一个高潮。

第三乐段回到了d小调，以八度双音变化再现第一乐段，加入了高声区旋律应答，在音乐横向上形成了呼应，渲染了人们载歌载舞的热闹气氛。67-70小节是一段华丽的级进音阶下行，再级进音阶渐弱上行，使音乐渐渐趋于平静，这两句音阶进行，都加入了增二度，增二度改变了原有音阶的自然倾向，形成了游移性的半音，大大丰富了音乐的民族色彩。

2.3中部

中部是乐曲的高潮部分，转为了降B大调，音乐又明朗起来，中部也是由三个乐段构成，这三个乐段为并列关系。

第一乐段起句的主三和弦省三音，五度双音由远及近，中部主题旋律在高声区弱起以音阶式进行，加上后十六节奏的连跳音型，使旋律活泼轻快。85-92小节是前八个小节的对句，旋律在左右手之间交替出现在低声部，这两句形成了呼应关系。93-101小节是中部主题的变化再现，旋律提高八度，造成音区上的对比，增加了音乐的表现力。102-109小节是前一句的变化重复，左手下声部加入新的材料，为中部的第二乐段的发展埋下伏笔。110-113小节是一个以下行级进音阶的过渡句。

第二乐段，是一个平行复乐段，以102-105小节左手的动机变奏发展而来，114-129小节建立在D大调上，第一乐句和第二乐句完全相同，是音阶式上下级进的旋律配上音程的不断扩大、缩小，用齐奏的表现手法，表达了热情、奔放的音乐情绪，第三乐句和第四乐句采用了分解重叠的手法，双手交替演奏，使得节奏变得紧凑，情绪渐趋热情高涨。130-145小节转为了G大调，使音乐色彩发生变化，织体采用了分解重叠的手法，加入分解琶音，推动音乐的发展，为音乐的高潮做好准备。

第三乐段是整首作品情绪饱满的高潮段，在和声上采用了九和弦重叠，旋律出现在高声区，音乐在八度交替的变奏转换中对称发展，上下起伏，165、166两个小节由两个不相融的和弦经过震音，以fff的力度结束在D大和弦上，把全曲推向高潮。接着是一个意味深长的延长休止符，令人回味无穷。169-175小节是一个具有抒情性、叙述性的过渡句，模仿民间拨弦乐器的演奏方式使音乐具有诗情画意的美感，将音乐渐趋于平静。

2.4再现部

再现部的调性和速度都回到了首部，音乐一层一层的安静下来。187-195小节为主题的变化再现，以三声部的形式出现，主旋律由左手控制在内声部，并与低声部构成切分节奏，保持音乐的舞蹈性。 195-202小节下行音阶式的重复句，音乐逐层平息、安静下来。203小节导音升C经过徘徊后没有立刻结束在主音上，而是再次上升后结束在主音上，207-218小节在高八度上再现了首部的第二乐段，由d小调转为D大调，音乐再次明朗化。

219-最后为结尾部分，回到d小调，右手声部的独奏，像似内心的独白或是意犹未尽的赞叹，最后伴着左手切分节奏的渐慢渐弱，仿佛驼铃声渐渐消失在远方的天边。

3 音乐风格

《春舞》采用了新疆维吾尔族的民族音乐素材，运用了新疆音乐的作曲手法，融入了西方浪漫主义音乐色彩，使得这首作品旋律优美动听，节奏律动感强，散发着独特的新疆民族魅力，以下从三个方面分析了这首作品的音乐风格。

3.1浓郁的中国新疆维吾尔族风格

在民族音乐中，为了体现其民族性特征，往往会融入具有民族特色的和声因素，而在新疆风格的钢琴作品中，空五度和弦十分常见，也就是在传统和弦结构的基础上，省略三音，在《春舞》这部作品里，就出现了这样具有新疆风格的民族元素。