图片领着版面走

在现代报纸的版面编辑中，突出图片，强调视觉冲击力已成为一种时尚，一种潮流，特别是在体育新闻版面中，这种时尚，这种潮流，大有愈演愈烈之势。早在上世纪80年代新民晚报复刊初期，老社长赵超构就十分重视和强调体育新闻版面要编出动感来。他说，体育运动的魅力所在就是给人一种跃跃欲试、蓬勃向上的活力。为了在版面上能够体现体育运动的活力，老社长对体育新闻版的编辑工作提出了“跃如也”的要求。

竞技体育比赛中的力量、速度、节奏、动感，决定了图片在新闻版面中的重要地位，同时，也对编辑在体育图片的选择，编辑手法以及文字的处理上提出了更高的要求。本文试图通过近5年来新民晚报体育新闻版在一系列体育重大赛事的报道中，特别是2006年多哈亚运会和德国足球世界杯赛等特刊编辑中，在编辑体育图片、丰富编辑手法、提高版面视觉冲击力等方面的做法，进行一些总结与探索。

一、 读图时代的到来

美国哈佛大学著名学者、作家丹尼尔•贝尔曾说：“当代文化正在变成一种视觉文化。图像直接作用于人的视觉，消除了文字那种需要通过接受教育才能理解的间接性。”尤其是如今电视走入千家万户，迅速影响人们的学习、生活的行为方式，使人们越来越迷恋于直观意识的复制形象而不太愿意进行个人的阅读和思辨，受众逐渐形成轻文字、重图像，轻抽象、重直观的具象性思维。

可以这么说，在过去技术落后、图片匮乏的年月里，文字在版面上是处于绝对的主导地位，而图片只能甘当版面的配角、文字的点缀，甚至处于一个可有可无的尴尬境地。然而，自从上世纪90年代后，报纸告别了“铅与火”，走进了“光与电”，特别是电脑科技的迅速崛起，图片在版面上的地位也得到了显著提升。如何最大限度地运用新闻图片来激活版面，争夺受众注意力或读者的“眼球”，已成为各报抢夺“制高点”或者是“前沿阵地”的杀手锏。

魅力无穷、过目难忘，精彩纷呈的新闻图片，往往包含了比文字更直观、更形象、更明了、更省时的优势。从报纸版面本身而言，“读图时代”的到来，创造了报纸版面新闻资源优化配置与整合的现实条件。一幅上乘的图片，其视觉冲击力及蕴含丰富深刻的意义，是千万文字的描述也无法取代的。正所谓“一图胜千言”。

如今翻开市场上各类综合性的报纸，新闻图片不但数量在增多，而且所占的版面也在增大，这种趋势在体育新闻版面上的体现尤为突出和明显。《体坛周报》、《足球报》、《东方体育日报》等体育专业类报纸几乎无一例外地让新闻图片在头版上唱起了主角。如2003年NBA全明星赛，年近40岁的球星乔丹第三次公布其篮球职业生涯退役时，各大报纸都不惜版面，将乔丹向球迷挥手告别的极其煽情的新闻图片放在了头版最显著的位置。新民晚报体育新闻版也在当天将五分之三的版面刊登了乔丹向球迷挥手告别的图片。应当承认，这些动感十足、令人回味的图片，符合了读者“快览”的心理口味，在它的直观性、快览性的冲击下，版面上的有关乔丹退役的其他文字反而显得有些苍白。

二、传统手法的颠覆

正是读图时代的到来，图片领着新闻走，版面跟着图片跑的编辑新思路、新风格、也逐渐被众多媒体所接受。以前的先定文字、后定图片，从最初的文字配角，到美化版面的补充手段等那种传统的编辑手法被颠覆了，取而代之的是图片跃居编辑排版程序的第一位。

可以这么说，新民晚报体育新闻版面在近5年的编辑工作中，也正是沿着“以图片带版面，以版面带新闻”的新潮流，力求形成自己版面的鲜明特色。如果说4年前的2002年日韩世界杯新民晚报特刊，我们已经在“图片领着新闻走，版面跟着图片跑”的编辑手法上有所尝试，有所追求，那么，4年后的亚运会和德国世界杯新民晚报特刊，我们在版面上不仅尝到了甜头，而且还取得了一定的成就。

在2006年的多哈亚运会上，中国军团一枝独秀，独霸亚洲，金牌数遥遥领先，已不是什么新鲜事了。12月10日，中国花样游泳姑娘们在泳池中横空出世，打破了日本队对亚洲花样游泳几十年的垄断，夺得多哈亚运会第一百金，令人欣喜。然而，就在这辉煌的背后，这一天留下了中国军团的尴尬和遗憾：田径场丢失了必得之金，飞人战排名倒数；拥有多名世界冠军的中国羽毛球选手，却在亚洲最高的舞台上不见了人影；台球桌前，本该斯文得体的选手，却爆出了丢脸的“打人”事件……辉煌之下有尴尬，百金背后留遗憾。在这天的多哈亚运会的特刊版面上，我们用中国花样游泳姑娘出水芙蓉的大幅照片为主题，在它的下面再用三幅与之不般配的尴尬画面，构成一正一反的组合新闻图片，把这一天亚运会最令人关注的新闻，用图片的形式，直截了当、一目了然地告诉读者。应该说，这种较为典型的图片领着新闻走，版面跟着图片跑的做法，自始至终地贯穿了多哈亚运会和德国世界杯特刊的编辑思路，也让读者最为快捷、最为省时地了解了当天体坛上的最大新闻，也适应和体现了今天“读图时代”的特征和特点。

2006年6月11日，德国世界杯被视为夺冠热门的英格兰队粉墨登场，英格兰队队长、万人迷贝克汉姆在首场比赛中的精彩表现，让全世界无数球迷过目难忘，特别是那脚技惊四座的弧线球，不但为英格兰队赢得胜利，也让球迷大呼过瘾。应该承认，这一天的德国世界杯是贝克汉姆一个人的世界杯，一个人的舞台，一个人的精彩。贝弧线灵光一闪，万人迷魅力四射，我们在编辑这一天的新民晚报世界杯特刊时，从近百幅比赛的特写图片中，挑选出一张突出贝克汉姆进球后的激情狂妄的图片，并在原有图片的基础上大胆裁剪，让图片形成一种强大的视觉冲击力。这幅图片不仅在当天的大版面上（两个合版）占了四分之一的篇幅，而且还在版面的中心位置刊出。这个版面可以清晰地反映出编辑的组版思路和组版风格，也体现了“图片领着新闻走，版面跟着图片跑”的编辑思想和编辑手法。在这个版面上，编辑有意将文字和标题都作为绿叶来衬托图片这朵红花，使版面的视觉效果达到十分理想的境界。

2006年6月25日，世界足坛强队阿根廷队与墨西哥队在进入16强后的生死淘汰赛上相遇，激战105分钟，在近乎决斗的加时赛中，为足球而生的阿根廷球星克雷斯波在最后关头给了对方致命一击。在那幅置于死地而后生、陷于亡地而后存的“一击”新闻图片中，克雷斯波飘逸的长发、专注的神情、发达的肌肉、超人的技术，让人懂得了什么叫绿茵场的动感，什么叫男人的阳刚之美。尽管新闻图片在大版面上占了近三分之一的版面，但仍不觉得很大，其效果真正达到了一图胜千言。这个版面正是由于我们突出处理这幅新闻图片，并采用了先定图片，后定文字的编辑手法，在德国世界杯收兵数天之后，只要球迷一说起阿根廷队，谈论球星克雷斯波，那幅“迷人的探戈”的新闻图片仿佛就在眼前，栩栩如生。

人们说，在电视普及的今天，体育新闻报道正受到电视前所未有的冲击与挑战，电视的镜头几乎细微到赛场的每一个角落，甚至还会把比赛中的“精彩”反复播放或者慢放。但报纸依旧还有电视镜头所无法取代的地方，正如这幅精彩的新闻图片，它所带来的视觉冲击力就是电视所无法替代的。况且报纸的这种优势，随着人群的流动而流动，随着流动而扩大影响。应该说，在历时15天的多哈亚运会和31天的德国世界杯新民晚报特刊中，我们始终如一地保持了这种编辑思路、编辑风格和编辑手法，并形成了自己版面的特色，使版面达到“跃如也”的效果。

既然在读图时代，新闻图片已经无可争议地成为版面的主角，成为视觉的中心，因此，图片的选择、图片的角度、图片的文字（或标题）就显得相当重要。其中，作为版面的编辑，其角色起着举足轻重的作用。

在“铅与火”的时代，图片作为配合文字报道的一种辅助形式或手段，难以有“编辑”一说。一般来说，摄影记者拍来什么，编辑就用什么，只是根据版面来决定它的大小而已。在版面上，图片不仅可有可无，而且总是跟在文字的后面，对读者有个交代即可。进入电与光的时代，特别是电脑等高科技的配置，让编辑在组版时有了更大的发挥和想象的空间。应该说，新闻图片不仅可以编辑，让它在版面上形成更强势的视觉冲击，而且新闻图片也需要编辑，让它在第一时间进入读者的视线，引导阅读。

在去年德国世界杯新民晚报特刊的编辑中，我们在彩色与黑白、正面与背影、整体与局部、动感与灵感，文字与标题等5个方面，对新闻图片的编辑进行了一些尝试与探索。

1.彩色与黑白

在彩色印刷技术日臻完美的今天，许多精彩的新闻图片都被编辑用以鲜艳的色彩来为版面增光添彩。然而有些时候，黑白图片作为彩色图片的一种补充与衬托，也会起到出其不意的效果。

2006年7月3日，英格兰队在八分之一决赛中，遭遇葡萄牙队，双方在大战120分钟后，进入你死我活的点球决赛，最后英格兰队1比3不敌葡萄牙队惨遭淘汰。第二天，当我们收到德国世界杯图片库里传来的一幅贝克汉姆携儿带妻、灰头土脸回家的新闻图片时，立刻就想起十几天前的那幅贝克汉姆趾高气扬、气度不凡的出征照片。把两幅图片对照刊出，再用彩色与黑白在时间上进行对比，一组贝克汉姆来时雄赳赳、去时灰溜溜的图片立马生动形象地展现在读者面前，特别是两幅图片在彩色与黑白的对照下，不仅凸现了贝克汉姆十几天上天入地的巨大变化，而且也显示了体育比赛的那种竞争激烈的残酷性。这组图片在当天的版面上理所当然占据了主打地位，也成为当天最吸引读者的视觉中心。

2.正面与背影

其实正背之间的关系，有点像前面的彩色与黑白，他们之间有着异曲同工的功能。

2006年7月9日，德国世界杯进入了最后决战阶段，意大利队和法国队将争夺冠军。如何在赛前做好这篇焦点之战的文章，各家媒体都使出了他们的看家本领，本报也不例外。我们对新闻图片的编辑就围绕双方在赛前各施烟幕、明枪暗箭，特别是这场焦点之战的焦点人物―――德国队的门将巴特斯和意大利门将布冯，看谁能最后把握住球队的大门、城门不失。在此特点上，我们将意大利门将布冯和法国队门将巴特斯在本届世界杯赛球场上的突出表现作正面，而将两人在球场外口无遮拦暗斗的夸张动作做背影，以这种一正一反、一一暗的组合图片，来生动形象地说明这场焦点之战前双方的明争暗斗、勾心斗角的心态，它比单纯文字的描述更能形成视觉冲击，更能一目了然，读者“读”起来也省时省力。

3.整体与局部

如果说彩色与黑白、正面与背影，还只是作为对新闻图片的编辑手法，那么如何处理好整体与局部之间的关系，则是体现了版面编辑对新闻图片的编辑水平和掌控能力。因为图片在编辑“加工”之后，不仅能体现编辑对新闻图片匠心独具的眼光，而且新闻图片在去整取局之后，更能直接吸引读者的眼球，激活版面。

2006年7月11日，经典的《意大利之夏》在德国柏林足球场内响起，意大利人以夺冠的泪水洗刷了蒙在意大利足球上的那层厚厚的灰尘。在当天的新闻图片中，我们挑选了一幅意大利队为金杯而狂、为冠军而泣的图片，并在原有的图片上大胆裁剪、编辑，在意大利队夺冠后欣喜若狂的全家福的画面中，只留下3位深情抚摸着一个月来用血和汗换来的大力神杯的球员。这一特写和浓缩的镜头，比全家福更动人，其局部的视觉效果比整体画面更有强大的冲击力，更能抓住读者的眼球。

4.动感与美感

体育运动因其特有的力量、速度、惊险、刺激而被无数爱好者所青睐，体育图片也因其“动”而“美”。可以这么说，没有动感的图片是难以感人的，没有动感的图片是没有生命力的。先有动感、才有美感，只有动感带来的美感，才能达到“传神”的效果。

2006年6月28日，一路跌跌撞撞走来的法国队，无可争议地以3个进球淘汰了状态颇佳的西班牙队。法国人醒了，法国队闯进了8强。法国队的胜利让法国球员在球场上得意忘形。在当天特刊的主打图片中，我们选用了一幅4名球员抱作一团，其中一名球员还“四脚朝天”的图片，这幅图片让读者看到了法国队获胜后欣喜若狂的神态和得意忘形的夸张。尽管是“四脚朝天”之得意，但毫无故作之丑陋，动感中浸透美感，真情里达到传神，让无数球迷为之动容叫好。

5.文字与标题

谁都知道，一幅好的图片其文字说明是越少越好，它的形象性和情感性以及艺术性，是可以让读者“读”懂一切的。特别是作为领着版面走的新闻图片，更需要画片主题清晰，明了，扣人心弦，千万不能让文字来喧宾夺主，本末倒置。

编德国世界杯特刊时，我们在主打图片的文字上选择了标题的形式，作为绿叶来衬托图片这朵红花。对每张新闻图片做一个画龙点睛式的标题，如2006年6月13日，意大利队2比0胜加纳队后喜不自禁的图片其标题为《快乐的斗牛士》；2006年6月27日瑞士人跌倒在罚球点上的图片，其标题就是《一个都不进，一脸难为情》；2006年7月2日，法国队战胜巴西队齐达内激情四溢的图片，其标题为《齐祖一声吼，巴西抖三抖》；2006年7月8日，德国队门将卡恩终于在季军争夺战亮相的图片，其标题是《老将出马，一个顶俩》。

由于这些新闻图片本身形象性、情感性和艺术性的完美，所以这些寥寥的文字，也能起到画龙点睛的效果，也为版面增色不少。