例谈小说中的人物描写

内容摘要：要使人物在小说中活起来，就得写好人物的形与神。以形写神，达到神形毕肖。以形写神，通常运用的方法有以貌写神等；以貌写神又常以工笔细描、简笔勾勒、描写眼睛等方法进行。

关键词：小说 人物 形与神 工笔 简笔 眼睛

小说中最主要的艺术形象是人，是具有生命力的活人。要使人物特别是主要人物在作品中活起来，就得写好人物的形与神。形，指人物的外形，主要指人物的外貌、衣着、语言、行动等；神，指人物的精神、神采、个性等。以形写神，达到神形毕肖，这是小说描写人物形象的高档或佳境。

以形写神，通常运用的方法有以貌写神等。以貌写神通过写人物外在的形貌，写出人物内在的精神。写外在形貌，又常以工笔细描、简笔勾勒、描写眼睛等方法进行。

工笔细描。工笔细描，是指细腻、精确、详尽地描写人、物。果戈理在《死魂灵》中描写泼留希金的外形就是采用了这种描写的方法。“从他的脸上，看不出一点特色来，和普通的瘦削的老头子，是不大有什么两样的；不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两匹小鼠子，把它的尖嘴钻出暗洞来，立超耳朵，动着胡须，看看是否藏着猫儿或者顽皮孩子，猜疑地嗅着空气。那衣服可更加有意思，要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和领口都非常龌龊，发着光，好象做长靴的郁赫皮；背后并非拖着两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定，但决不是围巾。”

泼留希金的外形是丑陋的，瘦削、凸下巴、小眼睛；也是狡黠的，两只小眼睛象两匹小鼠，转来转去，这中间有猜疑，也有阴谋；又是猥琐的，睡衣脏得看不清底色，袖领龌龊得发光，背后拖着布片，还露着棉花，颈子上围的是什么，竟始终无法辨认。对泼留希金这一丑恶形象的精雕细刻，揭示了他的本质特征：他是悭吝鬼，又是一个惊人的浪费者；是百万富翁，而又形似乞丐。用工笔细描的方法刻划人物，人物形象维妙维肖，活灵活现，形与神都得到了充分的表现。

简笔勾勒。简笔勾勤，是指用三言两语，粗疏的几笔，描写人物的外形。鲁迅写康大叔和孔乙己就是运用这样的方法。先看刽子手康大叔的形象：

“驼背五少爷话还未完，突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。”

再看穷困、潦倒的知识分子孔乙己的形象：

“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大，清白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”

“满脸横肉”，是康大叔这一刽子手形象的主要特征；“站着喝酒而穿长衫”，是孔乙己这一已落魄潦倒而又不愿与“短衣帮”为伍的旧知识分子的主要特征。鲁迅先生在《且介亭杂文二集·五论“文人相轻”》中说：“并不细画须眉，并不写上名字，不过廖寥寥几笔，而神情毕肖。”正是对简笔勾勒形象所产生的艺术效果最生动、最形象的说明。简笔勾勒，要使人物的形象鲜明，就必须抓住人物的主要特征，从而达到以少胜多、以简驭繁的目的。

描写眼睛。《祝福》中多处写祥林嫂的眼睛。祥林嫂初到鲁镇“只是顺着眼”，这是在她新寡之后，抑郁的心境、温驯的性格，都从眼睛这一窗户里看得明白而又清晰；“顺着眼，眼角上带些泪痕”，这是在她二来鲁镇的时候，丧夫，失子，被逐，遭遇的悲惨，内心的痛苦，都折射在这眼角边的泪痕上；“两眼上便都围着大黑圈”，是得知死后要被锯成两半的“恶耗”，生之意趣已无，死之恐惧又生。走投无路，痛苦万分，眼眶上的黑圈是这一内心世界的反映；“神气很舒畅，眼光也分外有神”，一是她捐了门槛，自以为赎了罪名，内心高兴在眼神上返照的回光；及至四婶还是不许她动祭祀用具，她“不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了”。内心的创巨痛深，外在的印记，就是“眼睛窈陷下去”，精神不济则是眼睛窈陷给人留下的印象；祥林嫂濒临死亡的前夕，作者在描写她头发、脸色的同时，也写了她的眼睛，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，眼珠呆滞，眼光失神，是她徘徊在生死线上，希望死后家人见面，又怕死后受锯断之苦，复杂的内心世界的反射。达·芬奇说：“眼睛叫做心灵的窗子。”以形写神，写眼睛是写心灵奥秘的极省俭的方法。巴尔扎克写守财奴葛朗台在弥留之际，“所有的生命力都退守眼睛里了”。生命力这种内在的、无形的东西，要通过外在的、有形的物质表现出来，特别是死亡前夕，借助于她的四肢、下巴不行，甚至装的“全是刁钻促狭的玩艺儿”的肉瘤也不行，只有借助于他的眼睛，“退守”在眼睛里，正是目己停珠、心不忘财这一特定形象的最生动的描绘。

总之，描写人物要注重人物的外貌，通过人物的外貌来揭示人物的内心世界，达到形神兼备，以形传神，从而真正地把人物写活。

王克振，江苏省新沂市王楼中学教师。