专访齐白石之孙齐秉声 白石老人的生活细节

齐秉声，字隐闻，湖南湘潭人，生于北京。系齐白石第十二嫡孙。自幼酷爱绘画，得齐白石亲授。10岁时，齐白石特赐印章两方：一方为“白石第十二孙”，一方为“齐秉声”，作为而后绘画之用。

其创作受齐白石艺术熏陶，领悟较深。作品笔法老辣，泼墨大胆，神趣充盈。

现为北京齐白石艺术研究会副会长，北京齐白石艺术函授学院副院长。

近

些年，齐白石的画作价格在拍卖场上屡创新高，备受追捧，白石老人更是被尊为中国书画界的一代大师。不久前，《国家人文历史》记者从白石老人的第十二嫡孙齐秉声先生的讲述中，感受到了白石老人生活中纯良、质朴、真实的一面。

1917年，53岁的齐白石，为避土匪之扰离开家乡湖南湘潭来到北京。正赶上“张勋复辟”，又匆匆去天津避难。局势稍定，复归北京，在琉璃厂南纸铺挂润格卖画。两年后，与胡宝珠结婚，从此定居北京。1926年，齐白石老人花了2000银元买了跨车胡同15号一所老院子。齐秉声先生便是在这里出生的。齐秉声的父亲齐良迟是白石老人第四子，也是白石老人和胡宝珠的第一个儿子，齐秉声则是胡宝珠的第一个孙子。因为白石老人与胡宝珠年龄相差近四十岁，祖父对他疼爱有加。

《国家人文历史》记者与齐秉声相约在西城区月坛南街的同和居，这里离白石老人的故居跨车胡同不远，齐秉声在那儿住了70年，直到七八年前才搬离。如今齐秉声已经年近八十，儿时与祖父相伴的日子，依然历历在目。

在齐先生的印象里，祖父是一位非常慈祥和蔼的老人，且有着一种不怒自威的气势。虽然从小到大，祖父并没有教训过他，但家中的孩子从不敢在他面前放肆。即使有时，他们在院中打闹吵到了齐白石作画，他也顶多在院子里喊一句：“固着是哪了喽？”意思是“这是谁啊”孩子们就不敢吭声了。

勤俭持家，精打细算

众所周知，齐白石家境贫寒，少时读书一年，牧牛砍柴之余读书习画。15岁做木匠学徒，次年改学雕花木工，曾习摹《芥子园画传》并据以作雕花新样。其苦难的经历，养成了他勤俭的品德。

有坊间传闻，白石老人精打细算，即使买菜都用画来换。以前北京入冬时每家都有储存大白菜以备食用的习惯，一过十月份，便有卖菜的推着独轮车走街串巷地卖白菜。那时的一车菜也不过十元钱。一次，菜车走过白石老人家门前，老人向卖菜人说明自己的画能值多少钱，自己愿意给他画一幅白菜，换他一车白菜。不料，这个菜农并不识货，竟说：“这个老头儿真没道理，要拿他的假白菜换我的真白菜。”

《国家人文历史》记者向齐秉声先生询问此事是否属实，他不置可否。但齐秉声先生列举的几件往事却也证明其祖父因饱受生活艰辛，而养成了勤俭持家的习惯。在他的记忆里，家里的柴米油盐、别人送的饼干糕点，祖父都用柜子锁起来。有时拿出来的糕点，都因为放置时间太长而发霉了。

1949年，在的特批下，齐白石的工资由中央美术学院发放，每月五百元，比还多出一百，另外还有国家补助给他的菜金。客人送的礼品更是放满了两间屋子。但他家中依然常年吃的都是二米饭，即大米加小米。家里量米的竹升子都是他自己保管，每天吃饭他都要算好人数亲自量了米才行。每次量一筒，手还要抖一下。

齐秉声清楚地记得，祖父的早点长年累月就是白水煮挂面，放一点酱油，再滴上几滴油。如果给他放个鸡蛋，他就会说：“有个蛋呐，过得年！”

除了生活，艺术创作上，齐白石更是惜墨如金。如果常看齐白石的画作就会发现，画上的印章有的颜色深，有的颜色浅。那是因为印泥很珍贵，是老人自己调制而成，所以每次蘸过印泥的名章都要用上两次，以至于画上的印章颜色有深有浅。他用的颜料也极其昂贵，如红色颜料是德国进口的西洋红，俗话说“一两洋红，一两金”。因此，有时候画完洗笔的水干了，剩下的颜料还会继续留着用。在街上买东西，比如包鞋、包书、包糖食的纸，分大小都留着，起画稿用。白石老人用料上的讲究，如今已成为鉴定者们的重要依据。

虽然祖父勤俭持家，但在齐秉声看来并不是吝啬。白石老人的弟子很多都家境贫寒，如李苦禅初到北京就靠拉洋车为生。学生有困难时，便常常找他借钱。此时，他也不会多问，只说：“要得。”然后，打开柜子拿出一个大账本，里面都是红格子，递给学生自己写上日期、钱数、名字。写完后，他看下多少钱，便把钱给了。什么时候还了钱，他再把账本拿出来，借钱人自己把欠账销了。期间，从不会催促别人还账。齐秉声说，在白石老人过世后，不少弟子的欠账还在他那账本上没销呢。

卖画为生，言无二价

齐白石定居在北京后，家乡的田产留给了老妻陈春君和她生的孩子，他在北京的生活，只能靠卖画卖印维持。白石老人不经商，不倒卖字画，初到北京的十年也不兼职教书，一切开支只能求助于卖画卖印。即便是樊樊山这样的大家亲自推荐，他也不去做官或谋个官差。他认为自己不是那个圈子中的人，干不来那种事，非要一辈子卖画。固执如此，也便成了大家。

因担负着一家人的生活，齐白石的勤奋也是旁人所不能及的。齐秉声回忆，他从五六岁记事起，祖父画画就让他帮着抻纸。祖父年过八十，始终保持着每天作画的规律。白石老人早上起床之后，先画一张画，然后才洗漱。吃过早饭，齐秉声的母亲为老人研墨，上午还要画三张画。午饭后，白石老人会在躺椅上休息一个多小时，起来喝口茶就接着再画三张画。晚饭后，点上灯，再画一张水墨画。画好后，他还要为一天的画作诗，都想好了。第二天早上，把前一天的画都题上诗。如果没有别的事情，一天就要画八张画。

即使家里来了客人，也不影响他画画。任何人来了，他都不理，客人也不打搅他，都在他后面坐着。等他一张画画完，挂起来，才开始和客人攀谈，一边谈一边看他刚画好的画。看过一会儿，他会接着画，如果客人还想继续谈，只有再等他把画画完。

从做木匠的时候起，齐白石就靠手艺吃饭，所以他卖画卖印从不耻于要钱。在他客厅里，长期挂着1920年写的一张告白：“卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱。” 每天先把荣宝斋的订件画了，然后再画其他订件。齐白石卖画卖印，从不讲情面，除极个别亲友外，不论是谁，都要照价付酬，不能赊，不能减。他托人办事，或受人以惠，大多以送画为报，他把这视为人情与物值的交换，如果他感觉不合算，下次就不进行这类交换了。

虽然如此，但他绝非唯利是图，画的价格也标得并不高。1931年，齐白石的艺术已经进入盛期，作品水准有了质的飞跃，加之物价的提高，他自写了《齐白石卖画及篆刻规例》，明示：“画刻日不暇给，病倦交加，故将润格增加。”增加后的润格是：“花卉：条幅二尺10元，三尺15元，四尺20元，五尺30元，六尺45元，八尺72元。中堂幅加倍，横幅不画。册页：八寸内每页6元，一尺内8元。扇面：宽二尺者10元，一尺五寸内八元……凡画不题跋，题上款加10元。刻印：每字4元，名印与号印一白一朱，余印不刻。朱文字以三分、四分大为度，字小不刻……石侧刻题跋及年月，每十字加4元，刻上款加10元。”提高了价格，却并不比同时期北京其他画家的润格高。

坚持原则，不失风骨

虽以卖画为生，但白石老人却有自己的原则和风骨。抗战期间，齐白石厌于日伪人员的纠缠，对卖画卖印有所控制。1940年，曾在大门上贴出一张告白：“画不卖与官家窃恐不祥告白：中外长官要买白石之画，用代表人可矣，不必亲驾到门。从来官不入民家，官入民家，主人不利。谨此告知，恕不接待。庚辰正月，八十老人白石拜白。”不是不卖画，而是明言不愿意和日伪人员打交道。抗日战争后，伪政权的“国立艺专”送给他聘书，请他继续当艺专的教授，他老先生即在信封上写了五个字“齐白石死了”，原封退回。

与此同时，他也绝不为钱而放弃自己的艺术追求。初到北京，齐白石还租住在法源寺时，就写过这样一个告白：“余年来神倦，目力尤衰。作画刻印，只可任意为之，不敢应人示……作画不为者：像不画，工细不画，着色不画，非其人不画，促迫不画。刻印不为者：水晶、玉石、牙骨不刻，字小不刻。印语俗不刻，不合用印之人不刻，石丑不刻，偶然戏索者不刻。贪画者不归纸，贪印者不归石，明语奉告。濒生启。”

虽然卖画，但不失个性，不能被人驱使。顾客选择他的画，他也要选择顾客。在1931年的《齐白石卖画及篆刻规例》中，他还这样写道：“白求及短减润金，赊欠、退换、交换、诸君从此谅之，不必见面，恐触恶急。余不求人介绍，有必欲介绍者，勿望酬谢……无论何人，润金先收。” 把这样严苛的字句写入润格，在历来润格文字中都是少见的。

齐秉声说：“祖父虽然有如此成就，但头脑很清醒，知道学无止境，天外有天。画坛流派纷呈，各有千秋，人家尊他为大师，他却从没以此自居，只说自己是‘中华老画师’。所以，尽管他长期生活在荣誉和花环中，但他既不得意忘形，也不固步自封，而是很洒脱地一笑了之。”