语淡情深,出神入化

摘要：晏几道是北宋中后期婉约词的代表作家之一，著有《小山词》。小山词与花间词同为艳情词，但他在语言表现上对花间词有所改造，形成了自己独特的风格。在语言上，小山词造语工丽，秀气胜韵，一洗花间词的脂粉气息，形成了小山词艳而不俗，语淡情深的特色。晏几道亦对前人诗句进行如同己出的巧妙化用，较之花间词，焕发出一种更动摇人心的魅力。

关键词：小山词；花间词；语言；生新

晏几道（约1038-约1106），字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。晏几道是北宋词坛上著名的词人，是小令的最后一位作家，也是一位专心创作小令的作家。他的主要著作为《小山词》。在语言方面，比之花间词，小山词造语工丽，秀气胜韵，一洗花间词的脂粉气息，形成了小山词艳而不俗，语淡情深的特色。晏几道在创作过程中，亦对前人诗句进行如同己出的巧妙化用，使词焕发出一种动摇人心的魅力。

北宋中后期，艳情词己逐渐摆脱了晚唐五代的艳情词那种浓厚的脂粉味。花间词文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充满着脂香腻粉的气味。晏几道一洗花间脂粉，在他的词里，我们几乎闻不到一点富贵味，脂粉气。语淡而情深是小山词的一大特色。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”说的就是小山词的这一特点。

一般我们认为，写诗也好，填词也罢，太刻意地去雕琢词句，写得文采繁华，浓墨重彩，反而会减弱了作品的真情实感，读者读罢作品，只看到了词采的华褥，而作品的意蕴已所剩无几。花间词大部分词作即是如此。这里举其一以作说明，如和凝《临江山》：

披袍红宫锦，莺语时啭轻音。碧罗冠子稳犀簪，凤凰双步摇金。肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸾衾，兰膏光里两情深。

这首词是写闺中男女合欢之事。上片用了“红宫锦”、“碧罗冠子”、“凤凰”等词，极力描写女子穿着华丽，用“莺语时啭”来比拟她娇滴滴的话音。下片进一步刻画她的妩媚之态，颜如红玉，秋波含情。全词充满浓郁的富艳气息。读罢作品，只觉珠光宝气，浓艳华丽而缺乏真情实意。

纵观小山词，所写多为晏几道与歌儿的悲欢离合以及个人身世之感，且多以追忆手法写出，语言都很浅淡，没有刻意去浓墨重彩，却因所思所写皆发自内心，在抒写个人浓重的哀愁与深沉的感伤之情时，从自己身世的巨变与个人切肤之痛中去概括出来，所以显得格外情长意深，震撼人心。又因其用语委婉，使得词作含蓄蕴藉，意味无穷。如《阮郎归》：

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 裘凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

这是一首怨妇词，上阕写主人公对情郎的怨恨：“人情恨不如”，语淡情深。下阕写情郎薄情寡义，主人公在相思中日渐憔悴。其中“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，即使在梦中可以与他相见找到些许慰藉，但醒来之后一切仍旧如故，更何况现在连虚幻的梦也没有了。一种由苦苦相思到绝望的情绪淡淡而出，真可谓怨而不怒，曲尽其细腻委婉之妙。这首词言简意赅，层次清晰，语淡情深。再如《减字木兰花》：

长亭晚送，都似绿窗前日梦。小字还家，恰应红灯昨夜花。良时易过，半镜流年春欲破。往事难忘，一枕高楼到夕阳。

此词抒写相思离别之情。忆起长亭送别，恍然如梦境一般。情人从远方寄来书信，欣喜之余，想起了昨夜红烛燃起的点点灯花。良辰美景易逝，守着半边残镜眼望着青春年华一日日流走，对伊人的一片痴情促成了这永日的相思，以至于形容憔悴。往事难以忘怀，往往高楼一觉醒来已是黄昏来临。整首词含蓄隽永，意味深长，相思之情，如诗如画。真所谓“轻而不浮，浅而不露；美而不艳，动而不动，句中含吐，小词能事备矣！”

细味小山词，这种语言的风格几乎覆盖了整个小山词，读之语浅易懂，而深为其深情所感动，震撼人心。

小山词的语言之妙，除了在于语淡而情深，还在于其如同己出的对前人诗句的巧妙化用。晏几道“平生潜心六艺，玩思百家”（黄庭坚《小山词序》），所以在写作中常常能“寓以诗人之句法”，化用前人诗句如同己出，出神入化，这是取古人之翰墨化为我用， 以故为新，在继承的基础上再创造。如其名篇《临江仙》（梦后楼台高锁）中的“当时明月在，曾照彩云归”这句，乃从李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”中化出，但却与开篇上下呼应，与整首词作水融，显得饱含情思而增强了词作的内蕴，读罢我们似乎看到了一个对月缅怀的孤独者的词人形象，似乎感受到了词人无尽的惆怅。再如《蝶恋花》（醉别西楼醒不记）中的“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”化用了杜牧的诗句“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，一个“空”字，即点出了词人内心的无奈，难以排遣的伤感、凄凉和相思之苦，尤其是在漫漫寒夜中，更渲染了清冷的气氛。这类“移花接木”似的化用前人诗句词句，且化用后效果如同己出，出神入化，更切合了词人词作所要表达的意境的情况，在小山词中并不少见。其它如《诉衷情》（小梅风韵最妖娆）中的“暗香浮动，疏影横斜”两句化用了林逋的《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，从这首咏梅词的下阕“闲记忆，旧江皋，路迢迢。暗香浮动，疏影横斜，几处溪桥”来看，皆用短句，此处将诗中七字诗句化为四字词句，切合了全词的结构，在形式和意蕴上都达到了完美的结合，情致清幽，情味悠长，让人回味无穷。晏几道还化用其父的词句，如《玉楼春》“此时金盏直须深，看尽落花能几醉？”便是化用其父的《鹊踏枝》“门外落花随水逝，相看莫惜尊前醉”，但大晏旷达，只是说春怨应该一醉了之。小晏则说连落花的时间也太短，醉不到几次，忧思更深，笔致更曲。

晏几道善于将他人的妙句化为己有而不露拙劣之痕迹，反而做到了与全词意境水融，更加强了其要表达的情思，此等出神入化的移花接木之功，既突显了晏几道巧妙运用语言的能力，也成为了推动了晏几道的艳词小令达到北宋中后期空前高度的得力武器之一。

总之，文学是语言的艺术，语言是表达情感的载体，晏几道在词艺上潜心探索，他对语言精工婉妙的运用，较花间词在语言表现上有所生新，使他的艳词小令达到了一种花间词无法达到的高度，焕发出一种比之花间词更震撼人心的魅力。

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