“儿行千里”的千里传唱

八年磨一剧

谈起创作初衷，《儿行千里》编剧兼导演、国家一级编剧张丽华说：“这个剧本构思了三四年的时间。当时，我在报纸上看到贪官‘最后的陈述’的报道，几天几夜没睡着。我就考虑，作为一个领导干部，到了真面对铁窗的时候，什么金钱、名誉都抛到后面去了。他的母亲都80多岁了，天天在流泪，在高墙之外难以相见，只有亲情难以割舍。”

张丽华表示，这部戏的主题既有“儿行千里母担忧”的意思，更重要的是阐述母亲与儿子道德观上的远近。“母亲的心，是希望儿子两袖清风、好好做人。‘如果咱娘俩心贴心，儿行千里也在眼前，如果你变了心，咱娘俩就是面对面，儿也行了千里。’”

“一个母亲，不管儿子到了何种地步，都会伸出手来挽救儿子。我就是想塑造一个充满大爱的母亲形象。”张丽华说：“这个剧本从酝酿到创作用了4年时间，现在又演出了近4年的时间，八年磨一部剧，九易其稿，这才诞生了一部好戏，我认为很值得。”

有观众在观看后不禁感叹.“母爱无疆惊天地，人间大爱鬼神泣。主题好、生动感人，唱词唱腔优美、震撼人心，艺术感染、廉政教育双丰收。”

“两记耳光”感人肺腑

《儿行千里》是为纪念改革开放30周年和党的纪检监察机关恢复重建30周年、大力加强廉政文化建设、创新廉政教育形式而重点打造的莱芜梆子大型现代戏。该剧共有惊梦、惊魂、惊恐、惊泪四场戏，描写了官员郑耀忠80岁老母如何质疑、警诫儿子不廉洁行为，到儿子东窗事发、面临判处死刑，又为挽救儿子生命、跪求乡亲借钱还赃款，最后感化儿子迷失心灵的冲突曲折过程。

“在剧中，‘两记耳光’感人肺腑。”张丽华表示，“当忠子娘打一巴掌时，本应打在儿子脸上，但她打在了自己脸上，责怪自己没有教育好儿子。第二记耳光，‘啪’一下打过去，是又恨、又痛。恨的是，儿子忘记了党的培养，走了邪路。痛的是，儿子将要被判死刑，在刑场上谁也救不了他，就算是娘想管也管不了了。”

“在写这个情节时，我写着写着就写不下去了。当时，我觉得儿子对母亲感情的伤害太深了，我都不忍心了。母亲来探监，无可救药的儿子还想报复别人，母亲一记耳光狠狠打在儿子脸上，才使儿子大彻大悟，并把儿子从生死线上拉了回来。”张丽华说。

在第二记耳光背后，还有一段感人的细节。饰演郑耀忠的莱芜梆子剧团团长李长生表示，这打耳光是一个“技巧”，观众听着很响但是不疼。“不过，在我们巡回演出时，我是真被打了18场，在舞台上感觉不出来，—下场就发麻，最后脸都被打肿了。”

“未开演的时候，我心里想着别真打，他太疼了，但一到了演戏的时候，我就控制不住自己，都是真打他。”饰演忠子娘的国家一级演员李桂英表示，——入了戏她就真成了那位痛心的娘，对孩子从小含辛茹苦地教育，但他还是犯了大错，“到这个时候，我就控制不住，非打他一巴掌不行。”

“三洒泪水”引发共鸣

“在这部戏中，有‘三洒泪水’，那就是编剧泪洒稿纸、演员泪洒舞台、观众泪洒剧场。”张丽华表示，“从文学艺术的角度看，《儿行千里》是用良知和心灵救赎的情感打开一个剖面，是一个编剧与官员进行的心灵对话。”

“我是边掉泪边写的，那真是泪洒稿纸。”张丽华说：“有时候唱词写出来以后，那种人性、那种故事，首先是打动了我。比如说剧中的母亲，把钱一点儿一点儿地凑出来，到最后下跪求乡亲们借钱替儿子还赃款，乡亲们从不理解到理解，真正能够引发大家的共鸣。”

作为莱芜梆子的传承人，57岁的李桂英是演员中年龄最大的一位，剧中需要动感情的戏份特别多，每一场都是泪水、汗水顺着脸颊往下淌。在日照市演出结束时，她不慎磕伤了肋部，但还是咬紧牙关，强忍剧痛，坚守在舞台。

李桂英说：“我以前在剧团里演花旦，这是第一次演老旦角色，特别是要演一个80岁的老太太。但在接受这个角色之后，我就努力地塑造她，在农村演出的时候，我就找一些比较接近人物的老太太，模仿她们的形体、举止，努力学习。”

莱芜市文广新局局长亓祥云表示，作为部级非物质文化遗产，莱芜梆子必须要有好的剧本、好的演员。“用身边的人演身边的事，用身边的事教育身边的人，在演出时才能真正拨动人的心弦。这也是观众喜欢《儿行千里》的重要原因。”

在德州，两位退休的白发老人激动地拉着巡演人员的手说：“太感人了，哪个当妈的不希望孩子好，贪官太伤家人的，二、了。”

传统小戏何以唱千里？

一个从仅有126万人口的莱芜市走出的传统小戏，是何以唱响千里的呢？究其原因，《儿行千里》选题准确，剧本写得好，导演导得好，演员演得好，配乐设计好，社会影响好，于是深受戏剧界同仁和广大观众认可。

《儿行千里》具有鲜明时代色彩。这个戏以母爱贯穿全剧，塑造了一位深明大义、仁爱严厉、教子廉洁的母亲形象，让人怜悯同情又揪动心灵。同时，主题深刻鲜明，情节生动感人，唱词唱腔优美动听，寓教于情，润物无声，具有极强的艺术感染力和警示教育意义，是一部非常难得的廉政教育戏剧。

作为现代戏剧艺术的文艺作品，紧扣时代节拍，赋予戏剧新内容，达到与时代、艺术、市场的完美结合，应该是目前文艺团体的首选。该剧编导正是怀有这种强烈的责任感和社会意识，才敢于在艺术上大胆创新，从策划、编剧开始，采取积极谨慎的态度，在选材上大胆紧扣时代主旋律，敢于把社会敏感问题、热点问题写进剧本，在处理政治与艺术方面巧妙、灵活运用艺术手法，寓教于一种现代戏剧的享受之中。有许多外地观众说，真没想到，莱芜梆子能演出这么好的戏！

《儿行千里》较之过去唱红过的现代戏《送猪记》、《三定桩》、《红柳绿柳》等剧目，无疑是又一个高度的走红和突破。问题不是观众不喜欢戏剧，也不是戏剧没有市场，而是戏剧的内容和形式是一种什么走向，戏剧的创新与改革是否适应了时代。《儿行千里》的上演是一种创新。它敢于密切接触社会敏感问题，敢于表现时代色彩。它的成功给了我们底气……

（本文图片由莱芜市人民政府新闻办公室提供）