论曹禺笔下女性人物的命运感

摘要：曹禺是中国迄今为止最优秀的剧作家之一，他笔下的人物多数具有极强的命运感，其中以女性人物尤为显著。

关键词：曹禺；女性人物；命运感

中图分类号：I23 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）11-0014-01

一、何为命运感

戏剧是一种动作的过程性展示，从某种意义上说，也是人物命运的发展历程的表现。在艺术作品中，最吸引观众眼球的就是剧中人物的命运感。

曹禺作为我国最优秀的剧作家之一，他不仅仅对人类的处境极为关注，而且对人类命运进行了深入的思考和关注，在曹禺老先生塑造的女性人物中，这种命运感体现的尤为突出。

二、经典作品中女性人物命运感的体现

《雷雨》中的蘩漪，外表美丽沉静，但内心却是火一样的炽热，她嫁到周公馆，在无爱的周公馆被囚禁了十八年之久，与周朴园名至实亡的婚姻，使她常常感受到生命的枯竭。直到周萍的出现，才让她再次感受到爱情的存在，她将自己感情全部投入到这段不伦之恋中，可她却万万没想到自己最爱的男人最终会背叛自己，移情别恋。最后当一切都已破灭之后，繁漪开始进行报复，她不惜当着自己儿子的面揭穿自己和周萍的关系，最终走上了万劫不复之路。在蘩漪身上，我们看到了那个时代女性的命运：被男性压制，毫无自我可言。但蘩漪又是具有反抗精神的，她的命运感就是通过她一步步的将自己逼上绝路的过程中体现出来的。

《日出》中的陈白露和蘩漪不同，她没有像蘩漪那样身陷封建家庭的牢笼，而是勇敢地走向了社会。她以一个天真善良纯洁的女大学生身份只身来到上海闯荡，寻找她所向往的自由的精神家园。与诗人的结合又分离，对她来说是一次沉重的打击，将爱情视作生命的她根本无法接受这个事实。在失去经济支援的情况下，她不得不选择当一名交际花，最后只得靠色相维持着虚假的奢侈的生活。以至于越陷越深，无力自拔，最后以自杀的形式结束了她悲剧的一生。

《北京人》中的曾思懿表面看上去谦和孝顺，慷慨大方，虽满脸笑容，却笑里藏刀，狭隘自私。她的这种性格并非是天生所具有的，作为一个女人，她肯定希望拥有一个疼爱她，给她安全感的丈夫，可她却偏偏嫁给了一个懦弱、无能、胆小怕事且毫无责任感的男人。正值中年的她，面对上有老，下有小的困境之中。最后，一个本无承担家庭重任的少奶奶只能挺身而出，承担起家庭的重任，她的命运已经不是她自己能够掌握的，而是由其他的人所控制，她能做的就是接受命运的安排。

《原野》中花金子性格大胆泼辣，纯真厚实，在她的身上，女性的反抗精神和欲望升级到最高峰，在金子眼里，只有爱与不爱，别无其他。她由最初的被迫嫁到焦家，在焦家非正常的环境中生存，但她并未像很多女性那样安于现状，相夫教子，而是勇敢地和婆婆“斗智斗勇”，面对刁蛮婆婆从未表现出一丝的恐惧。在与曾经爱人仇虎重逢以后，再次唤起了她生命里的对爱情的渴望，为了爱情，她顾不得名节，最后抛弃传统家庭伦理道德，与仇虎逃到原野中去，此时的她以为能够得到幸福，却没想到仇虎最后自杀身亡，而金子最后独自一人迷失在原野中，她的悲剧命运由此形成。

从以上几位女性形象的塑造中可以看出，在以男权为中心的传统文化中，女性作为独立的个体丝毫没有任何权利，只是作为男性的附属品，到了近代，女性的解放意识渐渐觉醒，逐渐萌生了自主意识，她们为了争夺自身的权利，奋起与男性抗争，但她们的反抗立即会受到男性的镇压，同时也遭到同时代其他女性的排挤和歧视，最终只得换来失败的结果。曹禺先生笔下的女主人公悲剧的命运恰恰反映出了当时社会对人们的摧残，正是在这些女性和社会的冲突中，她们的命运感被表现得淋漓尽致。

三、结语

曹老先生对于中国女性的不幸遭遇，始终抱着一种热切关注的态度，他喜欢描述她们最柔软，最坚韧，又承受了不可形容的痛苦与非人折磨的灵魂。这些人物的命运具有悲剧性，就是因为他们的命运已经不是她们自己所能掌握，而由黑暗社会催生，由理想与现实的矛盾冲突滋生出来的。在他的笔下，几乎所有人物都没有完全安于命运，总是处于行动之中，并用尽自己的主体心智和力量不断地与命运抗争着，但苦难与危机总是伴随着他们，随着时间的推移，这种苦难感与危机感又不断强化。黑暗的社会环境就像一个魔鬼，一次一次吞噬着她们微弱的生存希望，撕碎她们可怜的生命理想，使她们的命运危机一步一步加深加重，最后被推向没有任何回旋余地的死境。

从以上分析可以看出，曹禺先生对于命运感的诠释正是通过这种人与社会冲突的审美形式表现出来的，通过他们不甘于被压迫、被损害的可悲处境，努力想要挣破命运的落网，但最终而仍不免于落入悲剧的结局来竭力发掘他们压抑在内心深处的人性的光辉，我想这正是曹禺老师想要传达给我们的关于人物的命运感的真正解读。

参考文献：

[1]曹禺.曹禺文集（第一卷）.中国戏剧出版社,1988.