煽情点中综艺节目的软肋

最近发生了很多事情，让人会感叹“人生若只如初见”该有多好。不仅如此，连某些跳舞类综艺节目也开始走“艺术人生”式的煽情路线，将一众艺人的辛酸往事往狠了挖，涂脂抹粉的脸上泪水涟涟，胖得像上海南翔小笼包的主持人曹可凡还觉得意犹未尽，遂联合众评委，将明星的苦水一再扯到隐秘话题，造成种种明日黄花的凄惨感觉，怎不叫人慨叹人生苦短、晚景堪凉啊！这就是上海东方卫视的《舞林大会》，较之第一届《舞林大会》，此次的舞台更豪华、服装更讲究，然而煽情却更加肉麻。第二届《舞林大会》几乎每期节目必有明星洒泪、征婚；评委动不动就和选手拥抱落泪；主持人也大展八卦挖掘功力。

制作单位似乎非常满意这样的刻意改变，认为充满了人情味儿，把原本简单的舞蹈节目搞成了类似于余秋雨式的人生哲理大会。但凡事就怕比较，偏偏在12月11日的《康熙来了之康熙第二季舞林大赛》上，台湾的同仁给大陆同仁上了一课，小S在这期节目里面有一句还能经典的调侃之词――“好好的跳舞节目，你扯到车祸干什么？”（一名选手说到了自己出车祸的辛酸往事，结果还没等他发挥，就被主持人给戛然而止了）。的确，这种综艺节目就是要找到爆笑点，而不是让泪“堤”一绝千里。观众天天在裁员的危机中哆哆嗦嗦的，还要怎么盘算用100块人民币过一周，还成天要看你们这些早就赚得盆满钵满的家伙哭天抹泪的，还有天理吗？

第二届《舞林大会》可以用一首歌名来概括，那就是《谁的眼泪在飞？》。如果各位觉得这话太损的话，有据可查。第二期，杨丽菁自曝“医生本来嘱咐两个月内不能做剧烈运动”，并谈起早年拍戏的心酸和伤势的严重；第四期，刘锡明跳完牛仔舞后痛苦万分地捂着自己的伤腿，说“腿抽筋”；第五期，容祖儿也是脚伤在身，吐露工作压力很大，拖着伤腿上台又唱又跳令人感动。除了带伤跳舞，还有“血泪史”大逼供。第三期参赛明星金巧巧，重诉不久前曾被骗700万元的“血泪史”；第二期的孟广美也在台上泪水涟涟地提起自己被法国男友骗得人财两空的境地，顿时天崩地裂的感觉向观众传递而来，原来光鲜亮丽绝不代表智商高分。另外，亲情催泪弹也是惯用的手法。李彩桦、宋汶霏纷纷使用这一杀手锏来突出重围。

此种拙劣招数立刻招来网友的炮轰：不想再看了，没意思，每期都是一些无聊的人和事，本来是想轻松一下，最后变成了看悲剧片似的。有什么苦水可倒的，不吃苦你能站在那个台上吗?专业一点吧，想想您老是干什么来的，又没谁拿枪逼着您来，干嘛个个苦大仇深的，像是一夜回到了解放前。电视上好不容易不用看倪萍那张煽情的老脸了，还要忍受把舞蹈这么活跃的东西搞成人生布道场，这叫什么综艺节目？

而看过《康熙来了之康熙第二季舞林大赛》的网友则一致表现出了热烈欢迎的态度：这才叫综艺节目，艺人跳舞多数都是门外汉，给观众的效果就是要搞笑。这期“康熙”里的嘉宾都非常敬业，爆笑点接连不断，让人看完还想再看一遍。尤其是赵正平的表现简直就是整场节目的重中之重。年届中年的赵哥，还在一板一眼地跳着令人忍俊不禁的HipHop，理所当然地受到小S的攻击和嘲笑，俩人一个嬉皮笑脸，另一个板起脸来做恐吓状，笑场自然引爆，没有任何忸怩作态的尴尬，完全水到渠成。

说到上述两种截然不同的反应，多少能看出观众已经厌烦了假模假式的说教，希望能在荧屏上看到放松神经的节目，别再说什么“德艺双馨”的假话了，那些在屏幕上正人君子的家伙在台下也没少干龌龊事情，相反那些在屏幕上展露真实个性的明星，倒个个是性情中人。人生的假面有时太有诱惑力，但保质期也最短，也最容易暴露一个虚伪的灵魂。在一个刻意拔高自己的素质的同时，一个奇怪的文化现象也就产生了，那就是在台上可劲儿地往人生哲理上靠拢，似乎不说点儿老子、孔子就不能显示出咱“纯爷儿们”、“纯姐儿们”的真我风采。这让人想起，刚刚改革开放的时候，很多人从香港和深圳的交界处的中英一条街上买来进口墨镜，但搞笑的是不忍摘取上面的标签，为的是能让别人看见“咱也是去过香港的人，咱也是买得起外国货的人”，这些煽情而不具备任何情操底蕴的把式，似乎和这种搞笑的画面似有异曲同工之妙。虽然很多大陆文化人士对《康熙来了》这种节目嗤之以鼻，说人家这种节目一味以娱乐和刺激为经营目的，好像低级趣味的文化沙漠，但偏偏这些本土的节目不争气，没一个干得过人家那些节目的，个个像裹脚老太畏畏缩缩的。没办法，观众似乎就对这种节目感兴趣，因为它真实，不虚伪，本身在单位已经装了一天的孙子，还要看另一帮假面人端着个架子在那里充文化人，实在受不了。

记得奥运前有个综艺节目，请了一些名人来猜开幕式到底用什么元素好，庸也在场，他说幽默一点好不好？很显然，德庸老兄和大陆的气场不和，所以当即有一位貌似统领世界一百强企业的女企业家范儿的女主持人严肃地问道：“请问庸先生，您觉得幽默好，那您可否举个例给大家说说，怎样才叫幽默？”庸立刻窘得幽默不起来了。可见名嘴难求。有些大陆学者则表示，媒体和文化投资者都应该避免“娱乐至死”。何况，我们将演员称为文艺工作者和人民的艺术家，而港台则称作艺人，这就是道德有底线和娱乐无极限的区别所在。而看看现在李咏转型后的《咏乐汇》，你就知道这种说辞是多么苍白无力，因为一档综艺节目正在矫情与“煽”风点火的情操之下，转化为另一个更加恶俗的《艺术人生》。

很多网友在看过最近几期的《康熙来了》之后，仍然非常欣喜，纷纷表示，康永和熙娣那耍贱雷人的功夫，至今为止，仍是绝代双娇，天下无双，绝非那些练过葵花宝典的主持人可以模仿的。不管怎样，《康熙来了》带给我们的美好回忆是永远无法磨灭的。生命中那些罕见稀有的变态时刻，那些高贵忘情的猥琐，你都可以通过重温康熙再次感受到，只是一想到费玉清以前说过的“《康熙来了》已经遇到瓶颈期”，就担心这是否会一语成谶。每天一期的《康熙来了》的创作热情到目前为止还是蛮高的，单凭这种制作密度就不是大陆这些煽情节目所能匹敌的。

通常太过煽风点火，最终的结局就是玩火者自焚。“过犹不及”，谁都不想天天看一张“德艺双馨”的脸在台上，对所到嘉宾进行高尚的情感逼供。那些插科打诨似乎更加轻松一些。《围城》里有一句话说得好：“通常，猴子的红屁股，别人是看不见的，只是在它爬到很高的地方的时候，才能显现出来。”