那年,我完成了设计雕刻壬戌(狗)年纪念币的工作

壬戌（狗）年纪念币是中国人民银行于1982年发行的一枚精工铸造银币。面值20元，直径33毫米，重15克，含纯银12.75克。

纪念币正面图案为北京天坛祈年殿外景和镌有“北京”二字及发行年号的图案。背面图案出自于中国现代著名国画家刘继卣先生专门为生肖币铸造发行而绘制的国画“立犬图”。

壬戌（狗）年纪念银币在美国《世界硬币新闻》杂志和克劳斯出版公司联合举办的1982年世界硬币评选中，荣膺世界“最佳标准银币”大奖。这是我国现代贵金属纪念币在世界重要钱币奖赛中第一次获奖。

“中国十二生肖系列纪念币”主题，源出中华古代文明结晶之一——“十二生肖”纪念。由中国人民银行有关部门会同中国海外经销商“北京金币有限公司”经过反复磋商、论证，精心策划而成。其创造性地引入中国传统造型艺术中最具代表性的中国画及中国建筑艺术作品，兼顾公众艺术鉴赏心态及水准，从而令该系列纪念币品质超群，成为公众鉴赏、收藏及投资保值的最佳目标。

1981年6月我有幸接受了壬戌（狗）年纪念币背面的设计、雕刻任务。当时仅距我国发行第一套纪念币“中华人民共和国成立三十周年”纪念币两年时间，我国金银纪念币的设计、生产刚刚处在起步阶段，各方面的条件还不够成熟。但是，艰苦的条件并没有影响我们的创作热情。

和其他生肖题材纪念币有所不同，这枚银币的主题图案并不是选择画家的成名作品，而是邀请了刘继卣先生根据贵金属纪念币的画面特点，专门绘制了一幅《立犬图》，这在中国现代生肖纪念币作品中实属难得。

在设计、雕刻中，我根据金银币制作的特殊要求，在认真推敲刘先生原画的基础上，突出原作的精髓，构图立足于以“狗”的形象为中心，年号、落款、面值既要考虑构图的均衡，又要考虑字体的变化，文字的大小和方位都要与正面图案相呼应，从造币浮雕的角度将绘画作品在径不盈寸之圆形币面上予以再现，使纪念币获得理想的艺术效果。将名家的“国画”作品转化为纪念币“浮雕”，单靠照搬绘画原作是不够的，我的创作原则是，在不失原画神韵的基础上适当去芜存菁、删繁举要，通过精心的再创作过程，把“国画”中的水墨和线的艺术转化为浮雕的层次和体积，转化为钱币浮雕语言，增强其独特的艺术色彩。

此套“中国十二生肖系列币”整体上展现出艺术大师的名作风采，主题动物分别出自多位名家手笔，虽然在个人艺术风格上会有所不同，但作为此套生肖纪念币的风格是统一的完整的，都是在遵循写实的造型为基础。所以，在雕刻此套纪念币过程中，我始终注意掌握两个问题：一是神与形的关系，二是整体与局部的关系。把这两个关键性问题处理好，作品成功的可能性就很大。

为了寻求第一手资料，我们下基层走乡村，拍摄了很多狗的照片，查阅了很多有关狗的资料，彻底了解了中国狗与外国狗的不同特点，了解了北方狗与南方狗、大狗与小狗、各种狗的外形特征。在艺术效果方面，力求在形与神结合中寻找艺术语言。刘先生所画狗的姿态生动、形象逼真、造型严谨。我在创作的过程中，在不失神韵的基础上，精确地把握形体结构惟妙惟肖、细致入微的变化，为了适应生产工艺的需要，在浮雕制作上尽量压低层次，力求简洁、概括，形象浑圆饱满，生动刻画出立犬回首、卷尾、吐舌的宁静安谧的气韵，借以渲染狗的生动和活力，使狗的整体形象更加亲和可爱。

设计中，还面临一个重要问题，就是对狗身上绒毛的处理。此作品狗身上的绒毛、前胸上的长毛和尾巴上的毛各有不同，而且占有的比例很大。浮雕上如何处理好这些长短不同的绒毛是一个棘手的问题。我借鉴部分国外纪念币的处理手法，结合中国传统线刻的表现力，浮雕方法上采用分组拉开距离，形体上的变化做到虚实结合，避免过于刻画局部而失去整体效果，尾巴的长毛从毛的走势出发，强调它的气势，展现潇洒奔放的效果。复杂的简化与简化的复杂，这是一对艺术的矛盾，也是钱币审美根据钱币自身的特征，对于中国传统国画的艺术重铸。

如果让我来总结这枚银币的艺术特点，应该就是剔除原作品中非本质的东西，化复杂为单纯进行艺术再创造；在雕刻过程中，既要注意继承民族造型艺术传统，又要不断借鉴国外优秀雕刻技艺，博采诸家之长。这就是我在设计雕刻壬戌（狗）年纪念币时的深切感受。

壬戌（狗）年纪念币设计、雕刻的成功，是中国人民银行、中国印钞造币总公司精心策划及我们科技人员、生产人员共同努力的结果，这枚纪念币能在国际评选中获奖及后续的多枚纪念币在国际国内获大奖，更加证明了中国金银币在国际硬币中所享有的地位和威望。

1966年我从鲁迅美术学院版画系毕业，1968年被分配到沈阳造币有限公司从事硬币和金银币设计、雕刻工作，2004年从工作岗位退休。我从一个对造币没有一点认知的普通美术院校毕业生成长为国家钱币设计、雕刻师，能在我从事的职业中，为国家造币事业作出自己的贡献，这是我的荣幸，我感到无比的光荣和自豪。（作者为沈阳造币有限公司高级工艺美术师）