童话融入现实 现实成为童话

[摘要]　影片《魔法奇缘》(Enchanted)的成功得益于其独特的表现手法、主题、人物塑造和启发意义。《魔法奇缘》反映了迪斯尼欲通过自我解嘲的形式重建童话构架的良苦用心，影片中现实与童话的两桩联姻，形式是现实性的，归宿是童话武的。

[关键词]　《魔法奇缘》；童话；现实世界

由凯文・利玛导演的迪斯尼影片《魔法奇缘》自2007年11月上映以来，票房、观众口碑及影评人评价难得地一致。该片荣获2008年美国科幻与恐怖电影学院颁发的三项“土星奖”：最佳奇幻片奖、最佳女主角奖和最佳电影音乐大奖。女主角艾米・亚当斯还因为该片大红特红，不仅又凭该片荣获当年金球奖音乐喜剧类最佳女主角奖，且在2008年奥斯卡典礼上独唱该片插曲。《魔法奇缘》的成功得益于其独特的表现手法、主题、人物塑造和启发意义。影片反映了迪斯尼欲通过自我解嘲的形式重建童话构架的良苦用心，影片中现实与童话的两桩联姻，形式是现实性的，归宿是童话式的。

一、独创新意。别出心裁

动画与真人演出组合是《魔法奇缘》成功的原因之一。该片打破了迪斯尼常规的动画片手法，将之与魔幻喜剧巧妙诙谐地结合在一起。在漫长的童话文学史上，最广为人知的一句话大概是：“从此以后，王子和公主过上了幸福的生活。”这句话可谓道出了童话的实质。可是现实却是残酷的，追求完美的爱情近乎苛求，现实世界中的人们大多都不屑童话中王子与公主的完美爱情。既然完美的爱情在现实中不可能，那么要是童话中的公主来到真实世界，她该怎么面对残酷的现实呢?这就是《魔法奇缘》带来的思考。

在影片前10分钟美丽变幻的动画世界里，我们看到的依然是格林兄弟所设定的童话路线，人物依然是美丽可爱的公主、英俊的王子和邪恶的皇后。公主吉赛尔和王子爱德华一见倾心，他们天造地设的感情遭遇了邪恶的皇后的极力阻挠。皇后为了能拆散这对童话中的经典情侣，不惜对弱不禁风的公主使用了最为恶毒的魔法――将天真烂漫的吉赛尔一把推出了美丽的童话世界。于是公主被迫从童话世界来到了现实世界当中的美国纽约，并倒霉地摔在了繁华热闹的曼哈顿大街上。显然，现实世界的一切对于这个无知、无助的童话公主都是陌生丽可怕的。幸运的是，吉赛尔碰巧遇到心地善良且正承受着离婚之苦的年轻律师罗伯特・菲利普。在罗伯特的帮助下，公主渐渐地适应了这个对她来说崭新的现实世界，并且发现自己爱上了他。但此时童话中的白马王子却“意外”出现，要携公主同回童话世界。两份真爱、两个世界，美丽的公主该如何抉择?

要将在两个并列世界中来回跳跃的故事完美地体现在大银幕上，还需要导演凯文-利玛更高层次的创造力。利玛之前执导过的《102真狗》《人猿泰山》和《终极傻瓜》，既有动画作品也有真人电影。那些影片的成功，足以证明利玛对于经典故事的掌控能力和鉴赏能力，凯文・利玛表示：“影片开始的部分，其实就是传统的迪斯尼动画，我将多个经典的童话进行压缩提炼，摄取了其中的精华，丰富且耐人寻味。在前10分钟里，你可以看到所有迪斯尼童话中最具代表性的元素，然后，真正的故事才开始……所以说，《魔法奇缘》严格意义上应该算是一部真人电影，因为来自于动画世界的人物都变成了真正的人――这种转变，代表着整部影片的核心内容，也是主角一直挣扎的矛盾之源。”

二、放下尊严。自我嘲弄

该片出现的自我嘲弄的众多颠覆性的内容帮助迪斯尼重新定义了童话的内涵，让观众在诙谐、愉快的氛围中想起那些能给他们带来纯真的欢笑和慰藉的童话故事，并以一种独特的经典气息为处于生存困境和焦虑中的当代人提供了一片精神上的净土。《国际先驱论坛报》评论此片是“一个惊喜连连的浪漫爱情故事，以一种清爽直率的气息，小小地讽刺了一下那些经典的童话。”在《魔法奇缘》中，王子与公主来到现实世界种种不和谐的反差造就了强烈的戏剧效果，“笑果”十足。这里没有大家熟知的白马王子和华丽公主，取而代之的是洋相百出的王子和明显不着调的素衣公主。没有灰姑娘的仙履奇缘，却有单亲父亲上演摘星佳话。王子成了第三者，影片开了童话公主不嫁王子的先河，还一改英雄救美的模式，演出了公主为救心上人勇斗恶龙的一幕。这些颠覆传统的设计增强了影片的可看性。

对于这部迪斯尼近十年来的第一部银幕音乐大片，作曲家阿兰・曼肯曾评价说：“我认为人们看到迪斯尼开始嘲弄自己而不是被人嘲弄时很兴奋。六年前我就知道《魔法奇缘》的故事，期间曾选定形形的导演和不同的故事发展。我认为这才是最好的理念，因为这是一个让迪斯尼音乐片得到成长和发展的机会。”

如今迪斯尼面对的是两批观众：成年观众是在《狮子王》《风中奇缘》等经典童话的熏陶下成长起来的，但现在为追求票房而哗众取宠的众多影片却无情地击溃了他们的梦想，导致他们对童话渐生绝望；年轻观众是在观看以《史莱克》为首的嚣张地全面彻底解构经典的作品中成长起来的。他们自小便对童话式理念深表怀疑甚至抱着抵制态度。“2001年《史莱克》的横空出世使传统迪斯尼童话遭到了现代社会玩世不恭的恶习的玷污，如何超越《史莱克》式的颠覆而又不落入传统迪斯尼式的单纯成了制片人要面临的棘手问题，《魔法奇缘》很好地解决了这一矛盾。”这部影片在放下尊严、自我嘲乔的同时让人对经典的解构和恶搞掌握了一个适度；在避免了娱人有余、教人不足的尴尬境地的同时最终回归了经典的主旋律。《魔法奇缘》不失为迪斯尼收复失地、再兴童话帝国的一记重拳。虽然片中爱德华王子传统的完美英雄形象不复存在，但他确实直率简单、可爱单纯、天真善良。当罗伯特的真爱之吻唤醒了吉赛尔时，他没有因嫉妒而恼羞成怒，却为她的死而复生由衷高兴；当目睹公主投入到一个单身父亲的怀抱时他没有暴跳如雷，而是由衷祝福她获得真爱，并对被遗弃的罗伯特的前女友迅速地由怜生爱。从中观众可以看到一见钟情实际上不堪一击，但更强烈感受到的是片中不同人物对诚实、善良、真爱、美好生活的追求，对正义、道德、幸福的肯定和向往。比如王后的傀儡本来助纣为虐，想尽种种恶毒的办法杀害公主，但他最终在现实世界中顿悟，由恶向善，转而阻止王后行恶。影片的最后是皆大欢喜的童话式结局：邪恶的王后命丧黄泉，两队重组的恋人终成眷属。“这是一部洗涤心灵尘埃，回归人性家园的温暖的电影。”“通过把玩‘从此以后幸福地生活着’的观念，导演真正想传达的是强烈的家庭价值观和关于现代社会家庭幸福完整的真正情结”。

三、童话融入现实，现实成为童话

导演对影片中存在的童话与现实的矛盾的处理方式遵循了中国人的中庸之道，追求万物的和谐共存，即童话与现实相互影响、相互作用，最终达到童话融入现实，现实成为童话。这两个在相互妥协下现实与童话的联姻，形式是现实性的，归宿是童话式的。迪士尼正欲借此印证其童话的生命力依旧顽强，经过与现实在对抗中吸收、在吸收 中完善，能以更强大的姿态君临天下。影片对这一矛盾的集中展现同时也是迪斯尼意图借之力挽狂澜。若是童话胜出，影片便成了妄图复辟的遗老。但若是现实胜出，无异于迪斯尼砸自己的牌子。现实之于童话的影响，是基于表层的作用力。影片中现实虽然占有一定优势，却屡屡受到童话力量的反扑，这种浪漫主义的作品是不允许它取得胜利的。因此两种结果都不是一部有野心的电影希望看到的。“尽管大多数令人厌腻的影片可能放弃了对真爱和‘从此以后幸福地生活着’的信念的追求，迪斯尼却力挽狂澜。”此外，《魔法奇缘》的与众不同。是让观众从置换的童话和现实环境中看到：童话里的“真爱”并非是真正的爱情，没有耕耘，未经考验的爱情永远只能存在于童话中；现实世界还是美好的，真爱也许很难找，但只要你带着一颗善良的心、一份执著的信念，美丽的童话就在自己身边。

为了更清晰地突出童话世界的美好，现实世界被选在最急功近利的纽约曼哈顿。这是个被认为生活节奏最快、经济最发达、人们生活水平普遍最高、思想又最开放的城市。它在很多影视文学艺术中都被塑造为一个性比爱重要、频率最高、离婚率最高、单身女性最多、婚姻不幸者比例最高、人们看心理医生如家常便饭的城市。于是，当恶毒的王后想要惩罚吉塞尔，念咒语把她打发到一个“从此以后幸福地生活着”永远不会存在的地方时，吉塞尔就径直被送到了纽约时代广场。这个不相信真爱存在的地方使吉塞尔显得像个“精神病患者”――她一高兴就唱歌，拿窗帘做衣服，叫老鼠和鸽子来打扫房间，随便拿钱给陌生人，听说有人要离婚伤心得直哭……这些都令纽约人目瞪口呆。但影片中的现实世界其实是被童话适度内化过的现实世界，是以适度接受现实价值观的童话精神统领的世界。吉塞尔的天真和善良最终让人感到前所未有的温暖，她那毫无原因的快乐和纯真渐渐感染了周围人，特别是与她偶遇的律师罗伯特。我们都讨厌演员装天真单纯，但亚当斯的表演好像真的被施了魔法一样，可爱至极，“她就像一个落入凡间的天使。用一颗善良美好纯真的心，去感化着世故的律师。去感化着生活中遇到的每一个人。”善歌善舞的亚当斯像经典的歌舞片中的女主角一样开心地唱歌、跳舞、谈情说爱，使“沉醉其中的观众得以享受两个钟头的欢乐时光而暂时忘掉现实生活中的忧虑。”幸运地遇到公主的罗伯特父女恰恰是童话的缺失者与渴求者。罗伯特曾经童话般的婚姻被现实残酷粉碎，妻子的离去摧毁了其对真爱的信念。这个靠拆散别人赚钱、妄自尊大、很实际的纽约律师虽认定世间不存在童话，实际上其内心正急需新的童话来填补情感的缺憾。他女儿摩根正处在幻想的黄金时期，却被父亲过分的揠苗助长而导致心理焦虑。吉赛尔走进他们生活，恰与他们构成互补。最终罗伯特残破的心灵饱受滋润而老树开花，女儿则切实拥有了童话般的童年、梦幻般的母爱。真爱之吻通过王子爱德华没有成功，是童话在现实面前的失势，而通过罗伯特却神奇起效，又是现实对于童话的屈服并将自身幻化为童话。罗伯特教吉赛尔领会了生活的情趣，让她人生的目标从没有实际意义的空中楼阁落到实处，得到细化。最终吉赛尔放弃了一定要嫁给王子的曾经的远大理想，留在现实世界中同罗伯特结合并拥有了美满的婚姻。而遭遗弃的童话王子迅速找到真爱，与同病相怜的律师的前女友回到童话世界并组成一对璧人，他们“从此以后幸福地生活着。”可以说，《魔法奇缘》带给我们的人物和主题，几乎成就了所有人孩提时最美好的童话情怀。

[作者简介]吕丽塔(1974―)，女，广西人，硕士研究生，北京林业大学外语学院讲师，研究方向：英语语言文学及大学英语教学；李颖(1979―)，女，河南人，硕士研究生，北京大学出版社编辑，研究方向：英语语言文学及外语编辑。