《搜索》:喧嚣都市中她们孤独的身影

[摘要]2012年上映的影片《搜索》以公司女白领叶兰秋无意间被卷入的一次新闻事件为核心，将现实生活中几乎不会产生交集的不同人物联系在一起，审视了现代都市中无处不在的压力感、焦灼感与孤独感。对几个不同都市女性形象的成功塑造是《搜索》这部影片的一个亮点所在，特别是叶兰秋与陈若兮这两位女性，给观众都留下了极为深刻的印象。本文通过分析这两位女性形象的塑造，探讨了影片的审美特质及其所透射出的人文情怀。

[关键词]《搜索》；都市生活；女性形象；审美特质

在2012年上映的影片《搜索》中，陈凯歌以其鲜明的时代气息，表现日常生活的平民视角与深切的人文情怀，向观众展现了中国社会个体的生存状态与精神现实。作为中国“第五代”电影创作者之一的陈凯歌，在这部影片中，从题材的选取与影像叙事风格上都超越了“第五代”电影人“常见的历史记忆的背景，进入了一个新的情境，体现了导演探索新的影像风格与对现代生活进行诠释的努力。[1]

影片以公司女白领叶兰秋无意间被卷入的一次新闻事件为核心，将现实生活中几乎不会产生交集的不同人物联系在一起，以广阔而复杂的社会背景为依托，审视了现代都市中无处不在的压力感、焦灼感与孤独感。喧嚣的都市、孤独的个体与浮躁的社会心理可谓影片最鲜明的注脚。对几个不同都市女性形象的成功塑造是《搜索》这部影片的一个亮点所在，特别是公司白领叶兰秋与工作狂陈若兮，给观众都留下了极为深刻的印象。她们所处的社会地位、家庭环境与生活方式都有着很大的差异，反映了现代城市女性不同的生活的景况。本文通过分析影片对这两位女性人物的塑造，探讨了影片的审美特质及其所透射出的人文情怀。

一

叶兰秋是影片的核心人物，她不但作为推动整部影片情节开展的线索，也成为观察整个社会生活现实与女性生存状态的一个切入点。叶兰秋在影片中首先是以现代都市中典型的独立女性形象出现的。她年轻、时尚、漂亮、经济独立。在竞争激烈的职场中，能够成为一家上市公司老总的一秘，说明了她不但具有光鲜的外表，也不乏出色的工作能力。如果不是由于意外地发现自己得了淋巴癌，并且已经进入晚期，她的人生前景乐观，也许会是一帆风顺。但命运的无常却令其瞬间跌入了生活的谷底。一次偶然使叶兰秋成为新闻事件的主角。从医院回来的公交车上，她没有给老人让座。在售票员的指责、老人刻薄的语言与其他乘客不满的目光中，叶兰秋拍着自己的腿，沉静而又充满挑战意味地递出一句“要坐坐这”。这一幕恰巧被实习记者佳琪用手机拍下。这条消息经过媒体人陈若兮的策划，不断以新的看点调动起观众的参与激情，使女主人公一跃成为公众关注的焦点。本已遭受疾病残酷打击的叶兰秋，又成为大众抨击与泄愤的靶子，甚至连所在的公司也受到牵连。

虽然叶兰秋是一个相对成功的职场女性，经济上也独立，但却始终不能摆脱弱者的身份。这一身份集中体现在其女性主体性的丧失上。首先，疾病与公众舆论几乎剥夺了她的一切社会身份。先是无奈的辞职，失去经济来源；后是为躲避公众目光而离群索居。这实际上意味着女主人被排挤至社会边缘，成为一个被彻底抛弃的人。其次，当叶兰秋丧失了所有的社会联系之后，她惟一的存在价值便是“被看”的价值，即作为客体的价值。实际上，影片中她自始至终都是一个被看和被消费的对象。从影片伊始对其女性身体的刻画，在公交车上成为议论的焦点，到成为新闻人物后被媒介与公众注视与品评，再到杨守诚手中的照相机镜头。叶兰秋几乎没有什么主体性可言。即使在她结束了自己的生命之后，实际上也仍未摆脱这样的命运。她仍然会成为大众眼中的客体，如果有所不同的话，也仅仅是宣泄的感情由拒斥与抨击转向同情与怜悯而已。

对于这样一个充满了悲情气息的角色，一份迟来的爱情为叶兰秋的生命增添了一丝暖意。但如果再深入一点看，这份爱难免有些苍白与先天营养不良之感。杨守诚与女主人公之间的爱情从根本上缺乏两性平等的基础。一方面，这份爱之所以能够在短短的七天里酝酿出来，正在于叶兰秋具有女性所特有的吸引力，而其身上忧郁、羸弱的气息也同时激起杨守诚男人天性里对女性的保护欲。这实质上是帮助杨守诚实现了传统的男性强势的地位。而这种体验在其女友陈若兮那里是无法得到的。另一方面，在两人相处的过程中，杨守诚其实并不是一个成功的“护花使者”。在叶兰秋需要他并肩战斗时，杨守诚却留下一句“你去吧，我在外边等你”。当两人在车里的照片被曝光后，他失控地咆哮“你知道你给我带来多大麻烦，你闯了多大的祸你知道吗？”杨守诚的不敢担当足以杀死一切的爱情苗头。但反观叶兰秋，她为了让杨守诚摆脱“麻烦”，不得不把自己身患癌症晚期的事实和盘托出。隐瞒自己的病情体现出女主人公性格上的坚强，不愿成为他人怜悯的对象。但最后又不得不亲手撕开这最后一点隐私去呵护一个男人，其生命之痛也必将再一次成为公众茶余饭后消遣对象。可以说，影片对叶兰秋弱者地位的塑造是极其彻底，甚至有些残酷意味。

二

《搜索》的另一个女性角色陈若兮虽然与叶兰秋的形象大相径庭，但就悲剧性这一点上，两个女性之间却具有共通之处。陈若兮在很大程度上摆脱了女性作为“被看”者的客体地位。她的外表与女性魅力似乎没什么联系。她戴着黑边眼镜；衣着多为淡雅色、款式简单大方的职业装；不施粉黛，走路做事毫不拖沓。此外，作为资深媒体人的她深谙“适者生存”的职场“硬道理”；能够准确捕捉新闻敏感点，制造新闻的轰动性效应，推波助澜大众舆论；对于互动性强的现场直播节目，知道怎样表现才能吸引观众的眼球；了解怎样不断推出新看点，使一件新闻不断翻新，生命力延续得更久；通过一个不让座的小事件，去挖掘更多、更大的新闻线索，表现出其工作的魄力与野心。影片将陈若兮塑造成一个十足的职场女强人形象。同时，家庭生活中，陈若兮也当仁不让地占据着强势地位。佳琪与哥哥杨守诚都惟其马首是瞻。陈若兮直爽、利落、精明强干，有一个真心喜欢的男朋友，并借着叶兰秋的新闻事件，在台里备受褒奖与重视。正处于人生上升期的她与叶兰秋的处境可谓大相径庭。这些都展现出人物在生活中的强势地位。

但如果仔细分析，会遗憾的发现这种强势更多的只是表面现象。陈若兮身上与叶兰秋同样表现出主体性的缺乏。一方面，陈若兮的身上具有现代人典型的“单向度”色彩。她努力地工作似乎与热爱、意愿无关。她对佳琪说：“干咱们这行，一得脸皮厚，二得豁出去，才能走到底。”而对杨守诚能够“睡到自然醒”的生活方式也不无慨叹。陈若兮的努力在很大程度上是为了钱和房子。在影片中，“钱”“房子”是人物口中出现频率最高的词汇。但陈若兮与拜金的女性不同，她既不想通过依附于男性来得到这些东西，而是靠努力的工作去换取。甚至取代了传统男性的地位，成为家庭的经济支柱。另一方面，她对物质的追求很大程度上也不是为了自己，而是为了家庭，为了自己爱的人。她的辛劳就带有了一份“舍己为人”的色彩，具有传统女性任劳任怨的精神气质。“有钱有什么用，买不来爱；有爱有什么用，买不起房。”这表明了陈若兮理想中的幸福是精神与物质兼备的。陈若兮不但努力地工作，在饮食起居上也对杨守诚照顾得无可挑剔。她不但扮演着家庭中的女性角色，也承担了大部分男性该肩负的责任。但是在通往幸福的路上，她越是投入和付出，越是没了自己。

在影片中，陈若兮的失败也源于选择上的偏执。首先，为了能够持续引导和调动大众的舆论热情，陈若兮有意压下了叶兰秋道歉的视频。虽然在新闻采访中她坚持只报道客观事实，但却通过只选择“一面之词”的报道内容，使报道掺进了浓郁的主观色彩，破坏了新闻本该具有的公正性与客观性。她去叶兰秋曾经就读过的学校、去沈流舒家采访，却唯独将当事人叶兰秋排除在外，剥夺了她的话语权。这既体现了人物的武断，也表现出其功利性的一面。其次，当陈若兮得知杨守诚移情别恋叶兰秋后，更是一时冲动彻底违背了记者的职业道德，凭主观的猜测发出不实消息。正是这个一直提醒实习记者佳琪应客观、冷静的媒体人，在涉及自己利害关系时，却做出了失衡的决断。

当叶兰秋的死震动公众舆论时，新闻媒体的过失与责任又几乎完全推给了陈若兮一人。这种责任的推卸直接反映在佳琪态度的转变上。影片对大众传媒专业主义精神缺失的呈现，无论在深度还是广度上都超出了对网络意见空间暴力的描述。[2]佳琪是整个相关报道的参与者，在生活中也受到陈若兮的照顾。但面对叶兰秋的自杀事件，一向唯唯诺诺的她亦冷漠地借唐小华的话指责其“作为一个媒体人，动用公共资源，公报私仇，逼人致死，这样的人不该受到惩罚吗？”。加之被沈流舒陷害收取回扣，陈若兮的强者形象至此彻底瓦解，完成了从一个强者向弱者的转变过程。她丢了工作，失去爱人与朋友，突然间丧失了一切的社会身份，与叶兰秋曾经的境遇如此相像。

陈若兮坚强独立的性格和敢于面对的勇气，是在其人生的谷底得到真正体现的。此时的她虽然慨叹做人的失败，但却能坦然面对男友的移情别恋，“是爱情就没有什么对不起”。在遭受巨大苦痛的同时，还劝慰杨守诚“不管什么事，总要去面对”。陈若兮那句“我要重新开始”无疑给观众留下及其深刻的印象。如果生命再给叶兰秋一次机会，想必这也是她最想说的话。但陈若兮面对失败的勇气汲取于其自身，而叶兰秋直面死亡的勇气却缘于一段有些苍白的爱情。从这一点上看，陈若兮这个人物形象是更具积极意义的。此外，整个影片的逻辑结构其实更大的是落在陈若兮上边。真正贯穿社会思考更多的也是在陈若兮身上。[3]与陈若兮相比，叶兰秋的形象反倒让人感觉有些抽象和缥缈。因此，陈若兮这个人物更现实、更耐人寻味，也更具积极意义。

《搜索》这部影片涉及了大量当下社会的热点问题，媒介暴力、小三、房子、社会公德、职场竞争、爱情与家庭危机等，颇有些乱花渐欲迷人眼。但若将视角转向这些女性形象，便会发现其中值得关注和探讨的命题。这里不但有叶兰秋和陈若兮，还有莫小渝、杨佳琪、唐小华。她们的希望与失望、从容与焦虑、快乐与悲伤，为观众展现出现代都市女性生活景况的种种。在影片中，虽然女性站在舞台的中央，男性退居为陪衬，但实际上女性却远非现实生活的主角。在喧嚣浮躁的现代城市中，她们的身影显得如此孤单。虽然将影片划作女性主义电影稍显牵强，但以现实主义角度去关注女性生活，同时结合了如此鲜明的时代气息的影片，在近年来的国产电影中实不多见。这是影片具有独特审美价值的关键所在。

[参考文献]

[1]陈旭光，陈凯歌，曹华益，等.《搜索》研讨会纪要[J].电影艺术，2012（05）.

[2]路春艳.虚拟的网络真实的问题——影片《搜索》的社会观察与表达[J].当代电影，2012（08）.

[3]马旭.男权批判的自觉与迷失——女性主义视野中的《搜索》主题变奏[J].北京电影学院学报，2013（02）.

[作者简介]张啟智（1960—），男，哲学学士，芒种杂志社主编，编审。主要研究方向：中国现当代文学和外国文学。