仿古瓷的做旧技术及其对仿古砖新产品研发的借鉴意义

摘 要： 本文介绍了古陶瓷的旧貌特征，并通过分析仿古瓷的做旧技术，为仿古砖的新产品研发提供参考。

关键词：古陶瓷；仿古瓷；做旧；仿古砖；新产品研发

1 前言

随着陶瓷装饰用喷墨打印技术的推广，使得人们对陶瓷砖新产品图案及设计的模仿越来越容易，陶瓷砖同质化现象可能日趋严重。陶瓷砖生产企业在推出新产品的同时不仅要考虑新产品的装饰效果、差异化程度，而且需要考虑被模仿的可能性和技术壁垒的高低。

仿古砖通常指釉面以哑光为主，色调以黄色、咖啡色、暗红色、土色、灰色、灰黑色等为主的有釉砖。欧洲人习惯称仿古砖为“Rustic”，特定指上釉瓷质砖。“Rustic”译成中文为：乡村风味的、质朴的、粗犷的、粗面的，因此，这也表示仿古砖的色彩和外貌着重体现的是重归大自然的风格。由于仿古砖蕴藏文化底蕴、历史内涵和丰富的装饰手法，使其成为欧美市场的瓷砖主流产品，尤其是仿古砖引入中国后，得到了迅猛的发展[1]。

在19世纪，甚至20世纪之前，中国的制瓷技术一直领先于世界其他国家，成为这些国家争相研究和模仿的对象。古陶瓷是一种会随时代变迁而不断增值的财富，其中的珍贵品种更是价值连城，甚至是无价之宝[2]。为了满足普通人欣赏古陶瓷的需求，陶瓷的仿古做旧在中国陶瓷史上古已有之。其实早在明代中后期，即成化、正德以后，后代仿前代就已在景德镇官、民窑中逐渐形成规模。清康、雍、乾三朝、晚清道光、光绪直至民国官窑和民窑仿古一直方兴未艾，但只是作为一种传统工艺形式的延续。利用仿古瓷作伪以假充真，只是近百年的事[3,4]。古陶瓷做旧，就是利用各种手段使新烧制好的陶瓷或者是近代烧制的陶瓷具有“岁月感”、“沧桑感”。仿古瓷的做旧技术可以通过消化、吸收、改进，应用到仿古砖新产品的研发中。本文通过介绍古陶瓷的旧貌特征，分析仿古瓷的做旧技术，为仿古砖的新产品研发提供参考。

2 古陶瓷旧貌的特征[5-7]

古陶瓷的旧貌分两类，一类是“生坑”，即出土品；一类是“熟坑”，即传世品。

2.1 釉表光泽火气褪尽

古陶瓷器因年深日久而“火光”下降，釉面温润柔和。

2.2 水锈

长期埋在地下的陶瓷，其表面多粘附着一些灰白色、铁红色或铜绿色的沉积物，多显水痕形状，俗称水锈。其主要成分是碳酸钙、碳酸镁盐类物质、氧化铁或碳酸铜等。

2.3 土蚀或土锈

由于受到地下水及酸、碱、盐等物质的长期侵蚀，陶瓷器物的表面、彩绘层或胎体的表面或局部失亮，这种现象就是土蚀。有些泥土变得坚硬板结，牢固地粘结在器物表面，凝固成不同形状的土疤，这种土疤便是土锈。

2.4 “蛤蜊光”

低温铅釉和含铅釉上彩受外界物质的侵蚀以及本身的脱玻化现象，会在其表面形成碳酸铅和硅酸盐类膜状物。这种透明无色膜状物，随着时间的推移会不断地增厚，其外观形状类似于天然云母。当他们达到一定厚度时，会对光线产生干涉作用，这就是人们常说的“蛤蜊光”。

2.5 “银锈”

产生“蛤蜊光”的透明无色膜状物进一步增厚时，对光线的干涉作用也不断增强，以至于会有一层银白色金属光泽的物质出现，这就是“银釉”。它的层次多少不一，多则二三十层，少则八九层，每层厚度约3μm，用刀轻轻刮几下，就可以刮去。银釉不同于器物上的其他污垢，一般不予清除。

2.6 剥釉

剥釉即釉面剥落，最易发生在那些胎釉结合不牢的品种上。如：汉绿釉、唐三彩、磁州窑器等等。自然的釉面剥落是由里向外发生的，首先是釉与胎之间产生自然分离后才有可能剥落。自然剥釉有两大特征，一是剥釉后的露胎处表面光滑平整，无明显凹凸现象；二是剥落后的釉面边缘与胎骨之间相互垂直。

2.7 浸色与污染

浸色是向釉的开片内浸染特有的颜色，如仿哥窑釉的“金丝铁线”。污染是将器物表面浸染上陈旧的黄褐颜色。

3 古陶瓷的做旧手段[2,5,8]

3.1 光泽处理

3.1.1物理光泽处理法

（1） 压光法

压光法多用于无釉陶器表面的上光。具体方法是：先用热吹风机或烘箱把着色部位加热到60～70℃，涂上一层石蜡或川蜡。首先把蜡涂在布上；再用布摩擦着色或仿釉部位；然后用坚硬光滑的工具(如玉碾子、玛瑙碾子)在其表面擀压，直至出现理想光泽；最后再用绸布擦拭。这种办法会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。最近几年，又新采用一种高细砂来打磨，做旧的仿古釉面需在高倍放大镜下才可发现。

（2） 抛光法

抛光法使用得最多，分手工抛光和机械抛光两种。手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位，必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。用这种方法抛打出的光泽比较柔润。另外，还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光，这多用于明清瓷器的修复。机械抛光不仅可以提高工作效率，而且能提高抛光质量，抛出来的光有较好的釉质感觉。顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新陶瓷则无这一现象。

（3） 罩光法

罩光法是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，目前比较好的上光材料是热固型丙烯酸上光漆，涂层透明无色光亮。喷涂后要烘干固化，固化后的涂层可用抛光膏打磨，效果会更理想。采用这种方法加工过的瓷器表面，在显微镜下可以清晰地看到加工时留下的有规律的运动轨迹。

（4） 手磨法

手磨法是瓷器出窑后，以汗手盘磨数月，直至消去刺眼“火光”。但此种手法耗时费工，且须仔细周到，现已不多见。

（5） 水磨法

水磨法是将器物放在不断流动的水下，用流动的水摩擦釉面，消去“火光”。

（6） 油磨法

油磨法是先用浆砣轻轻擦磨，复用牛皮胶舵沾油磨之以消除细痕，使釉面平滑润泽。

（7） 涂抹油渍法

涂抹油渍法就是将厨房中油烟机里面的油渍，用海绵蘸取，涂抹在陶瓷表面，一个小时之后再擦干净，重复操作数次可以使陶瓷釉面哑光，而且没有磨损的痕迹，此办法成本非常低廉。