康拉德小说的时间和空间形式

【摘 要】康拉德是二十世纪英国现代主义文坛的先驱之一。他在小说叙述技巧上大胆求新，创作了许多极具叙事特色的优秀作品。本文运用约瑟夫・弗兰克的小说空间形式理论对康拉德的小说从空间并置、时间凝固和印象主义三方面进行空间性的解读，论述了其空间形式特征，认为康拉德在《黑暗的心灵》、《吉姆爷》和《诺斯托罗莫》中从内容到形式都较维多利亚传统小说有较大革新，展现了现代主义以边缘化的物理空间、复杂化的空间形式反映变化莫测的心理空间的趋向。

【关键词】约瑟夫・康拉德；空间形式；并置；时间凝固；印象主义

0 引言

小说作为一种叙述体文学形式，经常被认为是在一张由时间和空间交织而成的网络中记录不断变化的现实生活的样式。一部小说史， 其实就是小说家们安排、处理时空的探索史。当人们已经无法用传统的小说理论阐释乔伊斯、伍尔夫、普鲁斯特等人的小说时，有人试图用空间形式理论来解释。这个概念是美国文学家批评家约瑟夫・弗兰克于1945年首次提出，该理论从空间形式的创造与接受两个方面为现代小说理论提供了一个新的理论范式，从而为现代小说的空间“转向”开了理论先河。

在《现代小说的空间形式》中，弗兰克指出， 空间形式是“与造型艺术里所出现的发展相对应的……文学补充物。……二者都试图克服包含在其中的时间因素。”[1]这篇论文的发表引起了人们对文学作品中空间形式问题的关注。后来 ， 其他的一些评论家从不同的角度进一步论述了小说的空间形式理论。米切尔森的《叙述中的空间结构类型》一文比较详细地分析了了构成小说空间形式的各种因素。在戈特弗里德・本的《表象型小说》中，他用了一个比喻比较生动形象地说明空间形式小说的结构特征，他说小说像一个桔子一样的结构。其结构由数目众多的果瓣、诸如此类的东西组成， 它们都相互依靠 ， 具有同等的重要性。它们趋向于中间， 趋向于中心白色坚韧的茎。这个茎就是表型， 是存在。除此之外，各部分之间是没有任何别的关系。[1]米切尔森将此进一步阐释，指出空间形式的小说不像是长得枝繁叶茂的萝卜，而是由许多相似的果瓣组织的桔子， 它们集中在唯一的主题（核） 上。[1]

一般说来，空间形式可以看作小说叙述结构的一种模式，体现在对时间形式的扭曲和破坏中，是在对时间形式的瓦解中诞生的。相对于传统小说家对时间序列的遵循，现代主义作家通过空间并置、频繁穿插、印象主义、重复叠加等手法，在时空顺序上大幅度跳跃、颠倒， 把现在、过去、将来、梦幻等不同时空单位巧妙地组合起来， 充分展示不同事物之间的联系和对比， 从而有效地再现了人们意识中的价值生活。

1 空间并置

在弗兰克的《现代小说中的空间形式》译序中， “并置”被定义为“在文本中并列地置放那些游离于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系，使它们在文本中取得连续的参照与前后参照，从而结成一个整体。”[1]也就是说，“并置”是主要针对传统小说的时间艺术而言，强调打破叙述的时间流，在空间上把场景与场景、事件与事件、意象与意象、过去与现在并列放置在起来，这样文本的统一性不再存在于时间关系中，而是存在于空间关系中。

在传统小说中，故事情节的发展，人物的出场都是依照时间之轴的自然转动而展开，叙述者的叙事禁锢在一种时间的线性模式上，以达到一种符合逻辑与伦理的美学效果。而康拉德在《吉姆爷》中通过并置的策略，构架了一个包罗万象的空间结构。小说共分为三部分，第一章至第四章采用的是传统的全知叙述方式， 展示主人公姆的思想、感情和性格；第五章至第三十五章是马洛的第一人称叙述， 第三十六章至第四十五章的叙述方式比较复杂。这部分主要是是马洛致无名氏的信件和手稿。此部分的整个叙述并不是沿着单一的时间线格局展开，而是在时间倒错和空间破碎之中展开，整个故事的结局和人物的命运， 叙述的蕴涵和作品的意义“永远被放逐在伟大的流亡中。”[3]马洛在故事中作为一个遥远的叙述者，增加了作者与故事的距离感， 同时也拉开了读者与叙述的距离， 使一个看似简单的故事变得扑朔迷离，也使一个有实感的形象变得异常缥缈。

其实康拉德在《诺斯托罗莫》中也突破了线性时间和物理空间的限制，他的多个事件交叉叙述，多个场景并置，从而非常有效地形成了如米切尔森所言的桔状结构。小说中一个长达几十页的场景――诺斯托罗莫与德考得护送银子到伊莎贝尔群岛的海湾之战，是将小说中看似散乱的场景凝结在一切的“茎”。[4]无论是这一场景之前的高尔德继承其父亲的家业，在租借地开发桑・托梅银矿、里比厄拉政府的失败、国内武装叛乱、大庆典等，还是之后所法伤的诸如诺斯托罗莫潜回萨拉科，诺斯托罗莫的堕落等事件都直接指向这一场景。诺斯托罗莫与德考得的个人命运，萨拉科的历史，似乎都凝结在这样一个既短暂又漫长的夜晚，都指向共同的本质的力量――银子的魔力。作者通过这种独特的画面将故事不同场景之间的关联性和空间性呈现在了读者面前，成功地建构了故事的空间性。

2 凝固的时间

“凝固时间”就是作者以大量篇幅将短时间段内的意向、事件、人物细节进行堆积式呈现，使读者在对细节的关注和对意象的体验中失去与时间的联系，沉浸到一种空间意识之中。康拉德正是采取了凝固时间的手法来增强小说的空间性。

在《诺斯托罗莫》中，诺斯托罗莫和德考得驾驳船离开港湾的那个夜晚被英国批评家利维斯誉为“文学里最为生动而具美感的描写之一”。[5]在这样一个时间仿佛停止的空间内，诺斯托罗莫一会儿想起临终的特利萨，一会儿又谈起艾斯马拉达的驻军司令官索第罗。作者花大量的笔墨将记忆、意象、人物、甚至细节一一呈现，这样使小说的情节发展非常慢， 时间犹如凝固起来， 从而表现出了一种空间感。 在这种空间化的叙述中， 作者努力试图表现静态的空间内容。如故事中的驳船不再是一个纯粹的空间背景，而成为诺斯托罗莫和德考得的炼狱，他们共同的海湾之行不再是为萨拉科的财富寻找一个藏匿之地， 而是诺斯托罗莫和德考得认识自我和征服自我的精神旅程。我们可以看到绝对平等的黑暗把人性的外壳一层一层地剥落下来。世界的一切标准在黑暗中的大海面前，对诺斯托罗莫和德考得都失去了意义。康拉德在《诺斯托罗莫》中通过精细的渲染和描述，成功地达到了凝固故事时间、拓展审美空间的艺术效果。读者在对细节的关注和对美妙意象世界的体验中失去了与时间的联系，陷入到空间的绚美之中[5]。

3 印象主义

印象主义最先起源于绘画领域上的现代主义革新， 以塞尚和莫奈等画家为代表， 注重光线和色调的鲜明强烈从而捕捉瞬间的感官印象。印象主义的哲学基础是休漠的经验主义，注重感官印象和直觉，认为感官印象先于观念的形成。休漠的印象更强调由于外部刺激带来的感官感受和非理性非逻辑的直觉。而在文学上， 现代主义作家把绘画中的印象主义技巧和理念运用到文学创作中，着力表现生活世界与人物相遇而留下的印象以及这些印象引起的情感和观念。

康拉德一生致力于文学创作的实验与革新， 在小说创作中引入了印象主义的艺术手法，成功地实践了自己的美学理论和艺术观念。他的小说中的许多场景犹如印象派的油画， 给读者展现的是一个个强烈的印象、互不相关的场景和不同人物的臆测。读者在阅读故事的过程中， 会随着积累更多的各种偶然事件和印象信息随时修整自己的猜想。在小说《黑暗的心》中， 马洛对库尔兹的认识过程就是通过各种途径得到的印象信息的归纳过程： 从马洛在去内陆贸易站的沿途中所获得的关于库尔兹的赞美之辞， 从会计主任那儿他得知库尔兹是一个非常了不起的人物，他是一个有才能的人， “一个天才”， “怜悯、科学和进步的使者”， “一盏明亮的灯”。[6]马洛在中心贸易站又被告知库尔兹前程远大以及他对公司的重要性。从制砖师兼经理的密探那儿， 马洛得知库尔兹是道德高尚的人， 有非同寻常的观点。然而， 马洛亲眼看到的却是令人触目惊心的景象： 在树下有“微弱的蠕动着的人群”， 到处摇晃着“黑颜色的疾病和饥饿的影子”，“被制服的怪物（黑人）戴着镣铐的形象”， 在篱笆上“摆着一个个人头”，贸易站里堆放着“成垛的象牙”[6]。所闻和所见的两组印象彼此矛盾， 更强化了马洛对库尔兹的好奇心理。因此， 随后马洛在深入非洲腹地的时候， 随着各种印象信息的累积， 慢慢地揭开了库尔兹的神秘面纱。

康拉德的印象主义还表现在他对色彩的运用方面。 白与黑、光与影在他的作品里总是相伴而行。 然而， 在他的作品里，象征纯洁和真实的白色与明亮总是飘忽不定，不堪一击， 而象征邪恶和死亡的黑色与阴暗， 却显得无所不在，坚不可摧。在《吉姆爷》中， 吉姆全身总是穿着洁白的衣服， 但是一旦置身于现实世界， 他就无法逃离阴影的追随。吉姆的脚下是“黑沉沉吐着火光”的“帕特纳”号轮船， 头上盘旋着“一只孤独的黑鸟”， 面前闪动着舵轮的“一只黑色的手”， 背后是幽深莫测的丛林，而吉姆只不过是“一个微小的白色斑点”，“一个在漆黑的世界捕捉到全部光线的白色斑点”。[7]康拉德的小说运用印象主义的手法，创造了一幅幅流动的画面，这些流动的画面不强调对现实的精细刻画，更在意的是瞬息的感受，传达一种视觉上的强烈感受，表现种种情绪。

4 结语

康拉德一生致力于小说艺术形式革新， 通过空间并置、时间凝固和印象主义手法的创造性使用，他使作品从整体到局部都摆脱了传统小说的线形结构模式，呈现出空间立体的结构布局。其相对于传统小说来说，康拉德小说中空间艺术的引入蕴含着丰富的美学意义。它扩大了小说容量，使小说结构由封闭走向开放，小说的内涵由确定变为不确定， 增强了其思想性，多义性， 为读者提供了一个多侧面、多层次、多角度、多走向的广阔想象空间和情感空间。另一方面，康拉德的空间形式小说对于现代读者的阅读经验也提出了前所未有的挑战，读者必须发挥主观能动性， 对作品的细节保持审美距离， 在重复阅读中通过反思， 记住各个意象及其暗示， 才能在连成一体的参照系的整体领悟中同时理解每个参照的意义，通过创造性阅读给文本开辟一个广阔的涵义空间。

【参考文献】

[1]约瑟夫・弗兰克.现代小说的空间形式[M].秦林芳，译.北京大学出版社，1991.

[2]程锡麟，等.叙事理论的空间转向：叙事空间理论概述[J].江西社会科学，2007，11.

[3]刘建.康拉德小说的复型叙事结构[J].时代文学，2012，4.

[4]孙薇娜.康拉德小说《诺斯托罗莫》中的印象主义画面的构筑[J].时代文学，2011，7.

[5]邓颖玲.《诺斯托罗莫》的空间解读[J].外国文学评论，2005，1.

[6]康拉德小说选《黑暗的心》[M].袁家骅，等，译.上海译文出版社，1985.

[7]刘旭彩，刘丽新.康拉德作品中的印象主义[J].辽宁教育行政学院学报，2006，3.