兴平馆藏隋唐铜镜赏析

隋唐铜镜题材新颖，形制多变，装饰华丽，工艺性强。笔者从兴平市博物馆、茂陵博物馆收藏的隋唐铜镜中拣选部分精品，通过对其形制、纹饰、内容、风格等方面的综合分析，从而进一步探讨隋唐铜镜的分期断代和演变规律。

1.隋四神玉匣铭带镜（图1） 直径16.5厘米。圆形，半球形圆钮，柿蒂纹钮座，中间补以弧形纹。座外大双线方格，四角与V形纹相对，V形纹中有图纹。方格四边外及V形纹分割的四区内各置一瑞兽。两瑞兽残缺，另两瑞兽似虎似狮作奔跑状，尾部均上翘。兽周围用云纹等补空。其外两周锯齿纹带，外区铭文为： “玉匣聆开盖，轻灰拭夜尘，光如一片水，影照两边人。”人与玉之间有一圆点，表示首尾句断句。最外为两周锯齿纹缘。现藏兴平市博物馆。

2.唐仙山铭带瑞兽纹镜（图2） 直径19.1厘米，重730克。圆形，半球形圆钮，细弦纹圆钮座。座外浮雕四瑞兽间以变形禽兽纹（或称流云纹）。四瑞兽两两相对，三兽昂首，一兽回首，均翘尾作行走状。其外有一周凸棱，凸棱斜面饰栉齿纹及连珠纹各一周。外区铭带为“仙山并照，智水齐名，花朝艳采，月夜流明，龙盘五瑞，鸾舞双情，传闻仁寿，始验销兵。”三十二字，楷书，右旋。铭带外饰连珠纹和变形卷云纹缘各一周。这类铭辞又称“仁寿”铭，“仁寿”为隋文帝杨坚的年号，杨坚在位24年，以“仁寿”为年号共计4年。结合全国其他地方出土隋唐铜镜分析，这类镜主要流行隋至唐高宗时期。

3.唐团团五瑞兽铭带镜（图3） 直径12.4厘米，重450克。圆形，半球形钮，连珠纹钮座。内区五瑞兽均呈逆时针绕钮奔跑，五兽似狮似狐似狼，有的俯身低头，有的回首顾盼，有的张口昂头，尾部上卷，兽间补以花叶纹。其外为栉齿纹窄棱相隔饰铭带，镜铭为：“团团宝镜，皎皎升台，鸾窥自舞，照日花开，临池似月，睹貌娇来。”镜缘饰栉齿纹及锯齿纹。现藏兴平市博物馆。

4.唐瑞兽十二生肖镜（图4） 直径19.8厘米，重1280克。圆形，半球形钮，圆形钮座。总体纹饰以葡萄纹为底，两周锯齿纹凸棱将镜分为内外两区，内区四对瑞兽环绕钮周，四对瑞兽似为二犬六羊，一犬仰天吠叫，一犬与羊相嬉，四羊或觅草，或相嬉，或奔逐，活泼可爱，各具形态。外区为鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪十二生肖。这些动物依次作逆时针相逐状。镜沿为一周锯齿纹和一周缠枝蔓草纹图案。兴平市博物馆收藏的唐瑞兽十二生肖镜镜体较大，且厚重，内容丰富，珍禽瑞兽形态各异，纹饰圆润且层次分明富有体积感。

5.唐瑞兽葡萄纹镜2件，分二式。

Ⅰ式：四瑞兽葡萄纹镜（图5） 直径14厘米，重800克。圆形，伏兽钮，无钮座，卷凸缘。整体图案为高浮雕，由双线凸棱将镜背分为内外两区，内区姿态各异的四瑞兽同向攀援于葡萄藤蔓间，瑞兽形态多作匍匐状。外区六只雀鸟、三只蜻蜒、三只蜂蝶相间分布，或飞于饰葡萄枝叶间，或栖于枝上，缘面饰一周叠云纹。现藏茂陵博物馆。

Ⅱ式：五瑞兽葡萄纹镜（图6） 直径11.2厘米，重410克。圆形，伏兽钮，无钮座，卷凸缘。整体图案为高浮雕，葡萄藤枝叶漫过内外隔梁布满镜背。钮外双线凸棱将镜背分为内外两区，内区饰五瑞兽，姿态各异，或俯或仰，或昂头或回首，有的前扑，有的侧身都在攀援枝蔓，兽间穿插蜻蜒、蜂蝶等禽鸟。外区葡萄串错纵交缠，其间饰七只禽鸟，姿态各异，或展翅或栖立，缘面饰一周叠云纹。现藏茂陵博物馆。

瑞兽葡萄镜是唐镜引人注目的镜类，它揭开了唐代镜主题纹饰的序幕。整个镜背以柔长的枝条，舒展的花叶，丰硕的果实与生动活泼的瑞兽，纷飞的禽鸟蜂蝶构成一幅富有情趣的图案。葡萄早在汉武帝时由张骞从西域带回引种成功，当时的丝织物上就出现了葡萄花纹，到唐代葡萄种植以及它的纹样就比较流行了。Ⅰ式瑞兽葡萄纹镜多在高宗时期。Ⅱ式瑞兽葡萄纹镜多在武则天时期。

6.唐双兽双鸾绕花枝镜（图7） 直径14厘米，重670克。八出菱花形，半球形圆钮，无钮座，宽缘，缘边高凸。主纹区双兽双鸾相间均呈顺时针环钮。双兽为一翼马一麒麟，均作飞奔状，足下饰流云纹。双鸾形态不同，一曲颈昂首振翅，一低头覆羽。鸾兽间各饰一枝四叶二苞的折枝花，缘面四朵花枝和四朵流云纹相间分布。该镜保存完好，制作精美，纹饰清晰流畅，赏心悦目。

7.唐雀绕花枝菱花镜2件，分二式。

Ⅰ式（图8）：直径13.2厘米，重675克。八出菱花形，半球形圆钮，无钮座，宽缘，缘边高凸。主纹区两鹊、两雁与四朵二叶二苞的折枝花相间环绕。四鸟同向作顺时针排列，姿态各异。双雀展翅飞翔，口衔花枝，拖着长尾。两雁一只作站姿，羽翼微翘，另一作低头觅食状，羽翼未张。缘面四株二叶二苞折枝花与四朵流云纹相间分布。此型铜镜出土或传世品较多，是当时流行的一种纹饰。

Ⅱ式（图9）：直径10.2厘米，重295千克。八出菱花形，半球形圆钮，无钮座，宽缘，缘边高凸。主纹区四鹊与四朵二叶二苞的折枝花相间环绕。姿态各异的四鹊两两相对均作站姿，一鹊低头扬尾，羽翼未张，一鹊抬头，羽翼微翘，另两鹊展翅欲飞。雀绕花枝镜中，四鸟都栖立的形式不多。四花枝两枝开花，两枝含苞欲放。缘面四蜂蝶与四朵流云纹相间排列。禽鸟花卉，争奇斗艳，柔美自然。整个画面简洁清新，动静结合。主题纹饰和边缘花纹相映成趣，可谓一幅花鸟图。雀绕花枝菱花镜标志着唐镜纹饰的重大转变，是由瑞兽鸾鸟镜演变而来。此两件镜现藏茂陵博物馆。

8.唐双鸾鸳鸯菱花镜（图10） 直径20厘米，缘厚0.6厘米，重1280克。八出菱花形，镜面平直，半球形钮，无钮座，宽缘，缘边高凸。钮左右两侧饰双鸾凤，鸾凤曲颈相对，展翅翘尾，一脚立地，一脚微曲；钮上方配置一对鸳鸯，鸳鸯足踏一折枝二叶莲蓬，下方配置盛开的莲花。缘面八弧中四株二叶一苞的折枝花与四蜂蝶相间环绕。该铜镜题材新颖，纹饰刻画精美，制作精巧，图案布置和谐大方，花鸟纹饰造型圆润丰腴，内容寓意深刻，应为盛唐之作，是研究唐镜装饰的宝贵资料。现藏茂陵博物馆。

9.唐双鸾仙山鹤衔绶带镜（图11） 直径19.3厘米，重880克。八出葵花形，镜面平直，半球形钮，无钮座，宽缘，缘边高凸。钮左右两侧各饰一鸾凤，鸾凤口衔花枝作曲颈扬翼卷尾状；钮上方饰一飞鹤衔长绶，下方饰仙山，山两边为二朵流云纹。缘面八弧中四株二叶一苞的折枝花与四蜂蝶相间环绕。“长绶”因与“长寿”谐音，所以它被作为延年益寿的象征。鸾是民间一种象征吉祥的飞鸟。所以双鸾衔绶纹是当时的一种流行图案。整个铜镜的画面构图简练，且动感十足。现藏茂陵博物馆。

10.唐宝相花纹镜（图12） 直径27.6厘米，重2475克。八出葵花形，半圆钮，凸弦纹钮座。钮外一周缠枝花卉，中间以一周联珠纹相隔，外区配置八朵宝相花，素窄缘，唐代锦罗上的“宝花花纹”、“绣叶花纹”基本就是宝相花纹。宝相花镜也叫团花镜、瑞花镜，多流行在盛唐及其以后，为唐代颇具特色的一种镜类，其宝相花图案，就是莲花与牡丹相结合组成的图形。该镜镜体硕大、厚重，纹饰线条饱满，布局合理精确。现藏茂陵博物馆。

11.唐三乐纹镜（图13） 直径12.7厘米，重360克。六出葵花形，镜面平直，半球形钮，无钮座，窄缘。钮左一人侧身站立，束髻戴冠，身着宽袖长袍，右手持龙头杖，左手抬起前指。右侧一人束髻，头戴花冠，身着鹿皮裘服，左手持琴，右手持琴弓，正如痴如醉而歌。钮下方为一棵柳树。钮上方为横长方格，以两道竖线将其分为三列，内书“孔夫子问曰答荣启”9字。从铭文可知，此镜纹饰取材于《列子·天瑞》：“孔子游于泰山，见荣启行乎之野，鹿裘带索鼓琴而歌。孔子问曰：‘先生所以乐何也？’对曰：‘吾乐其多，天生万物，唯人为贵，而吾得为人也，是一乐也。男女有别，男尊女卑，故以男为贵，吾既得为男矣，是二乐也。人生有不见日月，不免襁褓者，吾既已行年九十矣，是三乐也。’”此镜之铭，即是取此段故事之义。镜中持杖者为孔夫子，持琴者荣启期，钮下一树象征之野。现藏兴平市博物馆。

12.唐莲花镜（图14） 直径5.9厘米，重105克。圆形，半球形圆钮，圆形钮座，卷凸缘。钮外由双线凸棱将镜背分为内外两区，内区饰八朵缠枝莲花，外区为两种不同的花蕊相间环绕。现藏兴平市博物馆。

13.唐双雁双兽花枝镜2件。

一件直径4.8厘米，重45克。六出葵花形，镜面平直，伏兽钮，无钮座，窄缘。钮外两只飞鸟和两只瑞兽分布于缠枝花草纹间；其外为一周六出葵花形细凸棱和一周联珠纹（图15）。

另一件直径5.2厘米，缘厚0.2厘米，重30克。除镜形为六出菱花形外，纹饰与上镜相同（图16）。

隋唐盛世，铜镜铸造业兴盛繁荣，其形制、花纹、铭文呈现出了全新的面貌，称“隋唐式镜”。从兴平博物馆、茂陵博物馆收藏的隋唐铜镜我们不难看出，瑞兽铭文镜基本流行于隋至唐高宗时期，主题纹饰以灵异瑞兽为主，再配以吉祥祝福等言语的铭文，纹饰布局拘束谨严，但形象生动活泼，丰腴柔健，圆润的雕刻铸造技法逐渐显现。铭文一般不用纪年，亦不记工匠的姓名；以四言句为最多，五言句次之，都属骈体诗文式；内容基本为善颂善铸，有汉镜之遗风；字体都是正体楷书，与汉式铜镜多用篆体和各种减笔字相比是不同的。瑞兽十二生肖镜流行于隋至唐初，它是隋唐铜镜发展过程中的重要镜类，既继承了中国古代铜镜的传统，又在造型风格上有许多变化，铭带消失，内外区出现葡萄纹样；瑞兽由静态趋向动态，造型丰腴；构图由规整紧密变得活泼、开放，是研究葡萄纹装饰演变的宝贵资料。瑞兽葡萄镜、瑞兽鸾鸟镜、雀绕花枝镜其时代多流行于武则天至唐玄宗以前，以圆形、菱花形镜为多；主题纹饰由瑞兽向花鸟过渡。瑞兽葡萄镜与瑞兽鸾鸟镜和雀绕花枝镜有一定的演变关系，瑞兽葡萄镜外区飞禽、葡萄蔓枝果实相间旋绕的形式，已显露了雀绕花枝镜的端倪。瑞兽鸾鸟镜的外区飞禽和花枝相间环绕，内区双兽双鸾间也配置花枝，流云纹缘。如果把瑞兽变成鸾鸟就是雀绕花枝镜了。双鸾仙山鹤衔绶带镜、双鸾鸳鸯菱花镜、双鸾葵花镜统称为双鸾镜，又名“对鸟镜”，多为葵花形，纹饰布局基本上是二鸟左右相对，挟钮而立，上下配置各种纹饰，图案变化丰富，从著录看，可达二三十种不同的形式。由于对鸟镜的纹饰表达了吉祥和生活美满的寓意，因此成为当时最受喜爱的镜类之一。此镜基本流行时间在盛唐和中唐时期，宝相花纹镜、三乐镜，以葵花形镜最多，其时代多流行于唐玄宗天宝至德宗以前。莲花镜、双雁双兽花枝镜镜面小巧，工艺细致，携带方便，应为随身之物，是唐代民间最为常见的铜镜品种之一。唐兽纹规矩镜、唐“”字纹镜是晚唐时期出现的镜形，反映了唐代晚期社会动荡、国力衰弱，表现在制镜上由中期的千姿百态、富丽堂皇、极其精致的“盛唐气象”，开始逐渐走向纹饰简单粗放、内容单调乏味、宗教意味浓厚、制铸粗糙的衰落境地。兴平馆收藏的隋唐铜镜为我们研究隋唐铜镜的类型演变、分期断代提供了翔实的实物资料。

（责编：石晓）