心时代背景下的空间情感体验

摘要：情感是空间设计重要的非物质组成，体验则是检验空间塑造成功与否的重要环节。本文简述了心时代背景下情感体验对于空间设计的影响与重要性，从不同感官角度体验空间所呈现的真情实感，并讨论空间情感的营造方法。

关键词：心时代；空间设计；情感；体验

随着全球经济、科技等多方面的飞速发展，人们的生活水平有了显著提高，人们对于心理精神层面的需求已然超越了对生理物质层面的需要：因为妈妈缝的布包不是蓝印花布的，因为民工背的红蓝白编织袋不是LV的，有些东西便被世人无情的遗弃。画面、符号、形象取代了文字、内容、意义，品牌、创意、设计远比原料、技术、设备更值钱。在淡物质重精神的心时代，精神享受、情感体验成了人们共同的追求，其空间氛围的营造尤为重要。

1 概念界定

心时代相对于身时代而言，如果把由制造产生物质以使自己身体得到满足的时代称为身时代的话，那么对心理体验的要求及其满足自己精神需要的时代便是心时代。体验。体验即“以身体之，以心验之”，指个体对处于某种特定空间时的独特体验，个体以全身心去溶入、参与、共鸣、升华，去感受并参与到实实在在的生活中。体验所得使我们感觉真实，在大脑记忆中留下深刻印象，可使我们联想到曾经亲身感受过的历程，睹物思人忆物，使得个体情绪与空间情感形成共鸣。

2 空间与情感的关系分析

情感空间与人类意识的观念统一对应。在某时某地，由外部环境和内部联合刺激引起的感觉并不仅仅作为模糊的印象被感知，这些感觉联合形成观念，然后进入空间和时间的关系中，形成情感空间。所有的这些特定情感以同样方式连结形成完整的情感空间，每一种情感作为组成因素进入这一完整的空间中。心时代的情感空间更能引发人们灵魂深处的悸动并与之产生共鸣。

3 空间情感的体验

人类初始的情感是模糊、无色调、无意义的，经过体验的情感是丰富、有色彩、有意义的。情感的真实来自事物对于人的内在需求的真实性，即感觉。空间体验的方式是多感官、全方位的，往往在享受视觉饕餮的同时还有听觉乃至触觉等不同体验。

（1）视觉。光影勒・柯布西耶在《走向新建筑》中说：“建筑是对阳光下各种体量做精炼的、正确的和卓越的处理。我们眼睛天生就是观看光照中光与影烘托构成的形象。”通过光与影使空间更加空透而又隐约可见，可增强人们的想象力，扩大空间的深度感。设计师借助光在空间中呈现出的可见表象，把某种意识形态或认识事物的途径隐埋其中，让我们在消耗空间的功能需要与需求时，不只在空间内，而同时不断地激起想象与联想，将我们的感知综合、压缩、移转至另一处空间场景或表象的某些现象里。换言之，建筑物自身也许让我们视而不见，另一种东西却变得愈加清晰可见，并让建筑自身的形式编码施展魔力，这便是光影在空间中所营造的情感氛围。色彩。色彩的多重性承受着情感的轻与重。不同的色彩能给人们带来不同的感受，具有各不相同的情感象征。色彩可引起人们冷暖、轻重、软硬、远近等不同心理感受，并可作用于人的身体使之产生相应生理的变化。色彩通常和特定的联想或意境联系在一起，可产生情感作用和心理暗示效果。色彩的象征意义和丰富内涵表现出建筑的个性、品质和特征，可激发人的情感联想，营造出各种不同的气氛。形状。万物皆有形，或有型或无型，或可见或不可见。在空间设计时形体的运用至关重要，它不仅仅是塑造空间的物质基础，也是空间情感营造的必需材料。在空间设计中可采用当地具有文化内涵的传统图纹图样作为设计元素，秉承“可失传统之形而不失传统之韵”的原则，结合现代主义设计手法，通过提炼、抽象再具象等手法，使设计既承袭民族文化内涵又与时代接轨彰显时尚化。

（2）听觉。唐代顾况诗云：“故园黄叶满青苔，梦后城头晓角哀。此夜断肠人不见，起行残月影徘徊”，描写了戍边者夜半梦见已然荒废的故园，思乡情切，起看残月，顾影徘徊，复听晓角，更是悲从中来。从视知觉角度而言，听觉获得的信息仅次于视觉。听觉是声波作用于听觉器官，使其感受细胞兴奋并引起听神经的冲动发放传入信息，经各级听觉中枢分析后引起的感觉。声音来源于自然界和人工制造，不同的声音或静或动，或神秘或悲壮，或婉转含蓄或慷慨激昂，给人如临其境之感，这对于塑造不同场域的空间意象起到重要作用。

（3）触觉。触觉是指分布于全身皮肤上的神经细胞接受来自外界的温度、湿度、疼痛、压力等方面的感觉。触觉具有神奇而崇高的作用，可以表示亲密、善意、温柔与体贴之情，是启迪人们的心灵窗口。触觉可带给我们身体及心灵上的触动，在空间的情感设计时可着重考虑，而建筑及装饰材料的选择则直接影响触觉感的形成。粗糙的石块、光滑的石板、潺潺的流水，不同材料给人的触感不同，所营造的空间情感也不一而同。触觉除可感受有型材质外，还能感知一些无型材质，如轻舞的风、宛若静止的空气。

4 空间情感的生成

当环境具有意义时，人便觉得如置身家中般地自在。当空间具有情感时，人便觉得如遇知己般彼此认同。空间情感的体验，是对空间的记忆、对场所的映象，是参观者对设计的解码，而空间情感的编码则可从设计师角度入手来进行探究。寻・找。在塑造空间情感初始，根据设计要求采集所需素材。情感或许如流星般稍纵即逝，或许如民族情节般永驻在人们心中。我们应学会捕捉短暂的情感片段、寻找隐藏的历史故事、理解并挖掘其内涵，通过空间塑造使其情感意境再现。融・汇。融是指采集完素材后将其融入情感、融进生活。丹下健三曾经说，“建筑师要做作曲家而不是演奏家。因为演奏家只是重复某一乐曲的演奏，而作曲家则是把乐曲真正创造性地继承下来”。我们并非将所寻素材简单的加入空间，而是需要对其进行提炼、概括，用现代设计语言去重新诠释，既保留其文化内涵，又可增加时代感。序・列。序列，指设计师在赋予空间情感时将所运用到的元素进行编排整合。故事常有开端、发展、高潮和结局，空间的情感体验亦应如此。设计师需要将元素合理地整合编排到空间的适当处，按照故事发展脉络的情感走势形成一个完整的空间参观序列，进而引起参观者情感上的共鸣。体・验。任何空间情感的设计与生成并不是仅有好故事、精编排就可以，就如同再好的书也要有人读、再甜美的蛋糕也要有人品尝才能实现其价值一样，空间的情感是需要有人来体验的，这是检验空间塑造成功与否的重要环节。

5 结语

人们在使用空间的同时也进行着不自觉的情感交流，进而获取喜怒哀乐等不同感受，产生这种交流的原因是因为空间具有情感，不能够产生情感交流的空间是失落的，是一种负空间。以人对空间的真实感受为出发点进行设计实践，才是真正的“以人为本”的心时代设计思想。

参考文献：

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[2] 荆其敏，张丽安.情感建筑[M].天津：百花文艺出版社，2004.

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[4] 藤英昭.色彩心理学[M]. 成同社，译.科学技术文献出版社，2009.

[5] 常怀生.环境心理学与室内设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2000.

作者简介：王玉红，江南大学设计学院，工业设计工程专业硕士研究生，主要研究方向：环境艺术设计。