张大千《蕉荫仕女图》鉴识

张大千(1899～1983年)，四川内江人，名爰，小名季，又名季爰，号大千、大千居士，画室名大风堂。他自幼随其母学画，1917年随二哥张善I到日本京都学习绘画及染织工艺，回国后师从李瑞清、曾熙学习诗文书画。历经多年的研习、创作，其山水、花鸟、人物无所不精，工书法，善诗文，曾与齐白石齐名，有“南张北齐”之誉。

《蕉荫仕女图》绘一仕女依山石而坐(图1)，身后绘芭蕉，地上有小草。仕女发髻戴花，弯眉凤眼，直鼻小嘴，勾勒精细，面泛红润。身着宽袖敞领衫，下着长裙。左臂搭在山石上，右手置于腹前，体态婀娜，举止安详，神情内敛，气质娇贵。面相用笔不多，却笔笔到位，脸与手用笔圆润流利，衣裙领带线条勾勒细谨流畅，交代清晰。左上题款：“丁亥(1945年)春将之海上，道出汉皋，为小珊世讲写。大干张爰。”下钤“大千之印”“大千”。

学者将张大千的绘画风格分为4个阶段，1927年前为临摹学习阶段，1927年至1950年间为学习创作阶段，1950年到1962年间为开拓创新阶段，1962年后作泼墨彩法。他早年学清初“四僧”，尤其对石涛、山人绘画下过苦功。1927年后，遍学李公麟、赵孟\、王蒙、吴镇、徐渭、陈淳、唐寅等诸家。1941年赴敦煌后，在两年半的时间里临摹壁画200多幅，画风为之一变。他的人物画多为仕女、高士形象，多以工笔表现。如《仿唐人吉祥天女图》(图2)，天女侧首，双手捧盘，面相丰满，给人以华贵的动态美。身着项圈璎珞，披长巾，着长裙，披巾长裙有明显的绸缎质感，自然飘浮；衣褶线条勾勒劲健清晰，绝无拖泥带水之感。又如《松下高士图》(图3)，崖石坡地上，有高士手扶松树而坐，神情安闲。身着宽袖长袍，衣纹线条劲健自然。

张大千仕女画设色有简朴淡雅的，也有雅艳的，但均精细工丽。人物造型形象逼真，毫无拘谨之感，观画中人物面部表情可见其内心世界。线条勾绘简练流畅，衣纹描绘富有质感。他经常强调：“要画画首先要从勾摹古人名迹入手，把线条练习好。”

张大千早年和中年主要创作工笔与写意山水，他的工笔山水工整精细，用笔挺劲精练，毫无呆滞之感。远近景色层次分明，设色讲究清亮透明，充实生动。写意山水同样笔墨端重，设色明亮，用皴擦将山石险峻特征表现得淋漓尽致。他的花鸟画技艺也很高，常画牡丹、梅、菊、兰、竹及荷花等。用笔劲利，随意洒脱，柔和中见骨力，枝叶挺拔而有灵气。其款字形体独特，早期字体古拙端正，中期流畅潇洒，晚年凝重苍劲。特别是其名“爰”字，不同时期有不同写法。《蕉荫仕女图》款名中的“爰”字就是他50岁前的书写特点。

张大千作品的仿品较多，造型往往不准确，人物神态呆滞，衣纹线条无力。张大千绘人物是极为讲究的，每每反复揣摩，精心绘制原稿，而后才淡墨勾描轮廓，施彩后再勾勒，故每幅作品线条流畅自然，劲健而有气势。而伪作多行笔迟疑板滞，人物的神态与内涵均无法表现出来。

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