论我国当代的杂技艺术

摘 要：杂技是人类最早产生的艺术形式之一。作为中华民族艺术宝库的一枝奇葩，杂技在中国有着3600年的历史，源远流长，是珍贵的优秀民族文化遗产。本文通过对于杂技节目《行为艺术――度》的鉴赏，总结了我国当代的杂技艺术特点，浅谈我国当代杂技艺术发展趋势。

关键词：我国当代；杂技艺术；《行为艺术――度》

中图分类号：J828 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）08-0062-01

古老的中国杂技萌芽于新石器时期，经过代代相承，不断展示强大的艺术魅力和生命力，我国当代杂技艺术，不断涌现既具有民族特色，又有时代气息的优秀作品，不仅成为国际和平使者，还给广大观众带来艺术盛宴。

一、我国当代的杂技艺术特点

“惊、险、奇、美”是中国杂技的特点，张扬了人类超越自我、自强不息、勇于进取的精神，饱含着独特的东方文化特质和神秘色彩，这也是杂技最能吸引观众的地方。

惊―哲学内涵。《行为艺术-度》的节目本身就是行为艺术，而节目在表演过程中展示了度。 行为艺术和度是文化与哲理的艺术相结合，把抽象的哲理用文化的符号，艺术的语言诠释和展现。

险―技巧表现。《行为艺术-度》节目本身是通过对倒立技术的支撑力和控制力的完成过程揭示出来的人类对客观世界规律的认识，不仅仅是在展示技巧还有对生命时间尺度的把握，节目通过对人自身巨大潜力的张扬中，展现了相对的深刻性的对于时间的理解和对杂技艺术的生命力的崇尚。

奇―综合艺术。《行为艺术-度》节目通过丰富的艺术想象力，综合了舞蹈、音乐、灯光、服饰等表现形式，在角色中重释角色，在舞蹈中展示更深刻的主题，在音乐中传递主题时间的急迫性，在灯光的运用中，过度艺术连接，将节目推向高潮。

美―舞台效果。《行为艺术-度》节目，呈现的舞台效果是各种感官感受的综合，有舞蹈的柔和之美、倒立技艺的韧性之美、音乐的震撼之美、灯光的绚丽之美，观众在感受了舞台效果的巨大张力和杂技艺术体现的人的自身潜力的张扬之美，再审美的同时激发对人自身潜力的崇拜和人的自身生命力的英雄体验。

二、我国当代的杂技艺术发展趋势

（一）适应市场经济要求

首先杂技艺术更多的注重技的表演形式，地域区域内表演的技巧不同，擅长的节目也不同，需要杂技艺术的表演充分利用市场在文化艺术资源配置中的基础性作用，在更广阔的地域间寻求合作；杂技艺术的节目结构性，由单一的、竞技式、杂耍式的技巧模式，吸收了音乐、舞蹈等姊妹艺术，这就需要吸纳跨行业的优秀演员、创作团队及艺术人员加入到杂技艺术的节目创作中来，要积极面对演出市场的观众群，并研究市场需要和划分观众群；再次市场需要营销。杂技团队需要培养懂艺术和市场营销的更全面的人才，只有团队的更完善，才能将杂技艺术运用有效的营销方式，打造自身品牌，并可以与相关行业联手，走出适合杂技艺术发展的经济模式。

（二）满足受众审美的需要

要想满足受众体的审美需要，就需要杂技艺术不断创新的节目。节目形式的创新，节目内容的创新，增加节目文化底蕴。节目形式贴近生活满足不同人群的需要，选择贴近生活的杂技道具，增加杂技的戏剧喜感。节目内容多样化，重组现有杂技表现形式，不再简答的罗列难度，要注重节目构思、编排、形式、意境上的表现方式。

（三）结合全面艺术形式发展

杂技艺术包括杂技、魔术、滑稽、马戏等，现在还融入了音乐、舞蹈、戏剧、舞台科技等其他艺术表现形式。杂技艺术自身的发展需要其全面的均衡的发展。

（四）完善自身发展的不足

完善自身发展的不足，重点就是人才的培养。无论是积极面对市场经济，把群众的审美作为导向，还是全面均衡发展杂技艺术，都离不开对人才的需要。外国有两个人建立的小丑学校，而我国培养杂技后续接班人，还停留在杂技团的代代传承，人才的匮乏和人才接受教育的不全面，使得技能的展示充分，文化表现不足，不能将僵硬的动作转化为艺术表现，大大削减了杂技艺术的艺术感染力。杂技艺术自身的发展，需要各层次人才的连续培养；需要市场营销方式对人才的发现和选拔，例如各种比赛；需要杂技团自身体制的改革，保证杂技演员的自身利益；需要政府对杂技文化的推动，比如建立杂技大剧院。

三、结论

在充分认识了我国当代杂技艺术的特点和自身的艺术规律，了解发展趋势后，我国的杂技艺术就像《行为艺术-度》节目所寓意的，在时光中流逝的不止生命，漠视尺度的杂技不会消亡。

参考文献：

[1]刘淑芳.中国当代杂技艺术的特点与发展研究[J].当代人，2011（12）.

[2]边发吉.中国当代杂技艺术的特点与发展[J].艺术评论，2011（1）.