浅述宜兴紫砂陶刻技法

【前言】浅述宜兴紫砂陶刻技法由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。首先，刀“形”的改进。篆刻用的刻石刀一般都是较厚的平头刀，但陶刻多用薄型斜口刀。紫砂陶坯强度远远不及印石，平头厚型刀刻入陶坯切口毛糙，缺少“笔味”，而斜口薄型刀，切口整齐光滑，细如毫发的牵丝和书法中笔锋起、止、引、留的精彩细部，这种专用刀都能使之“...

摘 要：宜兴紫砂陶器的装饰方法有很多，如：陶刻、镶嵌、包锡、泥绘、贴花、彩釉、浮雕、镂雕、抛光等等。其中最有代表性的还是陶刻。

关键词：紫砂壶；制作；陶刻

1 前言

紫砂陶刻是紫砂作品最主要的装饰方式之一，其主要技法是：在紫砂坯件上用钢刀雕刻书画，有的再用天然陶都色泥上色，融诗、书、画、刻于一体。紫砂陶刻装饰紧密结合形制，永不褪色，具有强烈的民族风格和地方特色。紫砂陶刻就是在紫砂陶器的半成品上，先用毛笔写好墨稿，然后用刀依迹刻去。有的在刻好后再填描各种色泥最后经高温煅烧而成。紫砂陶刻艺人根据紫砂陶坯的材质特点，在以表现书法艺术“笔味”为原则的前提下，灵活地吸收和运用篆刻艺术的刀法，创造性地总结了一整套完善的工艺手法，充分显示了陶刻艺人的聪明才智。

2 紫砂陶刻的刀法

首先，刀“形”的改进。篆刻用的刻石刀一般都是较厚的平头刀，但陶刻多用薄型斜口刀。紫砂陶坯强度远远不及印石，平头厚型刀刻入陶坯切口毛糙，缺少“笔味”，而斜口薄型刀，切口整齐光滑，细如毫发的牵丝和书法中笔锋起、止、引、留的精彩细部，这种专用刀都能使之“毕露无遗”。它还有一个优点，就是在表现书法的运笔转折处，能笔意连绵地用刀尖轻轻“带”过，相当于书法用笔的“提”。而平口厚型刀在转折处只能留刀另起，这是一种生硬的“刀味”，缺少圆润的“笔味”，特别在刻行、草书时，斜口刀更是灵活多变、游刃有余。

其次，执刀方法的改进。在很多篆刻论著中阐述执刀法时总是说：执刀如执笔，其实如用执笔法执刀是很难刻好印的。印石坚硬，用这种厚型平头刀以执笔法执刀实在是有力使不上，故一般是用“紧聚五指，握刀掌中”的握刀法，篆刻大师赵伪叔、黄牧父、吴昌硕用的都是这种方法。以腕肘之力入石，自然要省力多了，还有一种常见的执刀法如执钢笔，这种方法是上两种方法的折衷，竖刻横冲都能刀刀着实，这也不失为一种较实用的执刀方法。还是已故篆刻家高石农先生快人快语：“用执笔法执刀刻印可能是文人自说……虽与篆刻家交往，但亦未见以执笔法那样执刀刻印，与有师承者谈及，亦谓‘只闻师说而未见师刻’。”

用执笔法执刀还有一个重要原因，就是陶刻用刀需用“捻管法”。而其他执刀法无法用这种刀法。在书法中也有人主张“捻管”，但更多的人不赞成“捻管”，“捻”与“不捻”各有各的道理。但在紫砂陶刻中，“捻管法”却是一种最基本的方法。刻印的方法多是“以石就刀”，“无论其为横笔或侧笔，一例视同直笔，只将印石旋转，以就刀势而已。”但紫砂陶刻只能以刀就坯，如果生搬硬套、以坯就刀，那么每刻一笔就要把坯转上两圈，这样几个圈一转，这只坯件就会报废，若遇大件的坯件就更加无法下刀。要解决好这个矛盾，就只能用“捻管法”。所以陶刻用刀的刀柄都套在一个圆形的空心笔杆中，坯件不动，只要稍微捻动刀(笔)杆，就能调转刀锋的方向，以刀就坯的问题也就迎刃而解了。

第三，刀法的运用。《摹印传灯》和《再续三十五举》这两篇文章中用同样的词句几乎一字不差地这样论述篆刻的刀法：“立刀直入石使锋两面相齐，谓之正入刀；一面侧入石谓之单入刀；两面相侧入石，谓之双入刀；一刀去复一刀谓之复刀；一刀去一刀来谓之反刀；疾送不回谓之飞刀；将放而止谓之挫刀；轻举不痴重谓之轻刀；藏锋不露谓之伏刀；平若贴地谓之覆刀，直下不转旋谓之切刀；行而不知谓之舞刀；欲引不引谓之涩刀；徘徊审顾谓之迟刀。留刀者先具章法逐字完刻，补刀者短长肥瘦修饰均匀；复刀者一刀不至而再复之；冲刀者文不浑雄使之一体；平刀者平正其下使无参差。”洋洋洒洒讲了十几种刀法，对于这一堆使人眼花缭乱的名称，后人颇多微词，邓散木先生就一针见血地指出：“大半谰语欺人，不足置信，学者执而泥之，必入歧途。”

紫砂陶刻把这一大堆似是而非的刀法归结为两种：即双刀正入法和单刀侧入法。可以看出它的刀法也是围绕“笔味”这个中心来设计的。双刀正入就是从墨迹两边下刀，用来表现书法中的中锋，单刀侧入是从墨迹的一边下刀，刀杆微侧，用来表现出书法的侧锋。中锋和侧锋是书法艺术中最主要的两种线条形态，上述两种方法穿插使用，足可应付自如。

3 结语

长江前浪推后浪，在新的艺术天地里，继往开来的重任已落在年青一代身上，陶刻艺人中的“精英”正在悄悄地改变自己的角色，成为具有良好素质、锐意创新的陶艺家，紫砂陶刻艺术也将变得更加充实，更加富有朝气。